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你知道的，人啊，多少都有点矫情心理，物质生活好了，舒服日子过久了，就总想着从自己活腻了的地方，跑到人家活腻了的地方转转，据说这叫做旅行的意义。 不行，这种矫情心理得修复一下。 早就听说在山西晋中这片地方，有家文物修复中心搞得不错，最擅长把“死”的变活了。让人起死回生的本事，那还不至于。但要说让物返老还童，那就是此处的拿手好戏了。 哎，有了！正好就去这个地方探探修复技艺，也顺道修复一把自己的矫情！ 古籍修复 印象中，书一类的纸质品很怕见水。是个人都应该有过书本被水泡或被雨淋湿的经验，等到晾干后，纸张显得皱皱巴巴的、麻麻赖赖的，怎么盘都盘不平整啊。可让人意外的是，修复古籍却是一项“水下”作业。 ▲将待修复的古籍书页纸张上喷水 这其中的道理是，纸张遇水后，很快就能完全舒张开来，便于后期修补。很多时候，修复古籍前需要将古籍按页标记好拆开，让每一页书页浸没在水中，一是可以洗掉污垢，中和酸性。二是可让纸张充分伸展，然后将纸张从水中捞出铺平。这当然是个技术活！ ▲用配好的纸修补书页残损处 待书页纸张干湿合适，就可以进行修补，干湿度通常用吸水性能很强的高丽纸来控制。在修补书页破损处时，须提前备好合适的配纸。 ▲配纸、染色过程 配纸并不是件轻松的事儿。首先得明确修复书页用纸的种类，从储纸库内找同类型纸张。古代书籍“活了”数百年，自身老化程度，以及与空气中的某些成分发生反应，都会使纸张发生变色。假如找不到颜色相若的纸，就需要将准备纸张染色，实现原书书页与修补用纸的色差吻合。 ▲用植物染料染色 这个过程需要反复加减矿、植物染料与水的比例，不断上纸试验。 ▲书页上的帘纹 古代造纸，需要拿帘子从水中抄纸浆，待纸干后，就留下了帘子的纹路。因此，在配纸时，还得考虑帘纹宽度与所修补书页帘纹相近，并且在修补时，需将配纸帘纹方向与所修书页帘纹方向保持一致。 ▲切割多余的配纸，最大化使配纸刚好覆盖破损 修复的原则是尽可能少的干预原书风貌，这就要求修复从最细微处入手，考虑每处破损进行微操作，而不是一大片纸覆盖多处破损。 古书上常有曲里拐弯的虫噬破损，因此据古法修复破损用到浆糊时，需要亲手制作。除了清洗面筋外，还要添加百步、冰片等防虫中药材，做成修书专用浆糊。 当然，修书的方法绝不止一种。书的珍稀程度，以及不同的要求，都会决定古籍不一而同的修复方法。相同的是，这一套的修补，以及后期压书、齐栏、草订等一系列工序，完全遵循“修旧如旧，延年益寿”的古法。 修复讲究得坐得住、耐得住，这与现代社会的高节奏是背道而驰的。 修复案例： 书画修复 看完了古籍修复，再来看书画修复。 都说“纸寿千年”，古书画流传下来不容易。话虽如此，但我们通常会高估一些书画的完整度，大家都是治愈系的人。 可偏偏就有残到只剩一堆渣的书画（暂且还叫它书画吧）出现，连掉渣饼都不如！好吧，拼图游戏开始了... ▲一点一点地拼图 拼图是好游戏，如果前提是每块拼图大小严重不对等，那就不好玩了。先大块、后小块拼完后，对于细小的微沫也要尽量拼上。 ▲刮口修补 我们得明白这样一个事实：一幅作品的传承，决不是一两代人的努力。我们能直观的看到，一些作品上清晰得留下了前人修复的痕迹。致敬前人是常有的事！谨慎去除他们留下的胶、补纸等，再去除其他杂物。为了能“明察秋毫”，这道工序需放在装有日光灯的玻璃台上操作。
▲书画修复工作室内的布置 一套完整的书画修复过程，往往需要好几十个步骤：除尘、清洗画心、揭画心、修补残缺、覆背、上墙晾干、打磨等。 这其中最核心的环节在于修补残缺，很多时候原画残缺画面，还要考证缺损部分和作画技巧，找专门的画家进行填补画心。
▲砑画 这一幕是属于装裱中的工序。在上天杆、地杆前，需要在修补好的画背面打蜡，再反复拿砑石砑画，这个工序很辛苦。 修复案例：
木器修复与包装 木器修复主要用于古典家具修复，配合古典包装的木器包装制作，以及木器新定做、开发。
▲对要修复的木器进行研究 木器历来为“奇巧人”的趁手兵器，径寸之木能为万千形状。古代刻书的雕版见过没有？尤其是多名家典评、批校的本子，大字、小字错落有致。那么微小的笔划，也能雕刻的清清楚楚。对于雕刻人而言，雕粗雕细不是问题，关键得看雕的到不到位。
▲工具之美 雕刻工具也能成为一道靓丽风景线。
▲木雕的创新 木器雕刻也在与时俱进。但那些好看、好玩的，都能被雕刻下来，成为新的玩意儿。
▲木雕的定制 定制是时下高端词汇，对于木器修复部门来说，木雕的定制也让木工设计鲜活起来。 书有函套，画有锦盒。包装设计这块是配合古籍、书画等修复存在的。它与木器修复部的相互联手，堪称黄金搭档。
▲函套四合套 并不是所有古籍函套都是蓝哇哇的样子，它也可以借鉴锦盒的华贵气质，变得高大上。另外，函套还有四合套、六合套、山字套等种类，美轮美奂。
▲锦盒子的设计 函套可吸纳锦盒的灵气，锦盒也有理由对函套进行拿来主义。把一个盒子伪装成装满书的函套，这个创意相当给力！ 木器与包装实例：
碑帖拓片 拓碑是看起来很有意思的一门技艺，等实际上手，就没有那么有意思了。
▲拓碑 因为上手前根本没想过拓墨不均匀，细部拓不上，墨色深浅不一、拓纸偏移等这些问题。在还是拓包、纸、白芨水、墨都准备好的情况下，如果从零开始准备的话，需要颇花费一些功夫。
▲拓碑细节 拓片实例：
修复中心往往需要各个部门的交叉配合，这一切被安排得井井有条。古籍部修复好的古籍有时候需要书画修复部门做个题签，随后又要到包装部做函套。拓片拓出来需要装裱，装裱后则可能需要木器部设计出扇架并制作。 修复不是一个部门的事，全面联动的相互协作，才能更完善的应对修复面临的种种问题，更加有针对性的尽善尽美，这才是修复的意义。 在互联网、高科技发展的今天，回头审视一下传统行当，还是让人收获匪浅。太先进的东西更新换代快，咱们也不容易搞明白。而传统积淀下来的细致与从容，容易让人唤醒一种认知，它被叫做“工匠精神”。 太原理工大学文物保护与修复实验室 山西省晋中市榆次区大学街209号太原理工大学艺术学院F楼 |
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