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长袖之舞——高壁谈书法之狂草

 法厉无边 2019-07-30

高壁书法

长袖之舞——高壁谈书法之狂草

斗方70*70cm

草书之道

一个影响近千年的错误逻辑:“学习草法必须从楷行先入,普遍认为行书是楷书的快写,草书是行书的快写!”,就象婴儿必须是先学站,再学走,而后跑,似乎天经地义,无可置疑。然而行书并非走路,草书也并非跑步,有些习惯,从来如此,但不一定正确。

草书成熟于东汉,此时楷书还没有出现,汉代草书兴盛,名家纷呈,代表人物有史游、杜度、崔暖、张芝等人。传史游作《急就章》,为章草之祖,至汉章帝时,杜度、崔瑗(杜度的学生)都擅章草。崔瑗(77-142年)师法杜度,在书史上地位显要,人称崔、杜。唐张怀瓘《书断》将崔瑗章草列为神品,草书大家怀素称他的章草“天然第一”。崔瑗《草书势》成为史上第一篇草书书法理论。张芝(?—约192)学崔、杜之法,变为今草,成为草书史上第一块丰碑。三国人物韦诞称之为“草圣”。僧怀素在其自叙帖中写到:“夫草稿之作,起于汉代。杜度、崔瑗,始以妙闻,迨乎伯英,尤擅其美”。东汉末年,钟繇(151—230)变隶为楷始启正书年代。

孙过庭在《书谱》开篇中讲,夫自古之善书者,汉魏有钟张之绝,晋末称二王之妙。王羲之云:“顷寻诸名书,钟张信为绝伦,其馀不足观。”可谓钟张云没,而羲献继之。又云:“吾书比之钟张,钟当抗行,或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟,池水尽墨,假令寡人耽之若此,未必谢之”。书圣王義之(约303—361)道出了无法超越草圣张芝之无耐,而略显胸怀不够宽广。

综上所述,章草是由隶书“急就”而为,或曰快写,今草由章草演变而成,而其成熟先于楷书和行书至少一个世纪。

草书写性情,精神层面的元素更多,堪称书法艺术之最高境界,是国家兴盛之产物,如汉兴而有草书。然而草书之路在其后的2000年岁月中却漫长而灰暗,偶有几个修佛之人灵光乍现,也是孤灯自照,难成气侯。漫长的科举制度(605—1904)经历了1300年,其中近1000年被阁体书法绑架,中国的文人只能用一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的书体去应试,除非弃官或当和尚,宋元明清日盛。

至于文化断层,更是无耐,广大文人和有识之士不愿意触碰。所以,说当代草书能及晋汉书者甚少,不无道理。

长袖之舞——高壁谈书法之狂草

4尺横幅140*70cm

草书之法

崔瑗在《草书势》中讲,“草书之法,盖又简略;应时谕指,用于卒迫。兼功并用,爱日省力;纯俭之变,岂必古式”。可见草书之要意为简略纯俭。

孙过庭(646—691)在《书谱》中讲,“真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文。回互虽殊,大体相涉。故亦傍通二篆,俯贯八分,包括篇章,涵泳飞白。若毫厘不察,则胡越殊风者焉”。孙过庭是唐朝书法家和靠谱的书法理论家,这里的真书指隶书和楷书,他讲如何写好草书应傍通二篆,俯贯八分(隶书),包括篇章,涵泳飞白。

所以,写好草书,不仅仅局限在楷行入,篆隶入甚至更好。草书按形成顺序可以分为章草和今草,按连笔程度可以分为小草和大草,大草或叫连绵大草或狂草,草圣张芝当时叫一笔书,介于小草和大草之间,经常会有两三字相连,流畅,飘逸,舞动。羲献父子对草书的贡献主要是王羲之,草书十七帖虽为小件,多为小草,偶有两字相连,但书圣将提按之法表演的非常充分,妩媚之极,也算楷行入草之极规。

狂草则出现于唐代,张旭(685—759)为虞世南的外甥陆柬之的外孙,而虞世南为智永弹师的弟子,所以,张旭自然是深得二王笔法真传,还善于观察自然物象并融入书法意境,传张旭观公孙大娘舞剑,而悟草书之道,点划中规而不失狂放,用笔连绵舞动,转折处增加了乳动感,在楷书辉煌而楷法严紧的盛唐时代,推动了草书的第二次高峰,也赢得了世人的尊重和追随,颜鲁公(709—784)和怀素(737—799)和尚最为知名,狂草也以颠张醉素而深远地影响后世,但张旭草书篇中另起笔时多重压,有破坏舞动节凑之感,就象美妙的旋律偶尔出现破音,略显突兀,飘逸之感未能超越张芝。怀素虽比肩张旭,但提按之法略逊。

摇撸之法。宋代进入最后的狂禅时代,在草书史上有一个人不醉也疯狂,那就是黄庭坚(1145—1105),山谷于燹道舟中,观长年荡桨,群丁拔棹,乃觉少进,喜之所得,辄得用笔,从而将摇橹之法用于草书之使转。另外,黄山谷也算引碑入草第一人,因长期将瘗鹤铭当王字来习,无心而偶得,用笔多纵逸,成为草书史上的又一座高峰。然无论纵画横画常有放而不收之感,摇橹之法也未能完善。

王铎(1592—1652)是真正将摇撸之法发展和完善之人,晚年尤好,然而无论字形还是用笔,时出重宕之笔,显得郁闷和纠结,难有飘逸之感。

长袖之舞——高壁谈书法之狂草

8尺对开横幅620*2480cm

长袖之舞

第一次提出长袖舞并和草书用笔关联的是启功先生评价黄山谷书法,是跳舞甩长袖的柳公权,放有余而收不足,并作诗一首,字中有笔意堪传,夜雨鸣廊到晓悬。要识涪翁无秘密,舞筵长袖柳公权。

长袖之舞——高壁谈书法之狂草

文字截图示例

笔者志学之年酷爱草书,苦于无门,便选圆笔中峰路线临习碑帖,有幸得国家文物修复宗师陆文耀先生耐心指点,久研习练,终在摇橹之法之上创立并完善了我的狂草之法——长袖之舞。纯粹中锋用笔,轻落缓行,形质如丝如带,如竹叶之飘虚,拱壁而飞,行气一贯到底,舞之畅然。

长袖之舞——高壁谈书法之狂草

8尺长卷2480*35cm

高壁艺术简介

长袖之舞——高壁谈书法之狂草

内蒙古托克托县人,生于1963年5月,1986年毕业于中南大学,工学学士学位。1994年3月,中国书法家协会第一期书法研修班学员。

书法擅于金文、行楷和草书,狂草尤精。金文研习从《散氏盘》入门,然后融会西周文字。行楷从魏碑入手,先后研习《郑文公碑》《石门铭》《瘗鹤铭》,然后融合李邕、赵孟頫。草书长期研习张旭、怀素、黄山谷、王铎等草书后,形成了自己的风格。

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