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有多少人因这个哪吒的厌世脸、长得丑曾对它连连摇头；又有多少人因为这个哪吒的小傲娇、真性情对它赞不绝口。 豆瓣评分高于《西游记之大圣归来》和《白蛇：缘起》等同时代新作，仅低于《天书奇谭》和《大闹天宫》等经典之作，《哪吒之魔童降世》是这个暑期档最大的惊喜。   传承与颠覆是神话动漫电影的新思路 在《<哪吒>开分8.6，神话故事是国产动画的必胜法宝吗？》一文中，我们曾探讨过当下国漫电影界的一边倒现象，即青春校园题材的往往口碑和票房都要略输神话改编题材一筹。 其实，究其原因不过是青春题材仍在套路化的创作旋涡中，而以中国传统文化为底蕴的神话改编题材已经找到了适合自己的创作新思路，即传承与颠覆。  《大圣归来》中的江流儿作为唐僧前世的化身，颠覆了稳重无欲的高僧形象，成了活泼开朗的小话痨，但他的善良和佛性却与唐僧一脉相承。大圣也退去斗战胜佛的光芒，更像个不得志的中年大叔，却仍有反抗精神和侠义。 《白蛇：缘起》不仅颠覆了主要人物的性格，更重塑了整个故事。白素珍与许宣的前世之缘不再是可有可无的报恩原因，为了爱情敢于与世俗抗争，具有自主性的不再是具有蛇性的白素贞，还有身为凡人的许宣。  哪吒源于印度佛教，传至中国时经过佛道融合，最终化身为古典神话中的经典人物。随着时代的发展，哪吒的形象也一直在改变。从生来具有神力的李靖之子到杀龙抽筋的灵珠转世，再到剔骨还父，削肉还母的叛逆少年。但不管怎么变，它都是那个具有反抗精神、勇敢无畏的少年英雄。  《哪吒之魔童降世》塑造了一个说着川普，神似二师兄的太乙真人；一个天下大道与父爱兼备的理性李靖；一个稍显泼辣的殷十娘。 但哪吒却仍是那个敢爱敢恨、叛逆嚣张又心存正义的好少年，只是性格上更加丰富和饱满，更倾向于心智未开的孩童，可当他念着自创的打油诗“我是小妖怪，逍遥又自在、杀人不眨眼、吃人不放盐” 时，又是那么成熟到令人心疼。  民间传统文化可以从多角度进行改编，《白蛇传》的故事可以从白蛇、青蛇、许仙、法海等多角度挖掘，《哪吒》也可以从生前、死后、封神等不同时间线铺设，但最重要的，还是要赋予时代精神。 这个哪吒更像是那些在追求理想路上的人们，遇到挫折以及周围人偏见的时候，选择打破偏见,扭转命运。  生而为魔，那又怎样？ 当然了，并不是所有人都会认同这种改编方式，有观众就直言：《封神演义》中的哪吒“割肉还父，削骨还母”，是一个悲剧色彩浓重的人，具有厚重性，才能留下深刻性。而这个哪吒在父母、师尊以及朋友兼得的情况下，就算喊出“我命由我不由天”也无法令人折服。 然而，这种固化态度是不是也是对艺术创作的一种禁锢呢？  哪吒的确有父母、师尊以及朋友，但他的母亲为了帮他赚好感度，整天在外降妖除魔；他的朋友只有一个，还一度成为死敌；他的父亲因为不擅表达，一直被他当作“反派”对待。更别说满陈塘关百姓对他的偏见，本是灵珠却意外以魔丸身份诞生。  俄国作家陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》就是典型的悲剧主义色彩作品，它的主题是人的生存悲剧与自我拯救，从这一点来说，哪吒虽然没有“割肉还父，削骨还母”的毁灭性悲剧色彩，但他的整个成长环境始终处于矛盾之中，且他最终反抗命运，拯救一直以来仇视他的陈塘关百姓以及拯救自己，与《罪与罚》的主题颇为贴合。  而灵珠和魔丸，哪吒与敖丙的双人线，绝不是单纯卖腐那么简单，而是从兼具正义与邪恶两个层面展现命运的主题。敖丙肩负全族的希望，却始终被人类当异类，在牺牲自己走向所谓的正义后，又点燃同族的怒意，难道他就不是一直处于悲剧吗？ 改变设定，增加喜剧情节，以及留有余地的结局使得《哪吒》的一切冲突都变得没那么偏激，甚至柔和，但它的本质没变，改编没有绝对的标尺。 《哪吒》开了个好头，但封神宇宙道阻且长 《哪吒》的结局是哪吒和敖丙肉身虽损魂魄仍在，证明后续二人将会复活，而彩蛋则透露了姜子牙的出现。因此，有观众猜测故事线将就此来到《封神》的世界观中。 然而，《哪吒之魔童降世》《姜子牙》和《凤凰》只是光线彩条屋的“神话三部曲”，和封神宇宙还是有区别。 《姜子牙》将是国内首部将“姜子牙”形象搬上大银幕的史诗级动画电影。影片将“众神之长”姜子牙“去神化”，讲述了被贬下凡的姜子牙寻回自我的故事。 《凤凰》则首次聚焦于中国部落文明，展现出厚重的西南民族风，以全新的故事重塑“凤凰”这一古老的文化符号，是一部着重体现“女性成长”的动画作品。主角是一个生活在西南边境的小女孩，全片讲述她寻找母亲、破解身世之谜的传奇故事。 《姜子牙》和《凤凰》都是3D动漫电影，且百度百科显示都将在2020年全国上映。《凤凰》与封神宇宙彻底割裂。观众期待看到的国漫封神宇宙还很遥远。 不过，在另一个维度来看，虽然不是动漫电影，但由北京文化出品，乌尔善执导的魔幻片封神三部曲《封神三部曲之妖乱国殇》、《封神三部曲之魔道争锋》和《封神三部曲之封神天下》预计将于2020年、2021和2022年上映。动漫没有，真人版倒值得期待一下。 |
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