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黄书与临作之比较/钟明善 这里一幅是选自黄庭坚的原作，一幅是一位朋友的临本，要我比较、评说。说老实话，我感到负担很重，三思不敢下笔。因为这种简评看来自由得很，其实牵涉问题甚多，倘若信口雌黄，不是亵渎先贤，就是贻误世人。口笔之间，能不谨慎吗?但既答应写稿，只好硬着头皮谈几句，以就正于书坛同好。 临书，从求形似出发进而求神似这是大家都知道的。从临作总体上看既有形似之处也有神似之义，使人一望可知为习黄之作便是明证。 仔细分析一下可以看出:黄书用笔虽“如快马入阵”，然其纵收得体，既放得开又留得住。临作如“饥”字之斜匀，“能”字之右捺，“晓”字之撤，竖弯勾，“见”字的竖弯勾，“烟”字之撇，“东”字之撇、捺，“溪”字之长横，“人”字之捺脚都有点夸张太过，与整个字不甚协调。 原作局部 临摹作品 黄书结字中宫甚紧，由中心向外作辐射状。这是黄庭坚从梁《瘗鹤铭》得到的结字法，从观察荡桨得笔势所形成的艺术上独具的面貌。临书如“饥”、“能”、“擅”、“寒”、“溪”、“烟”、“坡”、“晓”等字中宫就不如黄书凝神紧收，显得松宽散神。 黄庭坚引用东坡先生话说:“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”苏，黄的这种审美观念还是十分正确的。黄书以单字结体论也有“密不透风，疏可走马”的特点。这是习黄书所必须留意的。 上面这些话是就黄书与临作二者的区别面言的。可以说有点苛求于点画、间架之似。我也曾以此种眼光去要求自已的习作和学生的作业。我以为作为入一家门派的练习应当接受“吹毛求疵”的要求。因为练书法和练拳术一样，一招一式总须维妙维肖才能得其真传。 然而，我们再追一层，就会又有一些新的想法: 一、古人未必笔笔尽美，字字俱佳，不必绝对求其形似。连古人的笔病、结字之失也当宝贝学了过来就是泥古了。以此局部黄书论，其“东”字中宫就写得纤细寒蹇，令人有目视冻蝇之感。“饥”字斜勾收笔虽能注意留得住笔，但如断柴之丑，实在不能算惊人妙笔，“东”字笔主竖勾也纤细无力，瘦而无肉，也实实不足取法。 二、黄庭坚在论书中主张“古人学书不尽临，张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意。”又引古人诗云:“大字无过《瘗鹤铭》，小字莫学痴冻蝇。随人作计终后人，自成一家始通真。”倘以黄庭坚的治学态度学黄庭坚书法，我以为临书者笔法、结字、章法都已有了相当的功底，似可直接从黄书的源头——《瘗鹤铭》、《八关斋会报徳记》、《中兴颂》等作品中去取神取意，研究黄庭坚在书法艺术上有些什么创新经验，从中悟出自己书法可以追求的路子，写出“自成一家”的优秀书作。 在唐前去溯源，这是学习黄庭坚，也是学唐后其他书家所应特别注意之处。
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