|
“十六字令”，词牌名。又名“归字谣”、“苍梧谣”。起源于唐代湘中民间乐曲。现存最早用此调填的词是宋代蔡伸之作。宋袁去华、张孝祥填的十六字令词，因首句一字为“归”，因此又名“归字谣”。元人周玉晨将此调改名为“十六字令”，乃因全词共十六字而得名。十六字令可以说是最简短的诗词。 十六字令短小精悍，格律规范也简单。为单调，三平韵。平仄及押韵格式如下： [平]， （仄）仄平平仄仄[平]。 平平仄， （仄）仄仄平[平]。 其中，“[平]”表示该处用平声字，须押平韵；“平”、“仄”分别表示用平声字、仄声字；“（仄）”表示用仄声、平声字都可以。 例词1：《苍梧谣》〔宋〕蔡伸 天， 休使圆蟾照客眠。 人何在？ 桂影自婵娟。 例词2：《归字谣》[宋]张孝祥 归！ 猎猎薰风卷绣旗。 拦教住， 重举送行杯。 例词3：《归字谣》[宋]袁去华 归， 目断吾庐小翠微。 斜阳外， 白鸟傍山飞。 例词4：《十六字令》 [元]周玉晨 眠。 月影穿窗白玉钱。 无人弄， 移过枕函边。 格律详解： “十六字令”为单调小令，通篇四句，按字数排序为：“一、七、三、五。”结构布局上的突出特征是长短句交错，反差较大。 第一句，单字成句，领起全篇，押平声韵。第二句为仄起平收式或称仄平脚七言律句，押平声韵。基本格式：（仄）仄平平仄仄[平]。这一句式按律句规则，第一字不拘平仄，第三字必须为平声，否则便犯“孤平”大忌。第三句为不押韵的三字句，第三字必须用仄声。这类三字句，在各种常用词调中，第一、二字平仄声限定不是很严格，用平用仄者皆有，第一字以习用平声者居多。但在十六字令中，此句必须为“平平仄”。在《钦定词谱》及龙榆生《唐宋词格律》中，此句皆定为“一字不易”。这一句是此调中的一个转折句，由前边的七言长句，突然跌落到三字句，节奏剧烈变化，声调昂起，转折跌宕。第四句为仄起平收式或称平平脚的五言律句，押平声韵。基本格式：（仄）仄仄平[平]。在五言律句中，其第一字不拘平仄，词中一般也沿习之。 “十六字令”词牌字数虽少，但排列长短交错，一字句起，七言句承，三字句转，五字句收，起承转合，腾挪跌宕，颇具表现力。 十六字令因其简单，历代诗人多会创作，但作品却又极少流传、出现在各类诗词选集中。现在流传较多的也就是宋袁去华、张孝祥、蔡伸和元周玉晨的少数作品。我想大概是诗人多觉得此词牌太过简单，所以不愿在这上面下功夫，或者有作品也不屑于收藏。 毛泽东的《十六字令･山》（三首）创造了十六字令的新高峰、新辉煌，使十六字令焕发了新生。三首词气势磅礴雄浑，豪放洒脱，气韵天成，既尽显山之体势、风骨，也折射出领袖人物宏大的胸襟和抱负。 【其一】 山， 快马加鞭未下鞍①。 惊回首， 离天三尺三②。 【其二】 山， 倒海翻江卷巨澜③。 奔腾急， 万马战犹酣④。 【其三】 山， 刺破青天锷未残⑤。 天欲堕， 赖以拄其间⑥。 ①快马加鞭：徐姬《杀狗记》： “何不快马加鞭，径赶至苍山，求取伯伯！” ②作者原注：“湖南民谣：‘上有骷髅山，离天三尺三。人过要低头，马过要下鞍。’”末句“离天三尺三”，因系引用民谣，不可改动，故突破了格律。 ③倒海翻江：形容声势、力量的巨大。陆游《夜宿阳山矶》：“五更颠风吹急雨，倒海翻江洗残暑。”。岑参《与高适薛据同登慈恩寺浮图》有：“连山若波涛。”王安石《泊姚江》：“山如碧浪翻江去。” “倒海、翻江、巨澜”原本都是写水的气势力量的，这里用来描写山势变化，也有对当时中国社会现状的描绘。 ④奔，急跑，飞奔。腾，指马奔跃。万马战犹酣：辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋》有： “叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。”，《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》：“青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。”这里是用万马奔腾征战形容山势变幻。 ⑤锷：剑锋：《庄子·说剑》，“天子之剑，以燕溪石城为锋，齐岱为锷；”这里以山比剑，刺破青天而剑锋不损，既是写山之高耸险峻，也是用剑人远大抱负的体现。 ⑥堕，落下，掉下来。拄，支撑，《战国策·齐策六》：“大冠若箕，修剑拄颐。”其间，指天地间。这里“欲堕的天”和能支撑天的“山”显然都不知字面那一层意思。 毛主席的这三首《十六字令﹒山》层层递进，意味深长。细细品味，其中奥妙无穷，可以说是极品中的极品。自己熟悉喜欢十六字令这个词牌也是因为毛泽东的这三首词。 前两年，自己年过半百始得闲练习乒乓球，借以锻炼身体，并赏球之趣，得球之益，享球之乐。闲暇时曾以“球”为题赋十六字令三首自娱。 【其一】 球， 上下飞旋样态优。 心欢喜， 逗乐解忧愁。 【其二】 球， 斗智争强个个牛。 招多变， 取胜靠良谋。 【其三】 球， 游戏其间乐自悠。 惊回首， 锻炼已三秋。 参考文献：本文部分内容参考百度、360等网络资料。 |
|
|
来自： 诗草苑 > 《诗词格律及名篇集锦》
