历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

2019-07-23  轻风无意

嘉庆帝是乾隆的第十五子,他心地善良,心广体胖,对腐败深恶痛绝,在位期间干掉了和珅,时谓“和珅跌倒,嘉庆吃饱”。不过,正是由于嘉庆的善良本性,导致他在一些列重大决策上的优柔寡断。乾隆帝晚年的好大喜功,加深了康乾盛世表面下的社会矛盾,尤其是整个朝廷系统的腐败和白莲教起义,嘉庆帝面对这些矛盾,都着手应对,但是心有余而力不足。嘉庆帝之前是康乾盛世,嘉庆帝之后是鸦片战争,嘉庆一朝,走完了清朝迈向万劫不复之境的关键几步。

历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

乾隆晚期,宠信和珅,和珅巨贪,加之乾隆好大喜功,到达嘉庆一朝,已经是国库空虚,为了节省开支,朝廷已不再向景德镇御窑厂派遣专门的督陶官,而改由地方官兼管。这就直接导致御窑厂的经费大为缩减,御窑厂不得不开始吃老本,几无创新,许多昂贵的瓷器不再烧造。嘉庆后期,瓷器以日用瓷、粗瓷为主,用于欣赏把玩的陈设瓷逐渐减少。瓷器的质量和艺术水准,都远逊于乾隆时期。

青花折枝花果纹蒜头瓶

高28厘米,口径3.7厘米,足径8.6厘米

历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

瓶口内敛,呈蒜头状,直颈,溜肩,垂腹,圈足外撇。腹部主题图案绘6组折枝花果纹,辅以回纹、缠枝花卉、如意纹、莲瓣纹及海水纹。纹饰布局疏密有致,青花艳丽,画工精细。足内有青花篆书“大清嘉庆年制”六字款。此瓶造型优美,纹饰画法与乾隆朝青花蒜头瓶颇为近似,是嘉庆早期青花瓷中的优秀作品。

青花云龙纹螭耳瓶

清嘉庆,高25厘米,口径6.5厘米,足径7厘米

历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

瓶撇口,直颈,溜肩,长圆腹,圈足。颈的两侧对称置螭耳。内施白釉,外壁绘青花云龙纹,辅以如意云头纹、海水纹、圈点纹等边饰。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清嘉庆年制”三行六字款。

瓶上的蛟龙体态矫健,穿行在海水上面的火云之中,给人以凶猛剽悍的视觉感受。嘉庆青花的纹饰题材丰富,受乾隆青花的影响甚为明显。绘画技巧上,随形变化,笔法纤细流畅,构图由繁缛逐渐变为疏朗,工笔多于写意。此瓶上龙的形态体现了乾隆朝向嘉庆朝转变时期的装饰风格。

“懋勤殿”款龙纹印盒

通高7.7厘米,口径22.5厘米,足径14.5厘米

历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

印盒扁圆形,子母口,圈足。盖面及器壁淡描青花祥云纹为地,其上各绘两条金彩五爪行龙飞腾于云海之间。底足内施白釉,书“大清嘉庆年制”青花三行六字篆书款。盒盖面正中金彩方框内署“懋勤殿”金彩三字。

“懋勤殿”位于紫禁城内乾清宫西庑,殿名取其懋学勤政之意,其中藏贮图书典籍。清沿明制,凡图书翰墨之具皆贮于此。此件印盒即为当时殿内所陈设的御用文具,至今盒内还残存有当时用过的朱砂印泥。

黄地粉彩勾莲开光“万寿无疆”碗

高8.1厘米,口径18.2厘米,足径7.4厘米

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碗撇口,深弧腹,圈足。里白釉,外壁黄地上绘粉红、绿、白三色勾莲纹,四个圆形开光内分别书蓝料“万”、“寿”、“无”、“疆”四字,圈足底部书红彩“大清嘉庆年制” 三行六字篆书款。

缠枝莲纹始见于唐代,是佛教艺术影响的结果,从唐代开始缠枝莲纹在官式建筑、工艺品制造中一直流行。自宋代开始,一种变相的勾莲纹(或称为宝相花纹)出现并流行,此碗上的粉彩勾莲纹样就属于宝相花一类,是清代御窑瓷器上常见的官式纹样之一。和乾隆时期的同类器物相比,此碗纹饰纤细而拘谨,构图较为呆板,有明显的嘉庆朝瓷器特征。

斗彩瓜蝶纹瓶

高36厘米,口径8厘米,足径10.5厘米

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瓶撇口,长颈,圆腹,圈足。通体斗彩绘缠枝瓜蝶纹。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清嘉庆年制”三行六字款。

瓜蝶纹取自“瓜瓞”的谐音,《诗经》里有“绵绵瓜瓞,民之初生,自土沮漆”的句子,因为瓜初生常小,但其蔓不绝,至末而后大也,所以用“瓜瓞”比喻子孙繁衍,相继不绝。

红彩云龙盅

通高4.7厘米,口径6厘米,底径2.8厘米

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盅敞口,圈足。外壁以釉上红彩描绘舞动的云龙与海水,口沿与圈足处各饰两道青花弦纹。底部书 “大清嘉庆年制”青花篆书六字款。此盅仿清康熙器形烧制,曲线流畅,器形优美,所绘云龙线条一丝不苟,为一件清代后期官窑制作的精美的酒具。

粉彩籁瓜纹碗

高5.9厘米,口径11.0厘米,足径4.5厘米

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碗内外及圈足以内均施白釉,自外壁向内壁以粉彩描绘过枝籁瓜、竹子。图案枝叶相属、不间断,俗称“过枝花”。碗内外图案空白处各绘一只蝴蝶。外底署青花篆体“大清嘉庆年制”六字三行款。

粉彩耕织图碗

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粉彩御制诗茶壶

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油红地五彩描金婴戏图碗

历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

碗敞口,口下渐敛,弧壁,圈足。外壁绘五彩描金婴戏图,衬以红地。一群在栏杆、山石、花草、树木之间玩耍的童子千姿百态,场面热烈活跃。碗内施白釉,底足内青花篆书“大清嘉庆年制”六字款。

嘉庆朝承袭了乾隆时期的制瓷工艺,此时的景德镇御窑厂继续生产御用瓷器。此碗色彩鲜艳,图饰活泼,红色地更衬托出婴戏图的热闹气氛。

黄地粉彩云龙帽筒

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粉彩龙凤穿牡丹纹双耳瓶

高25.5厘米,口径9.3厘米,足径9.4厘米

历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

瓶撇口,束颈,长圆腹渐敛,圈足。肩部对称置红釉描金螭龙耳。瓶外壁主体绘粉彩龙凤穿牡丹花纹,以宝相花纹、如意云头纹、变形仰莲瓣纹为边饰。圈足内施白釉,署青花篆书“大清嘉庆年制”三行六字款。 此瓶造型规整,设色艳丽,是一件颇能体现嘉庆官窑粉彩瓷器制作水平的佳作。

红地粉彩缠枝莲福寿纹卧足杯

尺寸:直径 7.4cm

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珊瑚红描金缠枝莲纹菊瓣盘

尺寸:直径17.7cm

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窑变釉贯耳瓶

尺寸:高30.3cm

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粉彩福禄万代烟壶

尺寸:高 7cm

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粉彩百花不露地杯一对

尺寸:直径8.2cm

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江西十景套杯五件

尺寸:直径6.5cm

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青花三清诗文茶碗

尺寸: 直径10.8cm

历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

松石绿地粉彩吉庆有余进宝图双螭耳大瓶

尺 寸: 高76cm

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粉彩是清代彩瓷品种之一,创烧于康熙年间,雍正、乾隆朝盛行,雍正粉彩器以柔丽淡雅而名重一时,乾隆粉彩器则以色彩浓艳明丽,纹饰繁缛而闻名,尽显御用器的奢靡之风。许之衡《饮流斋说瓷》评价乾隆瓷器有: “至乾隆则华缛极矣,精巧之至,几于鬼斧神工”的感叹。嘉庆瓷器沿袭乾隆时期的旧制,造型创新式样少,纹饰多采用传统寓意吉庆的图案,绘制技法工笔多于写意,掩其款识,难以辨别。

福寿吉庆纹饰流行于清乾隆时期,以各种色釉为地,多粉彩描绘,纹饰布局繁密,图案化装饰的艺术风格特征,乾隆以后各朝得到继承。颈部所绘蝠谐音“福”、鱼谐音“余”、戟罄谐音“吉”、“庆”,故有“吉庆有余”的寓意。纯净莹润的绿釉色地与色彩雅致的粉彩花纹相配,极富艺术感染力。

蓝地金彩万福连连纹蒜头瓶

尺 寸: 高28.5cm×2

历朝历代瓷器连载,巅峰过后,后乾隆时代的官窑瓷器

蓝地之上金彩满绘,口沿下方对称绘西藩莲和花卉纹配以圈草纹一周,并以双圈金线将肩同颈部分分开层次,颈部绘象形蝙蚨衔磬,寓意吉庆有余。

清康熙时期从欧洲引进洋彩工艺,使得传统的金彩工艺得到了革新,到了清乾隆时期,金彩工艺运用更是如火纯青,一直延续至嘉庆时期。此对嘉庆时期佳作,是宫廷陈设之用,可见于宫中多宝格内,历经几百年,品相全美,实属不易,应为传世孤品。

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