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刘长卿（709一约780），字文房，河间（令属河北）人。首任转运使判官，后被贬为潘州南巴尉。又任睦州司马，官终随州刺史。有《刘随州集》。刘长卿创作活动主要在中唐，诗风与大历十才子相近，近体诗研练深密而又婉曲多讽。七律以工秀见称，五言诗水平最高，曾自谓为“五言长城”。
①皇甫侍御：皇甫曾字孝常，为殿中侍御长，与刘长卿友善，曾过长卿别壁写诗，长卿和诗。殿中侍御：掌殿廷供奉之仪式。②反照：光线反射。此诗中指落日余晖。③古路：古旧的道路。④独：单单的，唯有。⑤野桥：建于偏僻地方，不正规的桥梁。⑥同病：有共同不幸遭遇的人。 这首诗，极写居处僻静，向来无客的清冷，突出故人相访的真诚，谱写出契比金兰的赞歌。别墅的地点是偏僻的山村，诗人不立即说山，而是说“荒村带反照”，突显出寂静、平和，而又是沐浴阳光的所在。“落叶乱纷纷”，写出漫无边际的树木，围拢着，伸展着，又使主人公不能执拥誓以迎的客礼。“古路无行客”，平日里，望断惯常踩平了的路，那曾看到过往行人？更不用说，有谁专门来访！而今天，就在这秋天的傍晚，就在这冷落荒寂的深山，我竟迎来了无比热忱的莫逆之交。 “寒山独见君”，一位是喜从天降；一位是踏平险途，友谊的真纯何需赘言！交通亦自不便，又偏遇夏雨积涝未消。“野桥经雨断”，特殊情况，更增加了渡河的难度，“润水向田分”白茫茫一片，路难辨认，水浸泥沾，老朋友啊，真难为你了。莫非有急如星火之事相商吗？还谈不到。诗人喜悦、感慨、赞佩之情流露于结尾两句中：“不为怜同病，何人到白云。” 老朋友不嫌居处荒僻，不避行路艰难，为的是互相安慰，祸福关情。体现出英雄爱英雄的本色。白云，此诗用借代修辞技巧，指居住在深山老林的诗人的家。问山有多高？堪与白云齐。问山有多深？白云覆盖处。不写山势巍巍，只写难走难攀。若不是同气相求，敌忾同仇，绝对不肯苦头吃尽，身历险地。赞友谊，同时也赞人格。 这首五言律诗以四句一结方式更增对仗工稳，逐层递进的深沉。第四句“独见君”告诉读者两人既已相见，若是一首绝句，便留给读者作多方面的思考，保管是诉说、宽慰，乃至议论时政。可是刘长卿则不然，接着描写一路行来障碍甚多，无津断桥，横流涧水，无处下脚自寻路，怡然相访两开怀。 “不为”即若不是由于有所为而来，预示出相见之后必有阔论高见，各有所补。直谅多闻的好友，可以为楷模。这样一写，结尾的议论、抒情、反问相揉和，就更凿然有据。赞声四起，颔首惊羡不已，这是必然的反响。 写村庄、山水、树木，不流于泛泛描写，而是抓住了典型。“荒村”在夕阳照耀下增加明丽，暗喻有客来访真乃山野之幸。“古路”更增思古之幽情，暗喻故人不忘旧，惠然肯来。“寒山”显出今番山地欢腾人也欢笑。此番相见，兴趣无穷。蒸霞瑞气，足以除寂驱寒。从元代诗人竞相学习刘长卿《碧润别墅喜皇甫侍御相访》中的各种笔法，可见其影响之深广，作用之巨大。 方菱《秋晚杂兴》把古道写得奇绝：“古道狐成怪”，把深山写得奇诡：“深山鬼作人”，涂上了一层神秘的色彩。方法再好，套用就无奇了。历来模仿者就总要学样添花彩，禁忌依样画葫芦。元淮《郊行》有“桥因春水三番断”，下句对上：“柳碍东风一向斜”桥边柳树成行的景致柔媚生姿。 白云本是天空物，但由于诗人观察角度不同，写来各有奇趣。成廷理《赋林泉民》在顺序上有颠倒，成为现实生活的素描：“白云栖晚树，流水界秋田。”李孝光《太乙真人歌题莲舟图》：“手把白云有两童，掣踢二乌开金笼。”在戏耍当中把白云写得可以手拿把掐，真是出神入化，瞬息万变。陈孚《鄂渚晚眺》：“黄鹤楼前木叶黄，白云飞尽雁茫茫。”不见白云也觉怅然，似乎含有憾意。张雨《怀茅山》：“丹光出林掩明月，玉气上天为白云。”有上扬腾飞之势。 参考资料 《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》 |
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