国画大师齐白石，对吴昌硕佩服得五体投地，自古文人相轻，同行是冤家，齐有诗一首： 青藤雪个远凡胎， 老缶衰年别有才。 我欲九原为走狗， 三家门下转轮来。 可见其推崇到何地步，愿意作他家的看门狗！启功先生曾从齐习画，在《记齐白石先生轶事》里讲起件小事，说齐先生住跨车胡同，在墙上挂了幅吴昌硕的小画：紫藤。自己一边欣赏，一边指着院内的一架紫藤对年尚幼小的启功说：“你看，哪里是他画的象葡萄藤(湖南话，称紫藤为葡萄藤)，分明是葡萄藤象他呀！”他还说：'齐先生曾把石涛的'老夫也在皮毛类”一句刻成印章，还加边款说明，是吴昌硕有一次说当时学他的一些皮毛就能成名。当然吴所说的并不会是专指齐先生，而齐先生也未必因此便多疑是指自己，我们可以理解，大约也和郑板桥刻‘青藤门下牛马走’即是同一自谦和服善吧。” 吴昌硕之名，但凡和书画有缘之人，无人不晓。这里我就不再复述，百度一下胜过听我饶舌。 齐先生曾两次赴上海，惜未能见到吴昌硕。吴的弟子陈师曾(陈寅恪之兄)，对白石有知遇之恩。去北京之初，他的画卖不出去，连生活都难以维系。陈师曾看了他的画，指出其不足，才有了后来白石的'衰年之变'，画风为之一变，这才打开了局面。人们往往把齐白石当作吴昌硕的私塾弟子(网上有张表格，齐名在内)，其实不然，陈师曾，王一亭，李苦蝉，王个簃，潘天寿，陈半丁……等人才真正算是投过师拜过门的。这中间随便一个都算大师级别的，吴昌硕更是大师中的大师！陈师曾去日本办画展，为提携齐白石便将他的画也一并带去日本，大获好评。从此齐的作品才受到国内的认可。 吴昌硕金石书画皆冠绝一时，声望如日中天。为清末'后海派'代表。集'诗，书，画，印'为一身，融金石书画为一炉。为著名西泠印社首任社长，我收藏有他的'西泠印社记'的帖(如图)。从中大家不难看出他被称为'石鼓篆书第一人”的缘由：古拙，苍劲，一派金石之气！其画兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，曾有诗句“苦铁画气不画形”，古人云'文以气行'，画亦如此。其治印，超越前人，直追秦汉，古健雄奇自成一格。继吴昌硕之后，书画界齐白石为一世之雄，睥睨同侪，曾说自己'诗第一，印第二，书第三，画第四'。 老先生真这样认为吗？我看这是在为自己作广告，当真不得的。之所以要把画排在最后，那是他明白他的画已无人可及。就像曹子建说'文章是小道'一样，文章写得极好才敢这样说。诗且不论，拿他的印和吳比，虽然齐独创了所谓'单刀法'，形成自己独特的风格，但继之者鲜见，今之习篆者，还是多依吳让之，赵之谦等人。而吴昌硕临石鼓，四十多年从不间断，达到炉火纯青，因而刻印能运刀如笔，臻于化境。一次，席间友人求印，吴适值未带刀具，便于壁上拔铁钉一枚，奏'刀'騞然，如解牛之庖丁，恢恢乎其游刃有余矣。 启功在同一篇文中提到，白石老人为其子齐良迟刻印，“印已经磨平，又从案下面一层支架上掏出一本翻得很旧的《六书通》，查了一个‘迟’字，然后拿起墨笔在印面上写起反的印文来……'这段记载为作者亲见。它告诉我们白石老人对篆书不像吴那样烂熟于心，再说，据我所知《六书通》上舛误甚多，一般治印多不用它。 至于字我就不多说了，识者自明。虽然齐画的虫草确乎已超越了吴，第一次在日本展出风头便盖过吴昌硕，但总体而言，吴应在其上 |
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《苍松》 吴昌硕 1912年 28.1×31.6厘米 纸本水墨
《富贵清高》 吴昌硕 1912年 147×39.4厘米 纸本水墨设色
《粉白荷》 吴昌硕 1903年 159.4×79厘米 纸本水墨设色
齐白石作品
