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今天来讲王羲之《兰亭序》中第3行的第5个字——至。这也是《〈兰亭序〉逐字精讲》系列文章的第16篇。 《兰亭序》中的“至”字 在这里，我不得不“吐槽”一下“至”字，你咋这么难写？我每次写“至”字的时候都特别痛苦，尤其是涉及到有“至”字的字，更是痛苦万分，比如，给人写四尺整张的横幅“马到成功”，“到”字就特别难写，有时候就会因为一个“到”字而重写好几回。 不过，好在有历代书法家这些前贤为我们趟平了路，我们只要认真学习他们处理这些“刺头”的方法，就能顺利前行了。 心塞的感觉 一、行书“至”字为什么难写？“至”字笔画较少，字形也不复杂，但是，想要把这个字写好看，却是件很困难的事。尤其是行书“至”字，更是难写。 只有找到病根，才能治好病。所以，我们还是要首先分析一下行书“至”字难写的原因。 我认为，大概主要有以下2个原因。 1.“至”字大体相当于左右对称的结构，但是，在行书中，通过省简笔画、连笔等步骤，把大部分笔画都集中到字的左半边了，与人的心理习惯和心理预期有一定的落差。 2.行书“至”字中的折笔动作很多，稍有不慎，就会造成笔画之间的不协调，把字写得难看。 身体不协调 二、“至”字字形精讲王羲之是怎样解决以上两个问题的呢？ （一）针对第一个问题，王羲之主要采取了3个办法。1.笔画该少的一概不少，还额外增加笔画，从而令“至”字左右两边平衡。 （1）很多人在写行书“至”字时，会省略掉上半部分最后的一点，但是，王羲之没有省略这一点，还写得格外的浓重，从而加大了整个字右半部分的比重。 （2）他在写下面的“土”字时，通过最后一笔的牵丝引带，在“土”字的右下角多出了一个“笔画”（实际上不能算一个笔画），加大整个字右半部分的比重。 与此相对应，我们要重点注意“至”字的笔顺，点是最后才写的。 “至”字字形注意事项（一） 2.字中的横向笔画，大多都是平正的。 “至”字中共有4个横向的笔画，其中，第1、3、4个横向笔画都是基本处于水平方向的。 这样，就使整个字显得特别的平正、稳当，有利于表现它的左右对称。 唯一例外的是第2个横向的笔画，即“撇折”（楷书“至”字中的第二笔）这一笔中折笔后的横画，它向左上方倾斜大约15度。 3.两个三点一线。 承接上面的第2点而来，这三个基本平正、平行的横向笔画，长度也基本相等，这就促使它们在纵向上也有着紧密的联系。 这三个横向笔画的起点基本处于同一纵线上，它们的末端也基本处于同一纵线上。 通俗来讲，就是出现了两个“三点一线”的视觉效果。 “至”字字形注意事项（二） （二）针对第二个问题，王羲之主要采取了2个办法。1.3个1/3。 为了让“至”字中的上、下两部分紧密衔接，让其中的折笔笔画协调好看，王羲之采用了统一的处理办法——“三一律”（笔画间的交叉点处于某个笔画的1/3处）。 这样的1/3处交叉点，一共有3处，分别是：“土”中的竖画与它上面的“横”的交叉点，位于“横”的右边1/3处；“土”中的竖画与第一个横画的交叉点，位于该横画的右边1/3处（同时也是竖画的上边1/3处）；“土”中的竖画与第二个横画的交叉点，位于该横画的左边1/3处。 通过这三个固定的点，就把整个“至”字牢牢地稳固住，再也不会出现结构松散、笔画杂乱的问题了。 2.1个三点一线。 从上面第1点，衍生出一个新的“三点一线”，“土”中竖画的最下端、“土”中第一个横画的最左端、“至”中第二个横画的最左端，这三个点正好可以一线相连。 “至”字字形注意事项（三） 这个“三点一线”，进一步强化了整个“至”字在字形结构方面的紧凑。 三、“至”字章法精讲“至”字与它上面的“毕”字是轴线平行的关系。 “毕”“至”二字的关系 |
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