探探京胡的用腕

拉任何琴都讲究用腕，京胡有“七分右手，三分左手”的说法，更是讲究用腕，而且的确很有特点，很有讲究。

刚学的时候，走了不短时间的弯路，几个月下来才有了点体会。

开始走的弯路，实际也是“得益”于几个老师傅的教导, 就是把用腕的用法理解成一种固定的方式——腕子要“正”，腕在先，以腕带手，否则就是“反腕子”，属于大忌讳。后来发现，正腕子并不是普适的，只是在初学的时候该如此。

● 腕的运动，个人体会，大体可分成4类——正腕、反腕、圆腕、死腕，各有其用处。

正腕：运动是臂先行，臂带动腕、腕带动手，无论拉弓、推弓。正腕适于慢弓、长弓、中长弓，是用得最多的腕法。

反腕：运动是手先行，手带动腕、臂。反腕如果用于拉弓的开始时刻，可以拉出强烈的音头。反腕用于推弓，本人还没发现。

圆腕：运动是手动为主，腕臂被动，且运动路程不大。拉弓手往右摆，推弓则左摆，几乎可以理解成手动臂不动（实际上臂还是要动的，不过距离很短）。圆腕适于快弓。例如“李陵碑 叹杨家”开头的前奏里“12123235”这样的成串分弓32分音符。

死腕：运动是手、小臂一起快速摆动，腕关节几乎不转动。适于超快弓，例如超快的花过门片断。死腕很累人，但只是偶尔短时间用到，所以也不在乎累。 例如“空城计 我本是卧龙岗”里“散淡的人”后面的花过门里的一串分弓32分音符“61561561516535（1全是高音）”。

● 用正腕拉快弓是吃力不讨好的，人累个半死，还快不到位。正腕拉超快弓那就完全不可能。

道理很简单，如果用正腕，拉的时候腕先向右突出，推的时候腕先向左突出，再带动手, 再拉又向右突出，然后再带动手……，快速推拉时，腕的行程就显得太大，手的动作再滞后一点，显然弓子就快不起来了。

● 中速的颤弓用“圆腕”，快速的颤弓用“死腕”。小抖弓其实也用到了“圆腕”。

● 腕的仰垂方向：　手掌自然伸直的方向即是手腕的正确上下方向，也就是说中指位于小臂的中间轴线上，这也是手腕最自然、最不用力的方向。手下垂、手上仰都是错误的，腕不灵活，时间长了容易疲劳甚至扭伤。手下垂严重时，弓竿会碰琴筒，甚至把琴布磨破（正常时，只是琴弦处的琴布会被弓毛磨破）。

转自京胡网