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10分钟搞懂对联:对联的所有重点要素都在这里,你必须要知道

2019-08-03  商山书院1...

大家好,欢迎来到诗巷的对联课程专栏,这是我们课程的第六章内容。

我们前几章讲的格律知识都非常重要,可以说以后对联和诗词的展开,都需要建立在这些基础之上,这里把几个章节集中到这里,方便大家结合起来去理解消化:

第二章:对联学习第二讲:什么是平仄?平水韵和中华新韵之间有何区别?

第三章:对联格律大汇总:最全的对联平仄格式汇总,超级实用值得收藏

第四章:诗词基础之对联学习:什么是孤平?“一三五不论”具体怎么理解?

第五章:对联入门学习:对联中的“合掌”问题,各种句式的音节划分

对联虽然只有两行字,但它却是一门“大学问”,有时候它比诗词还要严谨。只要我们学好对联,就不怕写不好诗词;其实对联水平直接决定了我们的诗词水平,所以诗巷在这里建议大家一定要用心把对联学好、学精了,否则你在学格律诗的时候定是重重受阻,而且写出的格律诗词也必定漏洞百出。对于这一点,相信那些认真走过对联和诗词之路的朋友定是深有体会。

这节课我们来详细讲解对联的重点要素,帮大家从整体框架上去认识、掌握对联。我们无论创作何种对联,都必须具备这些要素,这也是对联创作的前提条件。

一、字数相等

这个很好理解,就是上下联的字数必须是一样;(五、七言对联和律诗中间两联的形式是一样的。)

对于从一言到八言的对联形式,我们在对联第三章中已经系统汇总过,大家可点击查看:对联格律大汇总:最全的对联平仄格式汇总,超级实用值得收藏

现在谈谈对联中的重字问题

对联中是允许重字的,只不过重字时要注意上下联做到一致,不能没有规则地去重字;

不允许的重字情况:

01、上下联同位重字

上联:门外山险;

下联:篱边草深。

上下联同位重复使用“青”字,这是不允许的。

02、上下联异位不规则重字

上联:天边孤鹜逐

下联:江上归挂雨帘

上下联中异位不规则重复“帆”字,也是不允许的。

允许异位规则重字;

例如:

恨无帝开眼,

幸有山共头 。

上联中的 “白”、“青”和下联中的“青”“白”属于异位互重,很有规则,是允许可重的情况。

二、词性相当

对联中的词性遵循“实对实”、“虚对虚”的原则,这点从含义上来讲也是最为宽泛的。

“实对实”“虚对虚”:就是上下联之间,实词与实词要相对,虚词要与虚词相对。

“实”词在句子中须承担一定的成分,它包括:名词、动词、形容词、数词、量词和代词。

“虚”词则在句子中不承担成分;它包括:副词、介词、连词、助词、拟声词和叹词。

举例:

鸟宿池边树,

僧敲月下门。

僧对鸟,月对池,门对树,都是名词对名词;敲对宿是动词对动词。这两个句子都是由实词构成的。

再如:

上联:不堪听夜雨;

下联:无奈怨蓬身

“不堪”、“无奈”未承担句子成分,属于虚词相对。

三、结构相称

对联要求上下联的语法结构尽可能相同,这就是所谓的结构相称。

比如:主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构等等。

举例:

上联:早莺/争/暖树,

下联:新燕/啄/春泥。

上下联都是主谓宾结构。

四、节奏相应

这里的节奏就是我们第五章中讲过的音节。它要求上下联字节停顿位置要保持一致;

例如:

几处/早莺/争/暖树,

谁家/新燕/啄/春泥。

上下联节奏都是2212式结构。

五、平仄相谐

平仄相谐分以下两种情况;

01、上下联平仄相反

对联的上下联平仄要相反,尤其是二四六位置上的平仄一定要遵循这个原则;

02、本句内平仄交替

即上联和下联本句内的平仄需要两两交替;

以上两种情况遵循一三五不论、二四六分明原则,祥见:诗词基础之对联学习:什么是孤平?“一三五不论”具体怎么理解?

六、内容相关

对联既然叫做对联,那它肯定是不光有“对”,还需要“联”;以上讲过的五大要素都属于“对”,这里的第六要素则为“联”,它也是对联中最重要、最难以把握的一点。

好多人对对联仅仅做到了其中几某个“对”,也就是说只是简单遵循了表面形式,而对于最关键的“联”却始终处于“未认知”阶段,这也是他们的对联难以出彩的原因。如果对联做不到“联”,就等于我们还未真正踏入对联的“门槛”,所以就算你对再多的句子,还是处于最初水平。

什么才是对联的“联”

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