《八大锤》与“朝天蹬三起三落”

《八大锤》与“朝天蹬三起三落”

刘曾复 口述 曹其敏 撰稿

刘曾复先生

?    最近京剧青年演员大赛里，有一段《八大锤》演出。在二十分钟的表演中，这位演员选用的内容主要有与两个锤将的开打、左右两次“朝天蹬三起三落”、耍下场扔枪等武打项目。这些武打内容没有过硬功夫是绝对来不了的，但是我对《八大锤》里加上“朝天蹬三起三落”有点意见。

我跟一位朋友说，当初《八大锤》有“朝天蹬”，可是没有蹲下、起来三起三落。“朝天蹬三起三落”没有真本领是来不了的，但是并不是任何戏都可以随便用的（这次大赛中，“三起三落”无独有偶地竟也出现在《芦花荡》张飞身上）。

    过去有一出戏叫《五雷阵》，是妖道毛贲摆五雷阵把孙膑的灵魂压在阵中，孙膑在他的营里，神失其守、体失其常，戏中使了这样的“朝天蹬三起三落”，看起来很特别、很合适。旧时候清宫演戏，西太后喜看《五雷阵》的孙膑“三起三落”，她认为很合适。但是今天我觉得这种“三起三落”的高难武技，用到《八大锤》陆文龙身上就不合适了！如果说用这种“三起三落”是表示陆文龙取得胜利的自满，一个16岁的马上小英雄能这样吗？这只能是一个七八小儿得意忘形地在地上跳跃，虽说可爱，但到底还是小孩子。这也可以说是“三起三落”的表演虽然可以显示演员的功夫，但是与戏情不合，唱念做打翻的运用要合乎戏情是演唱京剧的基本要求。我的朋友说，这是大赛里的表演，只有二十分钟，为了满足评委们的心意才采用这种“三起三落”的武技，是不得已而为之的办法。我说果真如此，那对评委的水平也太贬低了，评委是来看戏，不是单纯地来看演员在台上练功夫、喊嗓子。

历代演员的《八大锤》剧像（图片来源于微博的灰）

    朋友问：“《八大锤》倒是怎样的一出戏呢？”我说，《八大锤）原来叫《朱仙镇》，包括陆文龙“车轮大战”王佐“断背说书”，差不多要演八十至九十分钟。过去少数人也有单演“车轮大战”的，记得我在10岁前后，20世纪20年代初，在北京城南游艺园的剧场中。常听崇雅社女武生演员于紫云的《八大锤），她只演《车轮大战》。于紫云的《八大锤》是从头演起的，包括宋军四锤将，（严成芳、何元庆、狄雷）押粮，金军四锤将起霸、兀术发兵，搬请陆文龙，岳飞、兀术会阵、开打，陆文龙、乳娘过场，陆唱上、下，宋四锤将见岳飞交令，与兀术、金四锤将会阵、开打，乳娘、陆文龙见兀术，陆出战，见岳飞打枪架子，陆追下，岳飞派宋四锤将车轮战下，陆文龙见锤将车轮战，锤将败下，岳飞上败下，陆文龙追下，宋军、锤将、岳飞败上进城，陆文龙追上，宋方摇旗免战，陆文龙三笑、金兵同下。以下接“断臂说书”（略）。这样的“连轮大战”有十场戏。于紫云的“车轮大战”打法是陆文龙先上，随后正式打三个宋锤将（严、云、狄），三套对打不同，每个锤将对打完后均为自动退下不是败下（打锤将中间还上“垫锤将”被刺死下），见锤将前后中间的双枪舞式均不重复，三锤将打完后，第四将何元庆上，打半套把子，另三将上，归总攒，其中有陆文龙面向外左枪架住四锤将大锤、右枪画圈帮左枪、用力推开四锤将，才打下锤将，岳飞双上、败下，金兵追过场、陆文龙耍下场追下。于紫云的这种演法，跟我长大后见到的杨小楼、茹富兰、孙毓堃、杨盛春等人的“车轮大战”演法原则上一样，其中杨小楼有左右朝天蹬，当年有人批评杨不合理，但大家都没有“三起三落”。

杨小楼《八大锤》舞台照

    今天我所见到的“三起三落”的《八大锤》中施文龙只打两个锤将，两次对打，只是左右、里外的变化，招数基本一样，锤将下场属于“败下性质。四锤将全都上来，稍打几下之后四将就败下，其中还有一个被打了一个抢背，这岂不是大大贬低了锤将的身份。打败了这样的锤将也显不出陆文龙有多大的本领，更显不出车轮战术的威力。

从时间上算，按过去全部《朱仙镇》九十分钟计，陆文龙与岳飞的开打和“车轮大战”占全部时间的三分之一，最多也就是三十分钟，但是能使人感觉内容丰富，很有戏情，没有在台上练功夫之感。从于紫云所演的那样的《八大锤》到今天大赛的二十分钟的《八大锤》有八十来年了。在于紫云演戏的年代，京剧就已经被不少人称为“老戏”、“旧剧”了，认为必须改良、改革。20世纪50年代中，内行武生演员中有人曾公开说过《八大锤》“车轮大战”太“温”、不精彩的话。今天加上扳朝天蹬“三起三落”也要算有改革，但是这种改变还不能算已经把旧的、老的《八大锤》改成不“温”的精彩新戏了！这样的演出也确实使我十二分的感动，我衷心钦佩这位演员所下的苦功，他也确实掌握了许多高难的武技，但是我又觉得一次二十分钟的比赛，能否全面地反映出一个演员的艺术水平是一个原则性问题，很值得考虑。演员在台上演戏是“演戏”，不是“练功夫”。听众在台下听戏是“听戏”，不是看“练功夫”。花样体操大赛，运动员在音乐配合之下，表演中也要显示出情感。京剧武戏是场面随着演员的表演走。作比较研究，对中外的戏曲艺术都必须要吃透才好。《朱仙镇·八大锤》是“悲剧”，要做到“文学艺术上的经济”要求。陆文龙不是一勇之夫，是有谋略的小将，不是被动地听王佐说书，是主动地观画，积极地思考。

《八大锤》的陆文龙要这样演才有戏。