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元赵孟顾云:“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有益。”明董其昌云:“临帖如骤遇异人,不必相其手足头面,当观其举止话语,精神流露处,庄子所谓“目击而道存者也。” 清代姚孟起在《字学臆参》中明言: “摹古之法,吾乡李子仙先生曾言:如鬼享祭,但吸其气,不食其质。”又曰: “吾今于书,冷其眼,淡其心,不以形累神,而以神铸形。” 这种 “遗貌取神”的观念是学习古人书法，取其精髓的高级方法，但这种学书方法初学者很难做到。 在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡、先后辉映的，那就是颜真卿了。 多宝塔碑 自书告身帖 麻姑仙坛记 颜真卿三稿 争座位帖 祭侄稿 颜真卿书法精妙，擅长行、楷。颜真卿初学褚遂良，后又得王羲之笔法于张旭。他对二王、褚遂良等书法都进行过深入研究，吸取其长处，最终，颜真卿书法彻底摆脱了初唐的风范，创造了新的时代书风；颜真卿的楷书被称为“颜体“，他的书法厚重宽博，不以欹侧取势，而已正面示人，可谓善学二王者也，颜真卿的行书在学习二王长处的基础上，汲取篆籀笔意，别开生面，独创一体；颜真卿的书法与二王书法从此双峰并峙，影响后世。
苏轼擅长写行书、楷书。他曾经遍学晋、唐、五代的各名家之长，再将王羲之、王僧虔、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。
黄州寒食诗帖
苏轼手札
苏轼赤壁赋
中山松醪赋
苏轼楷书《醉翁亭记》 苏轼的书法，无论楷行都圆劲宽博厚重，这得力于颜真卿，秀媚处得力于王羲之。黄庭坚在《山谷题跋》中评价苏轼书法：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海；至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书自当推为第一。” 钱沣字东注，一字约甫，号南园，云南昆明人，清代大臣、书画家，书法逼肖颜平原。 钱沣工楷书，学颜真卿，又参以欧阳询、褚遂良，笔力雄强，气格宏大，行书参米南宫笔意，峻拔多恣。后之学颜者，往往以他为宗，如翁同龢、谭延闿兄弟等学颜书都是从学钱沣开始而卓然成家的。
钱沣学颜字得其神趣，气象浑穆。但横平竖直处时显板硬，不若鲁公之灵妙。即使如此，同时代在楷书领域内，钱沣也是罕有其匹的。
谭延闿，字祖安、祖庵，号无畏、切斋。湖南茶陵人。五岁起读书写字。1904年参加清政府最后一次科考，中试会元，赐进士出身，授翰林院编修。1922年后追随孙中山，历任大元帅府内政部部长、秘书长。 谭延闿自幼习书，临习不少古代名家法帖，贯穿其一生的书法风格主要是唐颜真卿的书体。
他的字结体宽博，顾盼自雄，是自钱沣之后又一个写颜字的大家。从民国至今，写颜字的人没有出谭延闿右者。他尤以颜字楷书誉满天下。谭延闿可以说一生基本都在攻颜书。
谭延闿《行书临米芾诗四条屏》
谭延闿临颜真卿《麻姑仙坛记》
《行楷书谭卷舒欢乐联》
苏轼、钱沣、谭延闿三人都是学颜真卿的，从外形上看，无论楷行，苏轼的书法面目离颜真卿较远，钱沣、谭延闿的书法面目一目了然是学颜真卿的。从遗貌取神的角度看，苏轼学颜成就最高，他把颜真卿书法的特征不仅消化在骨子里，而且还能把颜真卿和王羲之结合的天衣无缝。钱沣和谭延闿比较，钱沣的楷书拙得有点过火，无论是和颜真卿比、还是和谭延闿比显得有点僵。 从学书临帖出帖的角度看，苏轼最善于出帖，他抓住了颜体宽博厚重的本质，抛弃了横平竖直、强调点画起收的外形，三人中他最具有创新性，真可谓“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。” |
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