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13年5月24日 红楼微语录之24红楼梦师法金瓶梅而写家庭生活 曹雪芹在红楼梦中以贾府为中心，旁及王史薛四大家族，通过家族来剖析当时整个社会。由三国演义的沙场征战、水浒传的草莽豪杰、西游记的神魔鬼怪转变到写家庭生活。红楼梦的这一题材选择视角，学到正是金瓶梅。下面我们来看一看红楼梦和金瓶梅是怎样解剖一只麻雀而再现时代画卷的。 在红楼梦第四回中，曹雪芹借护官符交代贾史王薛四大家族，这四家皆连络有亲，一损皆损，一荣皆荣，扶持遮饰，俱有照应的．曹雪芹详写的贾府，而略写了史王薛三家。护官符是这样说的，石头亦曾抄写了一张，今据石上所抄云： 贾不假，白玉为堂金作马．(宁国荣国二公之后，共二十房分，宁荣亲派八房在都外，现原籍住者十二房．) 阿房宫，三百里，住不下金陵一个史．(保龄侯尚书令史公之后，房分共十八，都中现住者十房，原籍现居八房．) 东海缺少白玉床，龙王来请金陵王．(都太尉统制县伯王公之后，共十二房，都中二房，余在籍．) 丰年好大雪，珍珠如土金如铁．(紫薇舍人薛公之后，现领内府帑银行商，共八房分．) 有形的护官符使薛蟠逍遥法外，无形的护官符使凤姐呼风唤雨。 《红楼梦》第六十八回写道： “旺儿故意急的说：‘糊涂东西，还不快说出来！这是朝廷公堂之上，凭是主子，也要说出来。’张华便说出贾蓉来。察院听了无法，只得去传贾蓉。凤姐又差了庆儿暗中打听，告了起来，便忙将王信唤来，告诉他此事，命他托察院只虚张声势警唬而已，又拿了三百银子与他去打点。是夜王信到了察院私第，安了根子。那察院深知原委，收了赃银。次日回堂，只说张华无赖，因拖欠了贾府银两，枉捏虚词，诬赖良人。都察院又素与王子腾相好，王信也只到家说了一声，况是贾府之人，巴不得了事，便也不提此事，且都收下，只传贾蓉对词。” 都察院是怎样的衙门呢？ 张德泽先生（明清档案专家）著有《清代国家机关考略》。 该书写道：“都察院除监察政治得失之外，凡大政事下九卿议者，都察院要参加议奏。凡重大案件，刑部要会同都察院、大理寺公审定断（刑部、都察院、大理寺为三法司，凡重案都交三法司会办）。各项重案，先经刑部审明，送都察院参核，再送大理寺平允，然后会稿具题。所以都察院是很有权威的机关。都察院的堂官左都御史也是从一品，其地位与六部尚书同。” 王熙凤与都察院打交道，甚为轻松。仗的就是她的叔叔王子腾之势。 王子腾有怎样的权势呢？《红楼梦》第五十三回写道：“王子腾升了九省都检点”。 九省都检点是怎样的官职呢？ 《红楼梦鉴赏辞典》写道：“都检点，历代无此官名。但有都点检。都检点似即指都点检。都点检，五代时置，为禁军统帅。九省都检点，亦为曹雪芹参照古制而拟的高级武官职衔。‘都检点’前加‘九省’，显示了王子腾兵权更重，声势也更为显赫。” 我想，《红楼梦》里的“九省都检点”，大约相当于兵部尚书或总督，且实实在在的掌握着兵权。 王子腾能担任“九省都检点”，说明了皇帝对他非常信任和倚重。 而金瓶梅由西门庆一家而及清河县的好几户人家，如周守备家、乔大户家、张大户家等。金瓶梅的作者重点写了西门庆家，对其余几家则是侧笔略写。 金瓶梅和红楼梦都写了家庭生活中的琐事，在平凡的家庭生活中，通过老婆舌头来刻画人物形象，塑造人物性格。 13年5月29日 红楼微语录之25葬花吟源自何处 红楼梦第二十七回在“一面想，一面煞住脚步，听他哭道是”处有脂批：诗词文章，试问有如此行笔者乎。 在一朝春尽红颜老，花落人亡两不知处又批道：开生面，立新场，是书不止红楼梦一回，惟是回更生更新，且读去非阿颦无是吟，非石兄断无是章法行文，愧杀古今小说家也 畸笏 如此更生更新之奇文，曹雪芹是受前代文人葬花事及相关诗句启迪而创作的。 花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。这两句可能是受唐代大诗人李贺上云乐中的诗句飞香走红满天春的启发而写的。曹雪芹对唐诗是很熟悉的，书中很多处写到唐诗，有的地方还化用唐诗的诗意进行描写。 葬花的情节可能受明代唐寅将牡丹盛以锦囊，葬于药栏东畔，作落花诗送之轶事的影响。曹雪芹祖父曹寅的楝亭诗钞中也有百年孤冢葬桃花的诗句。 俞平伯在红楼梦辩中指出，葬花吟是从唐寅的两首诗中脱胎的。唐寅有和沈石田落花诗三十首，其二十二写道：“花落花开总属春，开时休羡落休嗔。好知春草骷髅冢，就是红楼掩面人。”《和沈石田落花诗》三十首中第三首诗有“忍把残红扫作堆，纷纷雨里毁垣颓”。第八首诗中有“双脸胭脂开北地，五更暴雨葬西施”。第十首中有“红颜仙蜕三生骨，紫陌香消一丈尘”。第十六首中有“杏子单衫初脱暖，梨花深院自多风。烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红”。第十七首中有“旧酒新啼满袖痕，怜香惜玉竟难存。镜中红粉春风面，烛下银屏夜雨轩”。第十八首有“红颜不为琴心驻，绿酒休辞盏面盈”。又如《皂罗袍》中有“堪叹薄情难料，把佳期作了流水萍飘。柳丝暗约玉肌消，落红惹得朱颜恼”。 如上举了如此多的诗句，就是想让人们理解那个时代的“红楼”是什么。这些“红颜”、“红粉”、“红袖”、“红泪”等词句在江南的文人骚客诗句中一般指的就是不同经营方式中的“红颜薄命”者。她们是社会最底层的人，最被人看不起，最卑贱，如“落花”，如“飞絮”。可是，在同样“落魄”的文人眼中，在具有无限“情感”与“人性”的唐伯虎的笔下，她们是被同情的主体，她们的追求，她们的“梦”被深深地剖析开来！与此同时，一种更深层次的、更人性化、更高尚、更平等的“梦”被淋漓尽致地展现出来。 把这些诗句和林黛玉的葬花吟作对比，可以看出二者的主题是相似的，对花的珍爱，对花的易逝的哀悼痛惜，字里行间充溢着激愤之情。 不仅如此，葬花吟在风格上还受初唐歌行体的影响至深。如初唐刘希夷的代悲白头翁中有今年花落颜色改，明年花开复谁在。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同等诗句，足以让曹雪芹取法利用。 除此之外，葬花吟与张若虚的春江花月夜更加神似。这些都可以说是葬花吟取法借鉴的渊源。 |
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