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帖学最后的大师!白蕉盛年精品书画扇面欣赏~

2019-07-24  fy5878150

白蕉(1907--1969),近现代杰出的书画家、诗人,别署云间居士。白蕉善画兰,有“兰王”之称。他在上世纪之三四十年代,与徐悲鸿、邓散木被称为“艺坛三杰”。

白蕉,近代海派书家重要代表人物,书法艺术深入晋唐,气息清新,韵味醇厚,被沙孟海誉为“300年来学王羲之最成功的人”。

白蕉画兰着笔不多,风神自远。

他自道甘苦:“花易叶难,笔易墨难,形易韵难,势在不疾而速,则得笔;时在不湿而润,则得墨。欲在无意矜持,而姿态横生,则韵全。”

白蕉又云:“薰一箭数花,出梗之法,昔人多顺出,总不得力。不如逆入用笔作顿势,始见天然茁壮。”

谢稚柳说:“云间白蕉写兰,不独得笔墨之妙﹐为花传神﹐尤为前之作者所未有。”“以书法写兰﹐粉蝶翠荷﹐不入前人一笔。

沈禹钟说:“(白蕉)书法逼二王﹐画兰也无敌。

唐云说:“万派归宗漾酒瓢﹐许谁共论醉良宵﹔凭他笔挟东风转﹐惊倒扬州郑板桥。

民国初年,碑学愈盛,帖学式微,海上书坛弥漫着雄强恣肆、大气磅礴的金石之气。自晚清以来牢固占据主导地位的碑学书风、可谓一枝独秀、独领风骚。然而,以白蕉、沈尹默、邓散木、马公愚、潘伯鹰、吴湖帆、谢稚柳等为代表的上海书家却在20世纪二三十年代反其道而行之,掀起了一股帖学书风的复兴潮流,并逐渐占据现代书坛的主流地位,开创了碑帖并举、共同繁荣的新局面。

     作为中国现当代书法史'海上'帖学的代表人物之一,白蕉以其醇正的二王书风与深刻的书学见解,为打破碑学独尊天下的格局和恢复帖学的独立地位,作出了巨大的贡献,而他的帖学创作也对当代书法产生深远的影响。白蕉先生的传世作品以行草居多,楷书较少,篆隶书则更少。其行草以二王为宗,清隽秀朗、淳淡婉丽、潇洒俊逸,直入山阴堂奥。



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