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封面图片来源：unsplash / 摄影师：Evie S. 本文来源公众号：尺颜 ( 微信号：ChiyanBQ） Beauty  三四月份是赏樱的好时候，每到节假日各大公园里熙熙攘攘，人头攒动。  相比我们喜欢看它花开正盛的样子，日本人似乎更加偏爱樱花凋落时的凄美。这一点从他们的艺术作品中多有体现。 新海诚的动画《秒速5厘米》用樱花落地的速度来比喻两人的遗憾错过，最终樱花凋落曲终人散。“樱花飘落下来的速度是每秒五厘米，那么我要以什么样的速度去生活，才能可以和你再次遇见？”  日本摄影师蜷川实花的《恶女花魁》，用樱花铺满了整部电影，借用樱花的绚烂到飘零，暗喻清叶和武士热烈又短暂的爱情。  绽放的下一刻就是凋零，他们欣赏这种残酷的美。 日本的物哀美学 日本人对大自然有一种微妙的感知力，喜欢将故事融入自然环境中，大自然既是故事背景的一部分，也是情节情绪的推动力。 这种表现美的方式源于一种古老的美学思潮——物哀美学。  电影《小森林》中人与自然悠悠为伴的故事曾是很多人的“心灵创可贴”。市子这个空巢青年用美食参透人生，她曾为散落一地的野果哀伤，为即将死去的田鸭哀伤，这种小伤感让日式的悲美成为了他们的美学特色。  物哀美学的产生，源于日本独特的地理位置和命运多舛的自然环境，频繁的自然灾害让日本人深感生命脆弱，好景易逝。像落樱、红枫和烟花，达到极致美的时候即意味着下一秒的转瞬即逝。 这是一种向死而生的凄美。  这种以哀为美的审美观，不仅影响了日本的艺术作品，还渗透到了日本人对人物的审美中。 凋零美、凄清美、萧疏美、枯淡美、寂寞美、衰颓美，使得以悲为美或钟爱悲剧情结成为了日本民族主要的审美心理定势。 有“樱花女神”和“雪国之樱”美称的山口百惠，是最符合物哀审美观的美人。  其实以现在的审美标准来看，很多人可能并不能理解山口百惠为什么会红极一时，即便是有气质加持也无法想象她当时所享有的知名度和影响力。我们从照片里不难看出，山口百惠的眉宇之间总是透露着忧郁，她的很多照片中都有种愁思弥漫的感觉。  日本人对山口百惠美颜的热捧，正是源于他们内心深处的物哀美学思维。而山口百惠自己也深受物哀思想的影响。她13岁出道，15岁风靡日本，20岁红遍东南亚，曾是父辈心中的女神，妈妈们的时尚icon，这样一个在日本娱乐圈举足轻重的人，却选择在21岁事业巅峰期隐退。 山口百惠正如我们前面提到的樱花，花开绚烂但花期短暂，在“花开正好”的时候选择离开大众视野，使得大家在欣赏这种美的时候总是带着一种惋惜的哀伤。这也就不难理解，她为何会被称为“雪国之樱”了。 中国物哀美学的代表 纤弱和敏感是物哀美学中特有的女性形象，中国与日本的文化交流自古至今都有很深的渊源，对于物哀美学的理解和运用，可以从中国古代的艺术作品和审美中有所发现。 提起为落花惋惜的人，大家肯定都会想到一个人——林黛玉。 其实《红楼梦》就是一部带有物哀美学文化的作品，从“千红一窟，万艳同悲”开始即奠定了整部作品中人物命运的悲剧结局。林黛玉的纤弱、细腻和敏感，极其符合物哀之美，她为花朵的凋零惋惜流泪，便有了著名的“黛玉葬花”。 黛玉觉得花凋落以后埋在土里最干净，这可以看出她的审美观是非常独特的。 同样，和山口百惠一样带有“愁容”的明星，在中国也是同样存在的。 巩俐年轻的时候就曾被大家叫做小山口百惠，她的眉眼之间也同样带有一种“悲”。 退隐“江湖”多年却每每出现都会上热搜的女神王祖贤，同样是符合物哀审美的长相。王祖贤较为平直的眉骨搭配略有些八字的浓眉，给人一种哀怨的感觉。 符合物哀美学的 长相特征有哪些？ 带有悲美气质的人通常会被形容带有一种“苦相”感，但这种“苦”和怨妇脸不同，没有五官拧成一团的凝重感，而是“清汤寡水”的别样清冽美。 怨妇感VS物哀美 ▋眉眼 眉眼是最能传递情绪的五官，所以常会有“眉目传情”这么一说，同样也是最能流露悲伤气质的部位。 佟丽娅的长相清秀玲珑，却总是不自觉地透露出一股小忧愁。细看她的眉眼部分，总是带有一些苦涩的神情，除去她早期发自内心的不自信，外形上平直的眉骨加上走势向下的眼睛，外加她本人的表情管理不是十分到位，无论是哭还是笑，都喜欢蹙眉，这样不舒展的眉眼间距，放大了她身上的忧虑气质。 我们发现在很多场合，佟丽娅的笑总是很不自然，让人感觉局促僵硬。 如果要塑造带有一些刁钻邪魅气质的角色，则需要让眉毛尽可能的向上扬，遮盖原本的苦涩感。 ▋面中凹陷 面中部不饱满是很多亚洲人普遍存在的“问题”，但是世界上并不是只有五官立体这一种美，所以如果面部轮廓和五官搭配和谐，扁平面中也能塑造另一种味道的美。 自《楚乔传》后，新晋小花李沁的演艺事业发展也是顺风顺水，对于她的长相，评价最多的就是“孤傲清冷外加一点苦相”。 不同于一味追求甜美的少女系女星，略带清苦的长相让她更有辨识度，更容易刻画一些性格风骨独特的角色。《如懿传》中对寒香见的演绎则更加符合“性格清冷刚烈，十数载恩宠不已，却是郁郁而终”的描述。 她的苦相感来源于扁平的面中部，从侧面看，她立体的鼻部和扁平的面中形成了明显的高差对比，这样的对比会突出眉眼以及唇形，眉眼之间稍稍露出哀怨，情绪就呼之欲出了。 这样的面中部没有明显的骨相支撑，也很容易受地心引力影响让整体面部脂肪呈下垂型走向。 之前有人说她撞脸了孙怡，但是一对比就能发现，孙怡的面部比她更饱满，也就少了“凄苦”的感觉，更有少女感。 前面我们提到巩俐在年轻的时候被称为是小山口百惠，她的面中也存在凹陷不饱满的情况，也属于清寡型长相。 ▋唇形 下垂型嘴角很容易给人一种不开心的感觉。 刚刚提到的李沁也有这样的特点，在没有表情的时候嘴角不自觉向下，带有悲伤和距离感。 因为这种下垂型嘴角而被人记住的还有蓝盈盈，这样的哀怨型长相在《甄嬛传》恰如其分的诠释了一个心结重重的丫鬟。 这种在大部分人看来略带苦涩“命运”的长相，非常符合物哀美学对于人物的审美观。 这样的外形在诠释悲情人物的时候，总是更有代入感，容易激起人内心深处的同情和悲伤。 在很多人的美学认知中，带给人悲伤情绪的作品总是比快乐更容易让人铭记，总会觉得哀伤比快乐更高级。 物哀代表的不是消极低沉的情绪，更不是颓丧，而是勇于面对残缺和遗憾，是一种无惧死亡的“硬核”审美。
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