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双调·凌波仙 吊沈和甫 钟嗣成 五言常写和陶诗，一曲能传冠柳词。半生书法欺颜字。占风流独我师，是梨园南北分司。当时事，仔细思，细思量不似当时。 【题解】 《凌波仙》 ，曲牌名。又称为《凌波曲》、《湘妃怨》、《冯夷曲》、《水仙子》、等。入【双调】，亦入【中吕】、【南吕】。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。兼作小令、套曲。也可带《折桂令》为带过曲。南曲略同。 押韵为：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。 （注：北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标”×”。韵位标”△”，） 【作者介绍】 同上 【简析】 元代后期，一方面是散曲创作渐趋萧条，另一方面随着散曲创作实践的历史积累越来越多，曲论家整理和研究元代散曲作家作品的风气越来越甚。表现之一是广泛蒐集整理散曲作品，二是大规模蒐集和研究作家的生平和创作。前者最著名的是杨朝英，他选辑了《阳春白雪》、《太平乐府》等元代散曲集；后者最有成就的则是钟嗣成，他花费二十多年时间、两易其稿著成专门为元代杂剧、散曲作家树碑立传的《录鬼簿》。《录鬼簿》大约成书于元至顺元年（约1330），记录了自金代末年到元朝中期的杂剧、散曲艺人等80余人。有生平简录、作品目录和作者对此创作内容、风格的简评，后来作过两次修订，扩充为2卷， 152人，作品名目400多种，书中人物分为七类。之所以取名《录鬼簿》有两个原因：一是是因为所录之作家均已去世，二是这些曲作家，地位卑贱、沉抑下僚，块然若泥土，与已死之鬼无异：“人之生斯世也，但以已死者为鬼，而不知未死者亦鬼也，酒罂饭囊，或醉或梦，块然泥土者，则其人与已死之鬼何异？” 《录鬼簿》在历史上第一次为戏曲作家立传，保存了许多元代杂剧和散曲作家的第一手资料，其中还不乏对曲作家创作风格、思想倾向及其作品的精当品评。因此是元曲乃至中国戏剧史、音乐史极为珍贵的史料之一 《正宫·醉太平》第一首 绕前街后街，进大宅深院。怕有那慈悲好善小裙钗，请乞儿一顿饱斋，与乞儿绣副合欢带，与乞儿换副新铺盖，将乞儿携手上阳台，救贫咱吸奶奶！ 钟嗣成在《录鬼簿》中，不仅为这些“门第卑微、职位不振”默默无闻但却具有“高才博识”的杂剧、散曲作家立传，“传其本末”，而且还“吊以乐章”（《录鬼簿·后志》），以吊唁的形式，写了十九首《双调·凌波仙》小令，分别吊唁宫大用、郑德辉等十九位元曲作家，对其人其曲进行评价和追悼，《吊沈和甫》是其中的一首。下面略作简析： 这首散曲的前三句“五言尝写和陶诗，一曲能传冠柳词，半生书法欺颜字”，写沈和甫既有陶渊明的清高格调，又有柳永的风流俊逸和颜真卿的雍容大度，而且诗词、书法样样精通。钟在《录鬼簿》“沈和甫”条下说：“沈和字和甫，杭州人，能辞翰，善谈谑，天性风流，兼明音律，以南北词调和孤，自和甫始。如《潇湘八景》、《欢喜冤家》等曲，极为工巧”。这三句，即是用小令对《录鬼簿》上的评价做出印证。在手法上，三句为鼎足对，从三个方面来称赞沈和甫的才华和为人。陶渊明、柳永、颜真卿都是一代大家，作者将沈和甫与这些古代大家作比，以凸显出沈和甫卓绝的才情。其中柳永又是为风流才子，他年轻时的愿望就是能时时出入秦楼楚馆，“忍把浮名，换取个浅斟低唱”，做一个“白衣卿相”。作者把沈和甫比作柳永甚至超过柳永——“传冠柳词”，即是在颂扬诗词、歌曲、书法样样精通，具有卓绝无双的才情，风流、谐婉，又兼具雄健、广博的个性特点，以及退居田园的朴实愿望。 中间两句“占风流独我师，是梨园南北分司”，写沈和甫作为第一个做南北曲合腔的人，不愧为梨园领袖。如上所述，钟嗣成在《录鬼簿》中称赞沈和甫“兼明音律，以南北词调和孤，自和甫始。”并举极为工巧的《潇湘八景》、《欢喜冤家》等曲为证。而且也有史实为证：当时人们就把他称之为“蛮子汉卿”，汉卿即关汉卿，元人杂剧的领袖人物1953年世界和平理事会推选的世界文化名人中国有三位入选，其中一位就是关汉卿（另外两位是屈原和杜甫）因为沈和甫是杭州人，属于古代所说的“南蛮”，所以称为“蛮子汉卿”在结构上，前三句是概说、综述，这两句是具体评价他在元曲中的历史地位。 以上是赞颂沈和甫的为人、才华和在元曲创作中的历史地位。最后三句“当时事，仔细思，细思量不似当时”进入凭吊的主题，追忆往昔。他极有才名，也是钟嗣成的好友。钟氏在《录鬼簿》把他列入“方今已亡名公才人”，称之为“余相知者”沈和甫在《录鬼簿》成书之前即1330年之前不久谢世。所以曲作者说是“当时事”。至于说“仔细思，细思量不似当时”，表明作者是在思前想后，反复回忆，陷入无穷的思念之中：想起他的和陶诗，想起他“欺颜字”的书法，想起他像柳永一般的才华和风流自任，也想起他作为南北曲合腔的第一人和梨园领袖地位；想起他的与自己在一起吟诗、度曲、谐谑、欢笑···这一切都仿佛发生在眼前，但一切都已逝去，又那么遥远。作者就这样在回忆。在叙述，没有呼天抢地的悲怆，也没有撕心裂肺的呼号，一切都只是平平道来，却显出作者那种已无泪可流的深沉悲伤，那种“昔日戏言身后事，今朝都到眼前来”无言的悲哀，表现得十分感人。特别是运用这种反复颠倒的句式来表现痛定思痛的无奈，和如梦似幻的颠倒恍惚，更加感人。 |
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