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玩瓷笔记:什么时候开始,景德镇的茶器只看画工了?

 伟天英 2019-08-03

玩瓷笔记:什么时候开始,景德镇的茶器只看画工了?

1、

这些日子,景德镇许多窑主们见面的第一句话,大抵都是:“今天找到画工了没有?”

随着手机直播卖杯子的日趋火爆,很多画师纷纷走上了直播创业之路,一些知名窑口的日常生产受到了很大影响。

据说,某老牌著名窑口只剩了两名老画师,某新晋热门窑口还剩三名画师,而某彩绘窑口的主力画师只留了一个。

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现在,介绍画师已经成为一项极受欢迎的中介服务,一旦聘用,立即付费,绝不拖欠。

画师的工钱也同样水涨船高,譬如人物画师已经是按画片中的人头收费,一个200元,童叟无欺,原本热衷于绘百子图的窑主已经哭晕在厕所。

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有窑主告诉我,他之前合作的几位颇有潜力的山水画师现在已不愿费心去画重工,因为简单几笔的康熙山水量价齐飞,同时接几家的活就可以赚的盆满钵满,何苦费时费力去赚辛苦钱?

这段时间也有不少杯友拿着这样的器物问我,说原名窑画师新作,是不是很有收藏价值?

刺目的洋蓝泛着贼光,我只能说再看看吧。

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这是市场的选择,趁着风口多赚钱也是人之常情。

但做为骨灰级的茶器爱好者,我个人还是会觉得有些可惜。

赚快钱的商品茶杯和尽心而为的匠心精品,无论是把玩还是收藏,其价值都是不可同日而语的。

其实,这里还隐藏着一个问题,“什么时候开始,景德镇的茶器只看画工了?”

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2、

陈浏在《陶雅》中写道:“瓷器最重画工,雍正以花卉最工,人物则不及康熙远甚”。

陈浏著书之时,正是清末国力衰退,制瓷工艺水平退步极大,但以浅绛新粉为主的文人画器物却引领了瓷器的潮流,艺术水准颇高但工艺水平差。

所以,除了八友王步等名家作品之外,其时瓷器的整体市场行情并不高,很多甚至还比不了当今茶器窑口的价格。

而康雍乾的最重画工,却是在器釉胎之工艺皆属上佳的情况下的添彩之意,整体达到了巅峰状态。

玩瓷笔记:什么时候开始,景德镇的茶器只看画工了?

按照现代陶瓷的评判体系,也是器、釉、胎、画四个维度评判,并不单以画工论好坏。

譬如,器型设计中,器物的大小比例曲线皆有考量,仿古亦有千百年积累的传承标准;而釉色的饱满莹润,青料的发色沉韵,胎质的细腻白净等等亦是相当重要的要求,但需要在掌握一定基础知识的前提下,通过观看对比大量器物才能有所心得。

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相比之下,画片则是最简单最直观的印象标准,谁都能说上几句,大不了就说这是某某窑口主力画师作品,抑或是某某省级工艺大师作品,直接冲着所谓的投资价值而去。

实际上,画工的评价原本是最复杂最讲究不过的,越往深处理解学习也是越难。

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3、

木心说,“有时,人生真不如一句陶渊明”。

从《桃花源记》到《归园田居》,他给予我们触摸生命的自然与本真。

每个人有每个人追寻的桃花源,它是一处内心的平静,是一处理想的故乡。

于是,我上次去周庄游玩,便专门携带了这样一只余寅窑出品的青花釉里红的桃花源记炉式杯。

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杯体画片摹的是明代画家陆冶的《桃花源图轴》,“缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。渔人甚异之,复前行,欲穷其林。……土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。”

正所谓,“心有桃花,处处有缘”。做为直觉通灵的双鱼座,我总觉得会在那里走点桃花运,才特地带上此杯加持一下。

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那一日,我与友人走进邻水的一处古屋民宿,院内曲径通幽,鱼塘湖石俱全,两株桃树伫立其间,桃花吐蕊,娇艳万分,雅致慵闲。

驻足观赏之时,迎面二楼的小轩窗忽然推开。

一袭古装襦衫的精致少女探出身来,倏忽与我四目相对。

那个瞬间,我觉得时间已然停滞,而眼前便是一直在苦苦寻找的那个人,

如古城温暖的光,如山间清爽的风,如桃花在光影下绽放,从山野到书房⋯

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我的大脑迅速转动起来,正绞尽脑汁思索着如何打破这微妙的宁静之时,姑娘却开始有了动作。

但见她的目光先是从我脸上移开,而后落到了一旁平台上打电话的男子身上,突然抛出一串大碴子。

“吵吵啥吵吵,喳喳呼呼老半天儿,还让不让人睡觉!你个损色(sai)……”

“砰”,窗子猛然又关了起来,我被震回了现实,男子灰溜溜地挂了电话。

民宿里顿时安静了下来,我和友人相视一笑,空气里弥漫着一股快活的味道。

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4、

陶瓷的三大经典题材,人物、花鸟和山水。

三年山水可初有模样,五年花鸟能画出个所以然,而十年人物都未必能够服众。

我喜欢山水画片,就以山水为例吧。瓷器的山水画片受国画影响极大,尤其是清初四王的风格最深,且不说平远、高远、深远抑或是虚实、疏密、开合、意境等复杂的概念,瓷画比较简单的判断方法,主要还是从线条、构图、分水三个方面入手。

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所谓的三年山水有模样,应该指的就是民窑康熙山水风格。

用当地人的话说,简单到就是“描线、点点点、平涂”。

也许是老贵春风的经典带火了类似的画片,满大街就都充斥着这样的器物。

殊不知那是在胎质釉色皆为上佳的前提下,整体有着浓浓的“古早味儿”才有了贵春如今的江湖地位。

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仔细看,其画线虽简单却笔力劲道,分水层次鲜明且发色青翠,即便是同样的画师创业也达不到这样的效果,而满街的普货更不可能有这水准。

而我之所以喜欢余寅窑的重工山水器物,不仅仅是胎油釉润,更看重的是老余本人对古画入茶器的设计功底着实不一般。

玩瓷笔记:什么时候开始,景德镇的茶器只看画工了?

譬如这只桃花源记的杯子,外面是良田美池桑竹之属和阡陌交通以及山居屋舍的远景,内部则是“忽逢桃花林,夹岸数百步”的中景。

喝茶赏玩之时,视觉由内而外,中远景变化切换,颇有些电视镜头蒙太奇的效果。

这样的布局在炉式杯的大肚曲线上丝毫不突兀局促,留白留边很恰当,手握和唇感亦是十分舒适。

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同时,用釉里红呈现桃花的盛景自然是相当合适的,老余用点工上铜料,避免了平涂厚釉的呈现。更幸运的是,这只杯子的釉里红发色极佳,才有了如此这般桃红柳绿的曼妙景象。

而卵青的釉色让视觉更显柔和,呈色效果更佳。

玩瓷笔记:什么时候开始,景德镇的茶器只看画工了?

画师对线条的掌控亦然得力,中锋运笔,侧逆兼具,腾挪转圜间收放自如,无滞无碍,一笔到底,十分洒脱。

而且远近浓淡适宜,粗细变化有致,并以细笔拟山石皴擦,施以浓淡水,方才呈现出秀丽山水的氲氤之色。

人在山水间,一步一景,移步易景。身在桃花源,悠然见南山。

玩瓷笔记:什么时候开始,景德镇的茶器只看画工了?

手捧一盏茶,从理想的深山缓缓地走到现实的村居中来,“一箪食,一瓢饮,回也不改其乐”,这就是一件美好的器物给予我们最美好的感受。

这是画工的力量,而这样的力量亦是基于余寅窑在泥料工釉上的投入,最终才能达到这样的效果。

玩瓷笔记:什么时候开始,景德镇的茶器只看画工了?

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用李宗盛的话来说,

世界再嘈杂,我还是希望,

有这样的一些人,

能够专注做点东西,

至少,对得起光阴岁月。


这是我的茶器故事

我是陈不烦

我在这里,和你一起

玩茶器

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