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明·胡应麟《诗薮》内编卷六（摘要）： 五七言绝句，盖五言短古、七言短歌之变也。五言短古，杂见汉魏诗中，不可胜数。唐人绝体，实所从来。七言短歌始于垓下，（南朝）梁、陈以降，作者坌然。第四句之中，二韵互叶，转换既迫，音调未舒。至唐诸子，一变而律吕铿锵，句格稳顺。语半于近体而意味深长过之，节促于歌行而咏叹悠永倍之，遂为百代不易之体。 唐初五言绝，子安（即王勃）诸作已入妙境。七言初变（南朝）梁、陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。至张说《巴陵》之什，王翰《出塞》之吟，句格成就，渐入盛唐矣。 太白（即李白，字太白）五七言绝，字字神境，篇篇神物。于鳞谓即太白不自知所以至也，斯言得之。 摩诘（即王维，字摩诘）五言绝穷幽极玄，少伯（即王昌龄，字少伯）七言绝超凡入圣，俱神品也。 五七言律，晚唐尚有一联半首可入盛唐，至绝句则晚唐诸人，愈工愈远，视盛唐不啻异代，非苦心自得，难领斯言。 晚唐绝如“清江一曲柳千条”，真是神品，然置之王、李（指王维、李白）二集，便觉短气。“一将功成万骨枯”是疏语，“可怜无定河边骨”是词语；少时皆剧赏之，近始悟前之失。 “数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”，“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨浥轻尘”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。“公道世间唯白髪，贵人头上不曾饶”，“年年点检人间事，只有春风不世情”，“世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋”，“虽然万里连云际，争似尧阶三尺高”，“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”，皆仅去张打油一间，而当时以为工，后世亦亟称之，此诗所以难言。“明月自来还自去，更无人倚玉阑干”，“解释春风无限恨，彻兮通罢倚阑干”，崔鲁、李白同咏玉环（即杨贵妃，名字玉环）事，崔则意极精工，李则语由信笔，然不堪并论者，直是气象不同。唐五言绝，得右丞（即王维，王官至尚书右丞）意者，惟韦苏州（即韦应物），然亦有中盛别。 中唐绝，如刘长卿、韩翃、李益、刘禹锡，尚多可讽咏。晚唐则李义山（即李商隐，字义山）、温庭筠、杜牧、许浑、郑谷，然途轨纷出，渐入宋、元。多岐亡羊，信哉！ 初唐绝“葡萄美酒夜光杯”为冠；盛唐绝“渭城朝雨浥轻尘”为冠；中唐绝“回雁峰前沙似雪”为冠；晚唐绝“清江一曲抱春流”为冠。“秦时明月汉时关”，在少伯自为常调，用修以诸家不选，故唐绝增奇，首录之，所谓前人遗珠，兹则掇拾。于鳞不察而和之，非定论也。（按杨慎谓“清江一曲柳千条，十五年前旧板桥。曾与情人桥上别，更无消息到今朝”，小说以为刘采春女周德华作。又云刘梦得，刘集中不载。今按，此白居易作，题曰《板桥》，诗共六句曰：“梁苑城西三十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”乐工采以入乐，止存四句，非刘作，杨说出《丽情集》。） “野旷天低树，江清月近人”，神韵无伦，“天势围平野，河流入断山”，雄浑绝出，然皆未成律诗，非绝体也。 对结者须意尽，如王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”；高达夫“故乡今夜思千里，双鬓明朝又一年”，添着一语不得乃可。 谓七言律难于五言律，是也；谓五言绝难于七言绝，则亦未然。五言绝调易古，七言绝调易卑，五言绝拙匠易于掩瑕，七言绝虽高手难于中的。 （注：括号内的解释文字是我加的——岁寒斋主）
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