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前人说：“腕要悬，管要直，管直则字字中锋”， 汉代蔡邕在《九势》中说：“令笔心常在点画中行”， 沈尹默则更进一步的强调说：“用笔之妙，无非笔笔中锋。”不论是古人留下来的书论中，还是现在的书法家在谈到笔法相关话题的时候，基本上都会涉及到“中锋用笔”，那究竟什么是“中锋用笔”？或者说“中锋行笔”？ 我在十几年前和一位老师学过书法，当初老师一再强调要“笔笔中锋”，老师手执毛笔在纸上画圆圈，我们在一旁观看，老师在画圆圈的时候，告诉我们要保持笔尖在笔画的中间行笔。当初我观察的还算比较仔细，看到老师一直在用手指捻动笔管，但是当初不太明白为什么要这样做，后来知道了这叫“捻管调锋”，“捻管调锋”的目的就是为了保持“中锋行笔”。现在对“捻管”还是“运腕”也有所争议，在这里暂且不论，如果有兴趣可以自己去琢磨体会。难道“中锋用笔”就是使笔尖在笔画的正中间行笔？下面我分别对篆、隶、草、行、楷进行分析，一步步揭开“中锋用笔”的神秘面纱！  李斯篆书《峄山刻石》  李阳冰《唐李少温篆书谦卦碑》 从以上篆书中可以发现，笔画线条都是圆润的，用笔简单，没有什么变化，可以说这种篆书的用笔为“笔笔中锋”，笔尖控制在了笔画的正中间运行。  《乙瑛碑》  《礼器碑》 再看隶书，上面两张图分别为《乙瑛碑》与《礼器碑》的局部，和上面的篆书一对比，笔画线条变化已经十分明显，不再是像篆书那样只是“圆”的笔画了，笔画线条变的有“方”、有“圆”，方圆兼备，特别是比较明显的“长横”、“平捺”等笔画，像这样的笔画再使用篆书那样的笔法是表现不出来的，那这样的笔画线条又是怎么写出来呢？我就拿“长横”来举例，看到上图“《乙瑛碑》”“言”字一长横画了吧，观察这一笔画的“上边线”与“下边线”，“上边线”是用“笔尖”写出来的，“下边线”是用“笔腹（肚）”写出来的，而又不同于“偏锋”，笔尖还是在笔画之内，但绝对不是在笔画的正中间行笔了。下面再来看看草书、行书和楷书。  怀素草书《寄边衣诗》  唐代冯承素摹《兰亭序》  褚遂良《大字阴苻经》  欧阳询《九成宫醴泉铭》 草书运笔变化丰富，笔尖在笔画正中间与笔尖略偏向笔画一侧的笔法兼而有之，主要还是由手腕的自然运转来决定的。由于隶书由篆书演变而来，有些笔画保留了篆书的用笔方法。而行书、楷书多为笔尖偏向一侧的这种中锋用笔，这也是我今天要重点说的，对于这种“中锋用笔”方法总结如下： 向右下约45度方向切笔起笔，或藏或露；略提笔调锋行笔，注意是略调锋，调过了笔尖就到笔画的正中间去了，线条的姿态就表现不出来了，行笔承接起笔，笔腹（肚）在前，笔尖在后，如长横画：笔尖在上，笔腹在下，笔尖是用于笔画的上边线，笔腹是用于笔画的下边线，随着手腕的摆动逐渐向右行笔，此时笔杆也会发生倾斜变化，是“推”着毛笔写的，不是“拖”着毛笔写的；笔尖在上，笔腹在下，一上一下，至笔画末尾处恰好自然而然的向右下收笔，然后转笔向下一笔画起笔方向收锋，使笔锋重新调整到圆锥状态，开始下一笔画的书写。这里说的“笔尖”与“笔腹”，一上一下，一前一后的关系，就是“中锋用笔”。 以上是本人在学习书法的过程中对“中锋用笔”的一些体会和看法，仅供参考！ |
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