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每天听杨宝森，琢磨杨先生，对他的录音却一直没有系统的整理和统计，以前有过一些帖子统计杨先生的录音，可是都多少有所缺憾，主要是不全面，在此对我所听过收藏到甚至是听说的所有有关资料记录在下，希望能得到大家指正，也希望能提供更珍贵的线索。本帖将陆续记录、更新有关信息，由于准确性不敢保证，为避免不必要的误导。 一：解放前唱片 1、马鞍山 1929年 蓓开公司唱片
1面 杨宝森饰钟元甫 孙佐臣京胡 2、青石山 1929年 蓓开公司唱片
1面 杨宝森饰吕洞宾 孙佐臣京胡 3、失街亭 1929年 蓓开公司唱片
1面 杨宝森饰诸葛亮 孙佐臣京胡 4、捉放曹 1929年 蓓开公司唱片
1面 杨宝森饰陈 宫 孙佐臣京胡 5、上天台 1929年 蓓开公司唱片
2面 杨宝森饰刘 秀 孙佐臣京胡 6、七星灯 1929年 蓓开公司唱片
2面 杨宝森饰诸葛亮 孙佐臣京胡 7、珠帘寨 1929年 大中华公司唱片2面 杨宝森饰李克用 赵桐珊饰曹月娥 孙佐臣京胡 8、四郎探母 1929年 大中华公司唱片2面 杨宝森饰 杨延辉 赵桐珊饰孟金榜 孙佐臣京胡 9、梅龙镇 1929年 大中华公司唱片2面 杨宝森饰 正德帝 赵桐珊饰李凤姐 孙佐臣京胡 10、宝莲灯 1929年 大中华公司唱片2面 杨宝森饰 刘彦昌 赵桐珊饰王桂英 孙佐臣京胡 11、摘缨会 1929年 大中华公司唱片2面 杨宝森饰楚庄王 孙佐臣京胡 12、战宛城 1929年 大中华公司唱片1面 杨宝森饰张绣 孙佐臣京胡 13、断臂说书 1929年 大中华公司唱片1面 杨宝森饰王佐 孙佐臣京胡 14、乌盆记 1929年 大中华公司唱片4面 杨宝森饰刘世昌 孙佐臣京胡 15、天雷报 1929年 大中华公司唱片1面 杨宝森饰张元秀 孙佐臣京胡 16、阳平关 1929年 大中华公司唱片1面 杨宝森饰黄 忠 孙佐臣京胡 17、镇潭州 1929年 大中华公司唱片1面 杨宝森饰杨继业鬼魂 孙佐臣京胡 18、打鼓骂曹 1929年 大中华公司唱片1面 杨宝森饰弥 衡 孙佐臣京胡 19、上天台 1934年 胜利公司唱片2面 杨宝森饰刘 秀 耿少峰京胡 20、珠帘寨（收威）1934年 胜利公司唱片1面 杨宝森饰李克用 耿少峰京胡 21、托兆碰碑 1934年 胜利公司唱片1面 杨宝森饰杨继业 耿少峰京胡 22、失街亭 1934年 胜利公司唱片1面 杨宝森饰诸葛亮 耿少峰京胡 23、战樊城 1934年 胜利公司唱片2面 杨宝森饰伍 员 耿少峰京胡 24、四郎探母 1934年 胜利公司唱片1面 杨宝森饰杨延辉 耿少峰京胡 25、王佐断臂 1934年 胜利公司唱片1面 杨宝森饰王 佐 耿少峰京胡 26、桑园会 1938年 百代公司唱片6面 杨宝森饰秋 胡 高华饰罗敷 耿少峰京胡、黎秋觉京胡 感谢中国京剧老唱片合意哥哥提供录音、目录等珍贵资料，详情参见中国京剧老唱片网：http://oldrecords. 二：实况、室内录音（以演出剧目为单位，如无特出说明者，均为杭子和先生司鼓，杨宝忠先生操琴） 1《探母回令》： 1950年香港版 杨宝森：杨延辉 张君秋：铁镜公主 魏莲芳：萧太后 姜妙香：杨宗保 汪正华：杨延昭 刘斌昆：佘太君（存疑） （《探母》是杨先生拿手戏之一，经常贴演，可是没有更多的录音传世，除了上面的唱片之外，只有这次香港的实况录音，基本完整，难得的是当时竞技状态之好，角色整齐，可以代表他这个戏的最高水平，坐宫“叫小番”等固然是好，最难得见娘见妻哭堂别家几场，感情真挚，字字血泪，杨大爷与杭先生的场面衬托，锦上添花。在见妻和回令一些唱句中，杨先生唱出了自己的特色，“我的丈母娘”等句没有马派那么的油滑，“另嫁旁人”的处理也与马先生不同，处处从人物出发，此戏是研究杨先生唱腔最为难得的资料之一，除上面所说的唱片外，应该只有此一个版本存世。） 2《洪羊洞》： （1）
1950年香港实况版 杨宝森：杨延昭 汪正华：令公鬼魂 王泉奎：孟良 （此录音不全，录音效果也不是很好，但按老法上魂子却是其他三个录音所没有的） （2） 1954年北京实况版 （此实况版本比较罕见，只有上海绝版赏析曾经用过其中慢板和快三眼录音，大戏考对这个录音有介绍，有孟良焦赞） （3） 1957年上海实况版 （此版本是流行比较广泛也是演出状态比较好的一个，其中的三段和散板已经成为标准教材，音配像用的就是这个版本。） （4）
1954年中央人民广播电台室内录音版
3《搜孤救孤》： （1）1950年香港实况版 杨宝森：程婴 王泉奎：屠岸贾 汪正华：公孙杵臼 魏莲芳：程妻 （2）1955年上海实况版
（3）1957年北京实况版 杨宝森：程婴 金少臣：屠岸贾 哈宝山：公孙杵臼 谢虹雯：程妻 （此戏杨先生除法场是自出机杼外，前边都是按照余派风格演唱的，唱得非常规矩而有警句，但版本问题值得商榷。《大戏考》将（2）（3）两个版本均为谢虹雯：程妻，经过比较我还是保留55年为张蝶芬：程妻的结果，可以听出二者不同。而且（2）版本《大戏考》记为55年，梨园经典记为54年，有待考证。吴小如先生在其《戏曲文录》中说他听到杨宝森此录音两个版本，一个为北京实况，一个为天津实况，可见这两个版本的来历还需进一步考证。） 4《伍子胥》 5《定军山、阳平关》 1947年上海实况 （此套录音《定军山、阳平关》两出戏是同一场录音，都是唱段片断，至今不知是否有全出唱念录音，偶尔流传的也只是全剧唱段，是从“背地里堪笑诸葛亮”开始，没有头段二六，和几句散板，听说“一不用战鼓这咚咚地打”这句每唱必是满堂好，可是录音没有录下，很是遗憾。这份录音虽然是钢丝录音，有些杂音，但不影响收听，杨先生此戏也是拿手好戏，尤其唱腔调门虽然不高却非常厚实，斩钉截铁，他独特的嗓音能唱出黄忠的老辣，这是我最欣赏的。“杀人妙计腹内藏”改得非常合理，“管叫他”等都不走嘎调，以韵味取胜，后边“三通鼓”唱得很大气没有时下的怪腔。《阳平关》录音我收藏的非常不清晰，除二六尚好外后边的快板很难听清，在此存目，不加评论了。） 6《珠帘寨》 （1）1950年香港实况 杨宝森：李克用 姜妙香：李嗣源 魏莲芳：刘银屏 汪正华：程敬思 詹世辅：老军 刘砚亭：周德威 （2）1957年上海实况 杨宝森：李克用 谢虹雯：刘银屏 曹世嘉：程敬思 李荣威：周德威 7《失街亭、空城计、斩马谡》 8《杨家将》 （1）李陵碑 （2）清官册 9《问樵闹府》 1950年香港实况 杨宝森：范仲禹 王泉奎：葛登云 刘砚亭： 煞神 （此录音因为当时没有合适的丑角，"问樵"一折唱段及念白作了精简，合并至"闹府"一场。仍是不可多得的资料，我本是一段原板，杨先生唱得比较慢，后边三段四平调层次分明。） 10《王佐断臂》 1950年香港演出实况 （此录音为钢丝录音，与定军山效果相似，为唱腔片断，不知是否有全剧录音。） 11《游龙戏凤》 （1）1950年香港演出实况 杨宝森：正德帝 张君秋：李凤姐 （2）1957年天津演出实况 杨宝森：正德帝 赵慧秋：李凤姐 （此录音已配像，《戏凤》为杨先生常演之歇工戏，有张老戏单上曾记载在堂会上与荀慧生先生同演的记录，都说杨先生善于演出悲剧，但这出喜剧也演出了自己的风采，尤其最后讨封的四平调，越唱韵味越纯厚，流水中的“好人家来好人家”也与大路的“好人家来歹人家”不同。） 12《捉放曹》 （1）1953年实况 杨宝森：陈宫 王泉奎：曹操 哈宝山：吕伯奢 （此份录音为钢丝录音，也是杨宝森先生《捉放曹》唯一的实况，基本完整，有个别唱句没有录上，杨先生当天嗓子不在家，唱得吃力，但功夫深厚，尤其“陈宫心中似刀扎”“你莫怨我陈宫你怨他”几句反西皮，唱得异常精彩，把人物懦弱悔恨的性格表现得淋漓尽致，“背转身来自思量”几句快板非常干脆，字字清晰有力，杨先生的戏即使在嗓子不好的时候，也总会有几句非常警人的精彩唱句，后边介绍的《骂曹》也如是。需要说明的是，哈宝山的吕伯奢，在念到“在家不会迎宾客，出外方知少主人”的对子后，几声笑，居然如此精彩，赢得个满堂好，难得的是能让人听出笑声中埋伏下了后边的悲剧故事。我一直不欣赏哈宝山，他早年我没听过，晚年技艺又有退步，只有这份录音让我觉得他确实是个硬里子，这里的笑声和金秀山先生《刺王僚》唱片中导板后“干！哈哈哈哈”都是让我记忆深刻的。） （2）宿店 1957年唱片 （此录音为杨氏昆仲最为经典默契的作品，虽然杨宝忠先生的琴没有舞台上那么花哨，杨宝森先生的唱也看似平淡无奇，但二者合作非常“严实”，杨宝森先生没有在舞台上那么多的“沙哑音”，唱得非常规矩。本录了全部宿店唱腔，后来再版时竟因容量关系把最后四句散板省略了。） 13《卖马耍锏》 （1）
1950年香港实况 （2）
1954年北京实况 （3）静场录音 14《法门寺》 15《桑园寄子》 16《大保国、探皇陵、二进宫》 17《击鼓骂曹》 18《朱痕记》 1957年实况 杨宝森：朱春登 谢虹雯：赵锦棠 孙振泉：朱母 李荣威：中军 詹世辅：差人甲 李少广：差人乙 19《乌盆记》 20《宝莲灯》 21《红鬃烈马》 （1）赶三关 （这份录象没有正式出版，但网上有，可以说是非常珍贵的资料，因为杨先生唱红鬃烈马向来喜欢从赶三关唱，理由是先把嗓子唱热，很多地方也有他自己的特色，最为精彩的是见血书的“点点珠泪洒落在胸前”的高腔，魏莲芳的代战也很出色。） （2）武家坡 1947年上海实况 与 梅兰芳 （此版本是杨先生傍梅兰芳先生到上海演出的舞台实况，录音比较清晰，“倒也安宁”等句走高音，与后来的腔不同，“提起当年”的导板和前边“月光明”的导板都有彩声，杨先生的这句“月光明”一七辙到底，后边不加“呐啊”这是难能可贵的，闭口音的高音要下好来确实很不容易，他此戏三个版本的录音这句都是这样唱而不加“呐啊”可以说是舍易取难，可是在我印象里老谭和余派这句又都有“呐啊”，这就让我很为迷惑，不过我相信他这个唱法一定有所出处。与梅先生的对口也是精彩纷呈。） 1950年香港实况 与 张君秋 （此版本杨先生嗓音状态非常好，网上有录音大家可以欣赏，较47年的录音已经有很多腔改变了。） 1957年中央人民广播电台密纹唱片 与 程砚秋 （这个版本是杨先生一生录制的最后一出整戏，完全是精雕细琢，程砚秋先生的嗓子并不很好，录音也有不少瑕疵，听说他录完后很后悔，总想重新录，杨先生的唱念都是经过仔细研究的，可以说完美到无懈可击，有人听完说唱得毫无瑕疵，此曲只应天上有，难怪杨先生要走了，梅先生听完后也主动要求和杨宝森录音，可是杨先生已经元气枯竭，据说录音时杨先生每天不吃饭只喝汤和大碗的药，能有这样的成绩确实是让人不可思议，但“一马离了”的腔也改得很平，不能翻高了。据说录音时江新容先生在场，她回忆搭架子的大嫂是武旦演员阎世善。） （3）算军粮 （本戏老生属二路角色，如演全部红鬃烈马时可让二路老生扮演银空山和算粮的平贵，这样角也有换衣服和休息的时间，这个录音我没听过，上海许锦文先生的曲谱中说“此次香港演出还包括算军粮等折子”，想必是杨先生唱了这个小折子，暂且存目。） （4）银空山 （5）大登殿 22《连营寨》 1947年上海实况 （这出戏的录音是1947年杨先生随梅兰芳先生到上海时的钢丝录音，杂音非常多，却是很珍贵的反西皮唱段，杨先生的反西皮唱腔并不少，除了鱼肠剑外，捉放行路中也有，探母的哭堂乃至斩谡，都有反西皮，连营寨这样的大段反西皮杨先生和别人的处理方法很多地方不同，前边西皮原板唱得非常大气，不像后来汪正华先生给人说戏连营寨录音里唱得那么精雕细琢甚至有专为唱“擞”的卖弄之嫌。中间有关兴两句摇板，但听不出演关兴的演员是谁，个人认为杨先生哭三弟的一段二六比前边哭二弟的更精彩，词句与别人也有所不同，“把吕布的发冠挑”的冠字唱为3532，非常动听，“情愿罢兵写降表，同心合力共灭奸曹”之后的哭头唱得非常别致“我那豹头环眼的好兄弟”类似于用湖光音念出来的，感情非常真挚。） 23《打渔杀家》 （此戏承蒙多位先生见告我有录音存在，许锦文先生的杨宝森唱腔集中也有记录，记为残缺的实况录音，但我从没听过这个录音，在此存目。） 24《盗魂铃》 1950年香港实况 （此戏杨先生经常演出，这个录音是50年8月31日在香港太平戏院的实况录音，因为是钢丝录音，有的地方转速似乎过快，有些失真。杨先生这个是告别演出格外卖力，嗓音也非常好，因为网上有，就不多说了。刘曾复先生曾评价杨先生此戏非常规矩，尤其猪八戒的脸谱，并不简单地以妖精的脸谱处理。可是杨先生似乎并没有这个戏的剧照。） 25《龙凤呈祥》 三：私人吊嗓、说戏录音。 四：其它（录象、照片） 未完待续
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