黄道周《行书手札》黄道周与张瑞图一样，立志颠覆传统审美趣味，革新晚明书坛软媚薄弱之风。张扬个性，不拘成法。其书遒劲雄畅，气力外拓，不像张瑞图那样将力与形都抱紧成一团，似乎随时都准备抵御着外力。黄道周书风显然开朗宽博得多，就象他的为官处事一样，永远直面异端、直面人生。 【1】弟前欲至天柱匡阜，今觉沂流亦艰，似小日便觅民船归耳。敞乡人大有趣，亦天生此辈将撑柱乾坤也。王聚洲甚颇言佥，见时幸为谢之，人云不宜拜客， 【2】便不拜客，可省酬对之烦耳。舆图若裱者，何时可奉还，以散帙为便，报五本缴上，再有见示小册二副，奉上一笑。弟道周顿首。 柳公权的行草，力道不输其楷书柳公权（778-865），字诚悬，是晚唐著名书法家。他的书法，初学钟繇、王羲之，后来遍习欧、虞、褚、颜，融会众长，自成一家，是中国书法史上继颜真卿后最为著名的楷书名家。所创“柳体”风格强烈、法度严谨、道劲丰润、骨气洞达。其代表作《玄秘塔碑》、《神策军碑》是初学楷书的较好范本。《临王献之洛神赋》、《蒙诏帖》是柳公权为数不多的行草书代表作。 柳公权生活在唐代中后期，是唐王朝在政治、经济、文化发展到最为繁荣鼎盛的时期。书法也同其他艺术一样发展到又一个光辉灿烂的顶峰。这一时期，无论楷书、行书、草书，都有划时代的创造。柳公权的成功在于他顺应了书法史发展的必然，穷本知变，勇于创新。他创造了迥异于前人的新体——“柳体”。 与柳公权同时期的颜真卿、张旭、怀素、李阳冰等大书法家，他们代表了楷书、行书、草书、隶书的新成就。产生这种局面的原因无疑是多方面的，除了政治、经济原因外，其中主要一点，是由于文学艺术的高度发展，思想的活跃，封建社会的物质文明。开启了一个气势恢弘的“盛唐气象”。在文学艺术领域中，如散文、诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑都达到崭新的成就，书法的新成就也就成了这时代的必然趋势。
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