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古代真正有名的贤者医生，确实是大都隐居在民间的。我们看古代的那些传说故事，某个大侠受了重伤或某个富贵人家的小姐生了怪病，实在治不好的时候，都会去寻找那些隐居的名中医，往往都能药到病除。而在现代往往大家都会说这样一句话：小丑在殿堂，大师在流浪！意为高手还是在民间，这是为什么呢？ 因为真正的大师根本不屑进殿堂，不为五斗米折腰，真正的大师不在乎那些外在的东西，如果在乎了，那就跟我们普通人不一样，那就是凡夫俗子，不是大师了，也就不会使我们惊叹了！而今天就为大家介绍一位来自民间的国画大师-李颠!
李颠 今年已是86岁高龄，身体依旧硬朗，只是稍许有些驼背，听力也有些下降。一头银色长发被李颠先生在耳后束成了一个马尾辫，长长的白色胡须搭在胸前。一口浓重的乡情，为我们讲述他的书画艺术故事。 焦墨山水是山水画的一种。用纯焦墨而不借助水的渗透作用的一种山水画种。其以饱和的浓墨，不掺入水分，渴笔作画，用单一的浓墨实现画面虚实、浓淡、干湿的层次变化。 在中国画诸多技法中，焦墨法是既古老又具有难度的表现技法。作为中国传统国画技法，其历史源远流长，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐时期兴起的壁画基本上也是焦墨。李颠先生就是这样一位隐藏在民间的焦墨山水大师。 半个世纪以来李颠先生从事美术教育工作，一直默默无闻，在从单位退休之后，积数十年之经验创钢丝皴法，运用于焦墨山水画中。焦墨山水唯有笔法，而无墨法，没有“墨有五色”的概念，没有水的渲染、晕化，只用线条和浓墨来表现滋润感和层次感，用焦墨勾勒和皴擦线条，尤其是长线条，就要融浓淡变化于一笔之中。凡事说起来容易做起来难，焦墨画的创作更是如此。而李颠老师在半个多世纪的独自摸索中完成了焦墨的创作。他并非出身名校，又非名家之后，这样一份难能可贵的精神也是值得我们学习。
李颠先生为了在作品上体现出云，不断探寻，通过反复实践、观察、感悟，在国画的基础上，借鉴国外画法中的光影和透视技法，用焦墨线条叠加法画出了浓卷的白云、流动的流云和雨后那种没有规律、若隐若现的浮云，不但用焦墨表现出了云，也奇迹般地画出了风。 也正是由于李颠的不懈努力，才填补了用焦墨不能画出白云变化的这一空白。 李颠的白云因有了风，才有了速度、力量，使得他的焦墨山水风起云涌，气象万千，横扫中国沉寂的画坛。
李颠先生也是继陈子庄、黄秋园、尤无曲、刘知白、管锄非后，又一位来自民间且具有深厚功力的画家！ 在笔者看来，来自民家的高手不一定都是我们所谓的大家，但是他们不事张扬、不为外物所动；向艺术，向文化，向书籍中求索，这正是大家之道也。在现代社会，大家或者大师，不是自我评定，也不是机构评选，而是作品说话，人民表态，是历史见证。
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