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宝钗如少陵。 她说，作诗首要是“立意清新”，自然“措辞不俗”；薛小妹作怀古诗，唯她直指于史无考，较了真。望尽城春台秋，笑泪悲欢出乎胸臆，杜工部尽一生流离，民生多艰，大笔如椽； 身处绮罗丛中，只以珍重芳姿为要，蘅芜君知世而通达，无心才情而不掩锋芒。 有'香雾云鬟湿，清辉玉臂寒'，也有'淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香'。清新雅致、温柔敦厚如斯。有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，也有“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”。疾世愤俗、冷暖自知如斯。有“国破山河在，城春草木深”，也有“空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知”。今非昨，俱往矣，纵生而忧患，然大厦将倾，人力渺茫，如之奈何？黛玉明明白白地说：“我最不喜欢李义山的诗，只喜这一句‘留得枯荷听雨声。’”她推荐给香菱的是王维、杜甫、李白，还有陶渊明、应瑒、谢、阮、庾、鲍等。李义山呢，是蓬山瑶池，彩凤青鸟，珠泪玉烟，灵风梦雨，若即若离，亦真亦幻。如湘妃竹上的泪痕。苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。她写，“借来李蕊三分白，偷得梅花一缕魂”，让人击节：“难为她从何处想来！”她写，“孤标傲世携谁隐，一样花开为底迟”，也被赞赏为“将菊问得无言”。一样的才气禀赋， 一样的漂沦憔悴，一样的多愁善感，感情丰富细腻如春江水。——我猜，她不喜欢李义山，或许正是抑郁性人格中自我厌弃的成分在作怪吧。她似乎永远都是那个言笑晏晏、娇憨可爱的小妹妹；正如他，也该永远都是那个鹤舞长空、风流俊赏的少年郎。湘云的性格，其实该是李太白一类的任侠气，然而落在诗里，豪迈不羁里有情思缱绻，清丽俊爽里有温存绰约。他是春风十里扬州路，她是光风霁月照玉堂；他在长安道簪菊高卧，她在海棠丛中香梦沉酣；他是高楼风雨感斯文，她是湘江水逝楚云飞。他们身上有一种向上的“政治性”，蓬勃热烈如向日葵，朝阳而倾。奉圣酬和，侪辈偕游，大明宫中风光骀荡，凤凰池畔诗兴遄飞；胸怀丘壑，革除宿弊，大观园重整旧河山，海棠社一呼群芳应。敏而好学，博闻强识，好书画，爱山水，竹里馆中听风弹琴，秋爽斋里墨海笔林；观朝槿，折露葵，品市井风物，吃时蔬小鲜，清简悠然里而不乏丰富的生活情趣。——后来，远嫁如浮云的探春回想起故园群芳之时，是否也会有“遍插茱萸少一人”的喟叹呢。“昨夜朱楼梦，今宵水国吟。岛云蒸大海，岚气接丛林。月本无今古，情缘自浅深。汉南春历历，焉得不关心。”全篇几乎脱胎李太白的《渡荆门送别》而来：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”“月本无今古，情缘自浅深”一联，又是神似李太白的：“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”若论诗中宝钗之雍容，黛玉之凄迷，探春之豁达，湘云之年少，那么宝琴之壮丽，也当为一绝。从夺魁梅花诗到立雪映红梅，从“不在梅边在柳边”到“明月梅花一梦”，正是有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——在传说中，李白最终投水捉月，沉沦于碧波之间；在未完的红楼里，薛宝琴的梅花，又将是如何的结局？
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