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格律诗词中的那些韵律的标准是哪些古人规定的?

2019-07-28  云淡风轻o...

前言

格律诗的标准或者说规则,在唐朝完全定型,并且应用到了科举考试中,以后的科举中经常会考诗赋(中断过)。其中的诗,大多是五言排律。例如钱起这首就是标准的试帖诗,《省试湘灵鼓瑟》

善鼓云和瑟,常闻帝子灵。冯夷空自舞,楚客不堪听。
苦调凄金石,清音入杳冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。
流水传潇浦,悲风过洞庭。曲终人不见,江上数峰青。

格律诗有四大规则必须遵守,对仗(绝句除外)、押韵、黏连、平仄。

一、对仗

对仗在诗经中就已经出现了,例如:

昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。

汉赋中也非常多,例如汉朝司马相如《上林赋》中:

奏陶唐氏之舞,听葛天氏之歌
丹水更其南,紫渊径其北 。

在南北朝时期,诗人非常喜欢对仗,例如谢灵运的《登池上楼》,几乎通篇对仗:

潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沉。
进德智所拙,退耕力不任。徇禄反穷海,卧疴对空林。
衾枕昧节候,褰开暂窥临。倾耳聆波澜,举目眺岖嵚........

但是这写对仗,都没有平仄的概念,偶然有平仄相对,也是碰巧而已。

二、平仄四声

南朝齐梁期间,出现以【沈约】为代表的一些诗人开始研究平上去入四声,他们作诗的时候特别注意四声的协调,这些诗人被称为永明体诗人。他们诗中就开始出现很对的律句的。同时,诗中的对仗,也开始出现平仄相对。这和后来的格律诗就非常像了。例如梁简文帝的这首乐府诗:

《上之回》(南北朝·萧纲)  押东韵 
前旆拂回中,后车临桂宫。轻丝驻云罕,春色绕川风。
桃林方灼灼,柳路日曈曈。笳声骇胡骑,清磬詟山戎。
微臣今拜手,愿帝永无穷 。

前四句单独选出来,就是标准的近体诗绝句。第三联也是律句的工整对仗:

桃林方灼灼,柳路日曈曈。平平平仄仄,仄仄仄平平

三、押韵

看到上面梁简文帝的诗,发现通篇押【东】韵。这并不是个别现象。

在梁陈以后,隋朝建立,这时候,【陆法言】等人编制了《切韵》,这本书综合考量了当时的语音制定韵部。

后来的唐韵、宋朝的广韵初步在切韵的基础上增加字数,但是基本继承了切韵的系统。今天我们作诗用的平水韵,就是切韵一脉相承而来。

四、黏连

萧纲《上之回》存在的一个问题就是失黏,唐以前的诗人,失黏现象非常普遍。一直到上官仪时期,有一个叫【元兢】的诗人,他的一本书《诗脑髓》中明确了换头的规则。其中有单换头和双换头,单换头就是格律诗中的黏连。

这一理论是不是元兢提出的老街不是太清楚,他以前的关于黏连的理论似乎没有明确有人提出。很多典籍文献都已经遗失了。

不过黏连、对仗、平仄、押韵完全符合标准的格律诗在南朝早就有了:

阴铿《新成安乐宫》

新宫实壮哉。云里望楼台。迢递翔鹍仰。连翩贺燕来。
重櫩寒雾宿。丹井夏莲开。砌石披新锦。梁花画早梅。欲知安乐盛。歌管杂尘埃。

结束语

格律诗的规则不是某一个人确定的,不过我们还是应该记住,沈约对于四声、陆法言对于韵书、元兢对于黏连,他们肯定是起到了重要的作用。

后人也常说,沈宋对于格律诗定型起到了重要作用。格律诗进入科举考试,正是武则天开始掌权的时期,这一时期沈、宋、杜审言等人对于格律诗的推广也起到了重要的作用。

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