 杰尼斯事务所是日本主力经营男性艺人组合的经纪公司，日本若干“国民天团”皆出自杰尼斯旗下。长期以来，杰尼斯保持了稳定而独特的经营模式，制造出一代又一代的顶级偶像；同时也极有效率地整合了资源，保障了杰尼斯长盛不衰的地位。 几十年来，杰尼斯事务所对日本甚至整个亚洲的流行文化产生了深刻的影响，本文拟从事务所、偶像和粉丝三个角度进行深入分析。因为在杰尼斯偶像的生产过程中，这三股力量形成合力，决定了偶像的个性、形象，及其被消费的方式。 杰尼斯的历史和现状 1962年，从美国回国的喜多川Johnny（后文称喜多川先生或喜多川社长）将他创立的棒球队命名为Johnny's，1968年，又创立了男性艺人组合“四片叶子”（Four leaves）。从那之后，喜多川先生逐步培养了一批批成功的艺人。 其中，近藤真彦的单曲《愚か者》获得1987年第29届日本唱片大奖，组合“光GENJI”在1988年成为杰尼斯首位获得日本Oricon榜单前三位的组合。从20世纪90年代开始，杰尼斯正式腾飞。 1991年，现今有日本国民第一天团之的“SMAP”横空出世，成员之一木村拓哉更是红遍亚洲，让杰尼斯在娱乐圈的地位蒸蒸日上，1997年杰尼斯事务所纳税额为27亿2600万日元，成为日本第一的娱乐经济公司。  杰尼斯社长 喜多川Johnny 目前，杰尼斯偶像基本上只以团体组合方式出道，其出道的标志在于独立发行唱片。或许第一代偶像近藤真彦就是从音乐界走红，杰尼斯一直将旗下团体的本职工作定位于歌舞。但杰尼斯事务所的影响力不仅限于音乐，而是延伸到各个领域。 以当红团体“岚”（嵐，Arashi）为例，其团体共有五人，每个人各有分工，分别为：大野智——跳舞唱歌担当；樱井翔——主持担当，相叶雅纪——综艺担当；二宫和也、松本润——演技担当。 二宫和也因2006年主演克林特·伊斯特伍德执导的金球奖影片《硫磺岛的来信》为国际影坛所关注；而作为团体，2001年开始，“岚”一直有自己冠名的电视节目，最多时达到一周3个。从2009-2015年，连续主持代表日本艺能最高水准的红白歌会。 下面的论述中，我们将主要以“岚”及其成员为例，探讨杰尼斯偶像的特色及其塑造机制。  组合“岚” 杰尼斯偶像：艺人、明星与偶像杰尼斯培养出来的往往既是优秀的艺人、歌手、演员，也是明星和偶像。很多时候，艺人／歌手／演员与明星／偶像的称呼同时加诸一个人身上，以至于我们很容易忽略了它们之间的差别。 （一）艺人、明星、偶像及其差别 简单来说，艺人、歌手和演员作为职业，最本质、最基础的要求便是一定的专业技能。杰尼斯成员在出道之前，一般都要接受很长时间的才艺训练（被称为“杰尼斯Jr.”或“小杰尼斯”）。 因此，不少杰尼斯艺人在唱歌、作曲、表演方面都有着较高水准，得到了圈内人士的肯定。但是，出色的艺人未必能够成为明星和偶像，反过来说，不少明星和偶像的演艺水准或许只是平平。杰尼斯艺人能够被称为明星和偶像，因为对于粉丝来说，他们有着无可比拟的人格魅力。 这种人格魅力，十分接近马克斯·韦伯所谓的“卡里斯马”（Chrisma），是“一个人的个性的某种素质，它使他不同于普通人，它被认为是天生秉有的、超自然的、超人类的或至少表面上十分稀有的素质。” 德国电影学者克拉考尔在好莱坞明星制诞生不久的时候就发现: “很显然，明星的步态、脸型、反应和说话的方式等确实含有某些深受广大电影观众喜爱的东西，……所以明星必然是根据需要定做出来的，……他的银幕形象满足了当时很普遍的某些愿望……跟他所表现的或暗示的生活方式有联系的某些愿望。” 也就是说，明星通过自己的演艺活动、暴露于公众视野中的私人生活的方方面面，将原本抽象而不可见的社会共识具体化、肉身化，大众对他们的承认和喜爱，正是对自己所认可的价值观的确认，而通过情感的投射，自己的隐秘欲望也在想象中得以实现。 因此，明星所出演的角色之间往往十分接近，而他们的个人爱好、着装风格、恋爱关系等与他们的角色之间则形成呼应的关系，共同塑造和强化着明星的某种特质。 所以说，“当演员在银幕外的生活方式与个性在重要性方面等同或超过他们的表演能力时，演员就变成了明星。”不仅电影明星如此，歌星、体育明星也有类似的情况。一位流行歌手往往专注于某一风格的歌曲，一位体育明星也会有自己招牌式的竞技技能。每次歌星唱出熟悉的旋律，体育明星使出“杀手锏”，都会引得粉丝们尖叫不止、欢声雷动。而这些固定的技能，作为明星的标志，与明星本人一贯表现出来的性格特征相互吻合、相互印证。 “偶像”则可以视为明星身份的另一种表述，但两者略有不同。从词源学上说，“偶像”最初指的是“用木头或泥土等制成的人形”，引申为“一种为所崇拜、供奉的雕塑品，比喻人心目中具有某种神秘力量的象征物”，直到现代才泛指“崇拜或仰慕的对象”。 可见，“偶像”一词原有着宗教含义，明星被视为偶像，则说明他／她不仅被视为喜爱和模仿的对象，而且有了一定的象征意义。这就不难解释，为什么粉丝不仅在观念和行为方面对偶像加以模仿，狂热收集与偶像相关的一切信息、物品，千方百计到现场亲耳聆听偶像演唱，或者重复观看偶像主演的电影。这些在平常人看来纯属休闲娱乐的活动，对于粉丝来说，却有着非凡的意义。 根据英国民俗学家弗雷泽所说的“接触律”和“相似律”的巫术原理，粉丝通过一切有偶像形象或与偶像相关的物品，虽与偶像之间有遥不可及的距离，但拥有了某种超自然的感应，也感受到了偶像超凡魅力。在这个时候，粉丝跳脱出了日常生活的刻板和乏味，感受到了心灵的净化和情绪的释放。 因此，只有当明星对粉丝有着非同寻常的意义，而粉丝则通过一些仪式化的行为表达崇拜之情的时候，偶像才被竖立起来。偶像可以被视为“升级版”的明星，但偶像的身份仅仅存在他们本人与粉丝的互动关系中，某一粉丝群体的偶像未必会被另外的群体所承认，相反，很有可能会被抹黑和嘲笑。  “岚”演唱会（二）杰尼斯偶像的独特之处 日语中的アイドル是英文idol的音译，现在几乎已经成了杰尼斯偶像的代名词，可见他们当代日本流行文化中的地位，而他们本身的特质，也重新定义了アイドル的含义。他们有着通常意义上的偶像特征，又有着其他文化中的偶像所不具备的独特之处。 1.外形 杰尼斯偶像未必个个英俊，不喜欢他们相貌的人也不在少数，但他们的外型多有相似之处是毫无疑问的。喜多川先生曾表示，他挑选杰尼斯Jr.的标准，就是形象上的清洁感，爽快开朗的性格，与泪和汗水都相配的笑颜。 在这样的标准下，杰尼斯偶像一般看上去纤细、白净、整洁，哪怕年纪已是三十开外，还会保持着这种青春期男孩的特点。这样的形象气质符合当下的中性审美观和健康观念，因此杰尼斯偶像的外貌在不少粉丝看来是相当有吸引力的。 2.才艺 杰尼斯偶像一般都是多才多艺的——他们能够参演影视、主持节目、唱歌、跳舞、演奏乐器、创作乐曲，甚至还有一定的幕后制作能力。杰尼斯偶像在日本国内外都获得过不少的奖项或提名，而且只要有机会，他们还会展现演艺之外的技能。 如，大野智举办过个人画展，今井翼因参加与西班牙相关的外交活动而获得“西班牙文化特使＂的称号，等等。虽然每一方面他们未必是最优秀的，但是全面的能力让他们很容易被粉丝们神化为不同凡俗的超人。因此，才艺是他们长期活跃在艺能界的保证，也是他们赢得粉丝的基础。  “岚”成员大野智3.品行 杰尼斯事务所的灵魂人物喜多川先生曾在访谈中提到，真正的偶像并非只能在限定年龄的狭小舞台上活跃，而应该要有与年龄相称的人生观，在不同时期不同舞台都能发光发亮。偶像不仅能够凭借青春美貌在舞台上受到欢迎，更能够以自己的人生观吸引和打动粉丝。 杰尼斯偶像一般都会表现出优良的品格特质，通常以勤奋、礼貌、谦和、乐观的形象示人。在事务所的安排下，当红艺人工作量惊人。2006年7月，“岚”的五位成员一天内亲赴泰国、中国台湾、韩国，为“亚洲巡回演唱会”作宣传。这样高强度的连轴转，对于杰尼斯偶像们来说是家常便饭。即便如此辛劳，他们也很少见“耍大牌”的行为，对于同一事务所的前辈恭敬有加，对一般的工作人员也是彬彬有礼。 4.个性 除了这些共性，每一位杰尼斯偶像都有不同的个性。如“岚”的二宫和也，在《打工仔买房记》等影视作品中出演的都是经过艰苦奋斗而实现梦想的小人物，而他的个人喜好（爱吃大众化的食物、爱穿Ｔ恤等）同样平易近人；樱井翔却恰恰相反，他家庭地位较为显赫又毕业于前身为贵族学校的庆应大学，因此谈吐举止都显得更有修养。他所出演的角色，也是《推理要在晚餐后》中温文尔雅的侦探角色。  樱井翔 偶像们鲜明的个性特征吸引了不同的粉丝群体，折射出他们多元化的心理需求，能够吸引身份和个性千差万别的粉丝群体。 5.私生活 杰尼斯偶像的私生活常常见诸媒体，但他们的爱情却往往是回避和禁止的话题。事务所从不制造恋爱新闻，并且会对这样的传闻明确否认。如果这样还无法阻止其传播，偶像本人便会出面否认，或对此表示道歉。  杰尼斯偶像的花边新闻 一般而言，爱情是关于明星的众多八卦中最常见、最受粉丝关注的，明明常常为提升名气而有意制造花边新闻，好莱坞也常常以绯闻作为电影的宣传手段，但是，杰尼斯偶像在这方面却“干净”得令人吃惊。为何如此，后文将具体分析。 总之，杰尼斯偶像既有着流行文化偶像的共同特点，又有着某些与众不同的特质。之所以如此，并不是出于偶然，而是杰尼斯事务所按照粉丝的欲望和需求所精心塑造出来的，这些特质也反映了日本文化的独特之处。 造星和造梦：杰尼斯偶像的生成机制杰尼斯事务所已然是日本势力遮天的娱乐帝国，全面的控制力量，是他们能够在一个精确控制的环境下批量进行偶像生产的前提条件。在偶像生产的过程中，事务所不仅控制着偶像的全部活动，对粉丝也进行精心引导。（一）造星：偶像的生产机制 之所以大半日本有影响力的男性偶像都是出自杰尼斯旗下，是因为杰尼斯事务的造星模式，能够充分挖掘每个人的才能，使得艺人各具特色、各有专攻，而且能够使偶像的生命得以延长，最大化地发挥经济效益。 1.Johnnys' Jr（小杰尼斯） 培训模式是整个造星系统的基础环节。通过简历筛选和面试，有潜质的10－15岁男孩会成为所谓的Johnnys' Jr（小杰尼斯），接受漫长而严格的培训。一段时间之后，小杰尼斯们会在前辈们的演唱会上担任伴舞，并参加专为他们打造的《少年俱乐部》这档综艺节目包括歌舞、主持、游戏和外景等各方面内容。 尚不熟悉电视表演的小杰尼斯们不得不经历各种考验，并接受粉丝的评判。这样的训练，能够比小杰尼斯们具备一定演出经验．也逐步被粉丝认识和熟悉。因此有些小杰尼斯出道前就已经红遍全日本，一出道就颇引人注目也是顺理成章的。  小杰尼斯 道枝骏佑 此外，与一般经纪机构不同的是，事务所将这些少年视为家族中的晚辈，对他们的行为、品格都会加以管理。2005年，已经有了相当知名度的小杰尼斯内博贵因未成年喝酒，受到了无限期停止动的严重处分。这种家长式的管理，对内有利于约束艺人，让他们注意规范自己的言行；对外则树立了杰尼斯整体良好的形象。 目前，杰尼斯艺人基本上都是以团队的形式活动。如何处理好个人与团队之间的关系，艺人之间如何配合搭配，成为杰尼斯事务所造星模式的核心。 事务所在团队的组合方面可谓煞费苦心，从小杰尼斯有了演出的资格开始，事务所就会精心观察和不断尝试，在各种活动中，哪些人会自发走到一起去，哪些人安排在一起更受粉丝欢迎。因此这些团体出道以后，成员之间关系融洽、配合默契，形成了整体上的基本风格，而每个人的性格、气质有差异，在不同的领域有着较为突出的表现。 这既能够使每一个成员都在某个领域拥有粉丝群体，又能用团队凝聚力将粉丝群体进行整合，从而使团体和个人都能从中受益。“岚”就是这种模式的典型例子。“岚”的成员在每一个领域都有骄人成绩，发展路线也基本上没有重合。 2005年，成员之一松本润出演了《花样男子》（日本版《流星花园》）中的道明寺，带动了整体人气的上升。由整个组合演唱的主题曲《Wish》、《Love So Sweet》和《On Love》也成为脍炙人口的歌曲。到了2010年左右，“岚”的人气达到巅峰，成为新一代“国民天团”。  《花样男子》海报可以说，杰尼斯给粉丝们提供了上百种口味的“菜肴”，而这些“菜肴”又组成了不同的“套餐”，多样化的选择满足了粉丝多样化的需求。既能让个人的实力得到最大程度的发挥，又能够借助整个团体和整个事务所的力量提高偶像受关注程度，还能够增强事务所的凝聚力和知名度，成为杰尼斯垒断市场的一大法宝。 3.形象的维持和改变 小杰尼斯和30岁之前的艺人们应该属于所谓的“花美男”（Flower Boys）。世界各国都有青春洋溢、形容俊美的偶像明星，成为女性观众男色消费的对象。 但是，“花美男”有一个致命的弱点——年龄。一旦过了30岁，他们就难以维持花朵一样的容貌和体型。然而对于杰尼斯偶像而言，年龄似乎已经不再成为问题。 喜多川社长在访谈中表示，他希望看到60岁的木村拓哉和50岁的“岚”在同一舞台上表演。这个梦想是否能实现还未可知，但年逾40的“SMAP”和年逾30的“岚”的地位和人气，说明杰尼斯偶像一定程度上突破了“花美男”的年龄界限。 这种成功有两个方面的原因，首先在于杰尼斯偶像一开始就向着实力与外形兼具的方向努力。另一方面，他们也通过性格塑造和角色转型，逐步从20多岁的花样美男转型到30多岁的成熟男性。 以二宫和也为例，出生于1983年的二宫和也2005年之前一直扮演校园剧中的学生角色。在参加了杰尼斯的成年礼，表示要承担一定的社会责任之后，他开始挑战《敬启父亲大人》、《流星之绊》、《大奥》等影视剧中身世复杂、内心也较有深度的角色。 而年过三十之后，他的角色又有了细微的变化，2014年1月开拍的新电视剧中，他出演一名高中棒球俱乐部的教练，指导一批已经被家长和社会放弃了的学生寻找人生的目标和梦想。 角色的转变和整体形象的转变是一致的，在综艺节目、访谈和各种公共活动中，二宫和也的表演减少了笑闹的成分，着装风格也有所变化。逐步的转型，使得他在走过花美男的年龄之后，依然能够拥有大批的粉丝。  二宫和也 一般而言，杰尼斯事务所及其旗下艺人之间是一种终生雇佣的关系。虽没有明文规定，但是小杰尼斯加入事务所之后，如果没有极为特殊的原因，就不能脱离事务所；事务所同样也不能开除他们。一旦脱离了关系，由于杰尼斯在艺能界的垄断地位，他们不可能加入其他事务所，就等于断送了自己的演艺生涯。 在事务所中，喜多川社长被艺人们称为“爷爷”，视同严厉而慈爱的长辈。“爷爷”则曾经表示，守护偶像们就是守护自己的梦想，当他们受到来自外界的攻击时，他愿意张开身体，为他们挡住四面八方的飞箭。 而同样参加事务所管理的喜多川社长的姐姐和侄女，则分别被称为“奶奶”和“阿姨”。在这样的管理下，整个事务所就如同一个温暖的家庭一样，虽然制度严格，却十分富有人情味儿。 通过上述梳理不难发现，杰尼斯事务所采取的正是典型的家族企业制度。在这样的制度之下，事务所可以不惜代价长期对小杰尼斯进行培训，而不必担心这样的花费会无法收回，或者培养出来的人才会转入自己竞争对手的阵营。而偶像们也通过前后辈之间的相互帮扶，带动彼此的人气增长。 在偶像年龄渐长之际，事务所不是像其他经纪公司一样，将注意力转移到更加年轻靓丽的艺人身上，而是通过各种方式促成他们风格的逐渐转变，保持与年龄相称的魅力，继续吸引粉丝的注意；或吸收他们进人管理层，从台前转入幕后。 这样的家族模式，使得杰尼斯偶像成为艺能界的常青树，事务所也成为名符其实的偶像帝国。（二）造梦：粉丝的养成机制 杰尼斯事务所精心培养偶像的目的就是最大程度吸引粉丝。参加演唱会、购买偶像的专辑、周边产品、代言产品等等，对于粉丝来说，是与偶像发生某种亲密接触的方式；对于事务所来说，却是实实在在的经济利益。 而且，与其他的消费者不同的是，粉丝有一种“馆藏式”消费的习惯，只要与偶像有关的东西，一定会不遗余力地购买，因此事务所愿意花费相当的精力维系粉丝对偶像的忠诚和热情。杰尼斯事务所不仅从各个方面对偶像进行塑造和包装，同时也对粉丝进行控制和引导。 1.控制 杰尼斯事务所成立了官方的粉丝组织Johnny's Family Club，只有加入了俱乐部，粉丝才有机会获得抽取演唱会门票和参加其他活动的机会。这些活动的票价并不昂贵，但一般只在提出申请的俱乐部成员中抽取。有时候，申请人数能达到总票数的十倍以上，可谓一票难求。 这样一种类似于“饥饿营销”的抽票制度，往往更能给人留下杰尼斯偶像极受欢迎的印象；同时，也保证参加演唱会的全部是真正投人了时间和情感的歌迷，这样演唱会的气氛会达到何等热烈甚或达到迷狂的状态是可想而知的。  Johnny's FAMILY CLUB 除了几项有限的权利，粉丝面临的更多是严苛的条款，包括禁止出售或转让会员资格、散布不当信息、侵犯艺人版权等等，触犯了这些条款会招致严厉的惩罚，甚至有可能被强制退会。 对于遵守定的“好”粉丝，事务所提供了一定的接触偶像的机会，可以给偶像写信、送礼物，参加粉丝的群体活动；而那些“坏”粉丝，则因为有跟踪、骚扰偶像等出格行为，受到“好”粉丝及偶像本人的责难。 杰尼斯的粉丝多是10-20岁的少女，严格的约束和管理可以使她们不至于因为追星而产生伤害性的行为，对她们来说，是有利的方面。而且，这样的管理方式，形成了界限分明的团体，有利于增加粉丝的凝聚力和忠诚度，成为粉丝在流动性强的现代性社会中建构身份认同的一个维度。 同时，对粉丝的约束，也能够保护偶像的隐私权和其他人身权利及经济权利，粉丝的理性和有序，从另一个方面树立了偶像健康向上的正面形象。 最重要的是，这些条款给事务所带来了可观的收入。每位会员每年要缴纳5000日元的会费，再乘上以百万计的会员人数，单是会员费就为数不菲，而粉丝在参加演唱会时，除了门票，海报、应援扇、场刊等演唱会上制造气氛的必须之物同样花销巨大。可以说，对粉丝的控制是事务所保证经济利益最大化的有效手段。 2.引导 杰尼斯与各大电视台关系密切，与比较重要的娱乐杂志也有合作关系。因为杰尼斯事务所的垄断地位，如果失去对其偶像的采访权利，对杂志来说是一件很不利的事情。为了与杰尼斯保持良好的关系，许多媒体总是报道杰尼斯偶像的正面消息，对其负面新闻保持沉默；当然也会有一些杂志，靠具有轰动效应的负面新闻赚取吸引力。 一般来说，事务所会给爆出负面新闻的杂志社施加压力，阻止消息进一步扩散；并采取种种手段，降低那些报道负面新闻的媒体的可信程度。久而久之，对那些明显“拆台”的报道，杰尼斯一般不用出面澄清，粉丝自己已经不会去关注。而那些让人半信半疑的报道’事务所会让偶像自己正式澄清，指出新闻纯属捏造。 在双方各执一词的情况下，粉丝—般倾向于相信自己的偶像。但如果消息确凿，事务所则让偶像诚恳道歉，并通过具有“自罚”意味的行动表现自己的悔过。当偶像为自己的错误遭受苦难时，粉丝甚至会感动得热泪盈眶，进一步加深了自己对偶像的感情。 媒介虽然能够告诉人们想什么，“在告诉人们怎么想这一方面可能并不成功。”杰尼斯深谙媒介的这种特性，它利用自己的垄断性地位，控制着偶像信息的生产，尽力使偶像的负面新闻不成为关注的中心，同时还对粉丝的看法和态度也能够进行有效引导，让她们采取有利于偶像和事务所的看法。 这是其他经纪公司难于模仿的。在一个严格控制的舆论环境下让偶像与粉丝按照自己期望的模式进行互动，这是杰尼斯造星不可忽视的策略。对粉丝注意力和观点的引导，与对偶像形象的精心塑造，对杰尼斯事务所来说，是一体两面的关系。 3.顺应 其实，偶像形象的创造和维持，本身就是由粉丝的口味决定的。否则，艺人成千上万，其专业水准的高下并不足以造成其地位的差距如此巨大。杰尼斯公司不仅会按照粉丝的口味塑造偶像的形象，也会依据粉丝的好恶对偶像的形象进行必要的改变。 因为粉丝对偶像的态度，关涉到事务所的利益。一旦粉丝对偶像感到“心碎”，不仅从明星本人波及公司的声誉，还会带来节目收视率下滑，周边产品滞销等巨大损失。因此，粉丝的好恶，也是杰尼斯对偶像进行塑造的重要依据。 例如，杰尼斯有艺人不许谈恋爱的不成文规定，偶像一旦陷入恋爱，事务所便会强令两人分开，不但公开的节目上不会相遇，私下里也禁止接触。但这样的事情并不是绝对的，如果偶像已经到了理应恋爱的年纪，而且“相爱”的两人在粉丝看来也十分般配，则可以网开一面，对这些流言采取不闻不问的态度。 之所以如此，与粉丝对偶像的期望有密切的关系。在极端敬业的日本人看来，偶像处于职业的黄金时期，应该努力工作，私自结婚是不负责任的表现。另一方面，杰尼斯偶像的粉丝多是青春期少女，对偶像的关注和凝视中不乏色欲的成分，因此偶像的绯闻会让她们感到失望和难受，“不雅照片”的流传更会对偶像造成致命的伤害。 “不雅照片” 但是另一方面，若是偶像没有绯闻传出，又和同性的团体成员过从甚密也是不利的。日本主流社会至今对同性恋持保守态度，这样的流言会引来粉丝的反感。 因此，杰尼斯事务所必须小心翼翼在两个极端之间保持平衡，保证偶像能够成为社会主流价值观的承载者。 按照欧美研究者的看法，粉丝不仅是大众文化产品的接受者，同样是其生产者。粉丝会按照自己的兴趣和爱好对大众文化进行选择、接受和解读，甚至会自行进行生产。 但是，这样的理论在解读杰尼斯偶像和粉丝的关系时却不完全适用，因为杰尼斯事务所不仅控制着偶像的生产，也控制和引导着粉丝的行为。粉丝和偶像之间的互动，是按照事务所的规定进行的，一旦越界，就会遭到事务所的压制和矫正。 可以说，不仅偶像，合格的粉丝也是杰尼斯事务所的产品。 一位身为粉丝并研究超女粉丝群体的学者认为，＂粉丝将自己的经历、性格投射到偶像身上，同时又从偶像身上汲取信心和勇气，粉丝以偶像为中介来对付外部世界的困难和压力，并将偶像的成功当作是自己争取成功的动力。偶像既是粉丝的理想自我和角色榜样，又是粉丝的精神空间和心灵寄托。” 这样心理在粉丝群体中是普遍的，但杰尼斯偶像对其粉丝来说，不仅是心灵的寄托，同样是为欲望的对象。正是顺应和加强她们的这种心理，杰尼斯事务所通过偶像的周边产品、广告代言、演出门票等种种方式，成为具有传奇色彩的偶像帝国。 结 语 在家族式的管理之下，杰尼斯事务所精心控制着造星过程的每一个环节，以粉丝的趣味喜好为标准，以最大化的经济利益为取向，精心塑造出了一代又一代的偶像巨星。 但文化产业蓬勃兴起的当下，杰尼斯模式对中国的文化产业机构探索出一套适合本土的造星模式十分有借鉴意义。韩国的SM公司在很多方面都对杰尼斯的模式有所借鉴和改造并获得了巨大的成功。而中国近年来也出现了同样模式的经纪公司，并产生了一定程度的效应。 同时，无论是明星研究还是粉丝研究，我们所借重的理论资源往往都来自欧美理论界。杰尼斯的造星模式，一定程度上超出了这些理论的阐释范围。 对这个亚洲首屈一指的造星工厂的深人研究，或许也有助于我们重新反思这些理论的使用范围。 说明：本文原题目为《偶像工厂与粉丝文化——试析日本杰尼斯事务所造星模式》，作者张隽隽、李丹琳，原载于《北京电影学院学报》2015年01期，篇幅原因存在部分删减，详细内容请查看原载。文中内容不代表东亚评论观点和立场。编辑 | 邹思容 图片 | 邹思容 |
|
|
来自： 昵称37581541 > 《东亚评论》
