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凤凰新闻 豫剧唱片《朝阳沟》马琳来自戏韵梨园00:00 03:11 豫剧《朝阳沟》 马琳演唱 (马琳饰银环、1958年唱片) 唱词: 我的娘你不能这样来想 给农民做儿媳事情平常 有多少的干部参加劳动 有多少学生下了乡 全国的人民有六万万 哪一个不吃饭不穿衣裳 要没有农民来种地 天上不会降食粮 多少人想下乡争抢不上 大字报决心书贴满墙 我的娘不相信亲眼去看 难道说儿下乡就不应当 娘为儿受尽苦永远不忘 孩儿我忘不了母女的情肠 为建设新农村我主意已定 说破天道破地 我不变主张 我愿意下乡 
1958年《朝阳沟》首演 马琳饰演银环 “马琳是个好演员” -摘自《杨兰春传》 马琳同志走了，她走的很远很远，再也不和我们见面了!我曾幻想，人死，如同出差外地，到一定时间，自然就会回来。她身患癌症，在现阶段，能回来吗?马琳同志去世，已经四个年头。这次一去并非下乡演出，而是和我永远离别，我很想马琳同志啊! 传统戏云:人死如灯灭，好似汤泼雪。 要得还魂转，海底捞明月。在五十年代初刚建团就和马琳同志朝夕相处，不管在排练场，还是演出，或下乡体验生活，几十年如一日，同甘苦，共欢乐，建立了革命友谊! 
马琳50年代便装照 马琳是一位多面手演员，也是豫剧三团的台柱子之一，她的死等于抽掉了三团一根台柱子。马琳在全国也有一定影响，正需要她演戏的时候就去世了，可惜，可惜! 她十几岁就参加郑州市文工团。本人是少女，《一个志愿军的未婚妻》她演赵淑华，《罗汉钱》她演燕燕，《朝阳沟》她首演银环。1958年在北京演出时，《人民戏剧》上的剧照，还是马琳照的。马琳在青年时代，不仅演少女，而且也演中年妇女。《红色的种子》她演寡妇张素珍。《李双双》她演李双双，演的老婆儿就更多了。凡老婆儿的角色大都是马琳担当。《刘胡兰》中胆小怕事的奶奶，《冬去春来》中善良厚道的奶奶，《杏花营》中艰苦奋斗的大队长郑大荣等角色。在北京演出时，田汉、周扬非常赞赏马琳，既能演少女，又能演老婆儿，是个多才多艺的人才。 
马琳首演豫剧《朝阳沟》剧照 马琳同志不仅专演现代戏，还能演传统戏。在《柳荫记》中担任梁山伯一角。《十五贯》中担任熊友兰一角等。不但演舞台戏，还拍过电影。《甜蜜的事业》里演唐二婶，《我不是猎人》里扮演田师傅，《冤家路宽》里演高二婶和电视剧《吹破天的婚事》里的萝卜缨等角色，都称她是三栖演员。她不仅演正面人物，又能演反面人物。正面人物演得很有特点，反面人物演的也非常好。她是三团多才多艺的演员。冰冻三尺，非一日之寒。马琳并非聪明人，一蹴而就，她也经过相当刻苦的磨练，才达到后来的艺术水平。三团刚建团时，演员大都是青年，也都未婚。马琳的个头比较高，据我观察她演老婆儿可能还行，决定老婆儿就由她演。我给她谈了，她一听非常不乐意接受这个任务。我曾要求:你要不演老婆儿就退出排演场!据说为此事她对别人哭过几次。后来给她谈过，你要爱自己的角色，不要爱你自己。斯坦尼斯拉夫斯基说:只有小演员，没有小角色。刘胡兰你照演，但刘胡兰的奶奶这个角色就决定由你演。她的思想从不通到通。“杨导演叫我演个老婆儿，真是……” 
豫剧《刘胡兰》(马琳饰奶奶，柳兰芳饰刘胡兰) 那时，她才二十多岁，从角色要求、思想变化、心理活动、外在动作等，都有很大差距。一个姑娘家，突然叫她演老婆儿，不愿接受这任务是可以想象的。那就要从形体动作改变外形，从姑娘变为老太太。说很容易，真要做起来很困难。那就先从日常生活做起，马琳同志在这方面下了很大功夫。她练呀、磨呀，决心将老婆儿演好。她很注意现实生活，观察老婆儿一举一动。在开封，团的门口有位卖花生仁的老婆儿，找买主钱时，她身上装着用几层布包着的钱包。演《刘胡兰》时，勾子军要搜老婆儿，老婆吓得哆哆嗦嗦地从身上掏出给刘胡兰定亲的红贴。勾子军当是里边包的钱，等老婆儿解一层又一层，解了半天是张红贴，气得勾子军又失望又恼火!这个情节，就是从卖花生仁老婆儿身上吸取的。经过多次演出，她终于创造出活灵活现的老太太。 要把现实变为艺术品，不是把真实生活全部搬上舞台，而是要经过艺术加工，选择提炼，集中取舍……一部艺术品，不知包含了演员多少心血啊!一个演现代戏的演员，开的就是现代戏铺。凡来看戏的观众都是你的见证人。你创造的人物深刻不深刻，演的好坏不能哄人。戏演得质量优劣，都和演员的生活深浅有关。因此说，演员的生活基础极为重要。既然到生活中去，就要扑下身子深入下去。 
50年代马琳在广场演唱豫剧 马琳去朝阳沟体验生活，专门跟一位老婆儿在一起，每天上山拾羊屎蛋儿积肥。开始她觉得有点脏，还戴上一副手套。后来由于受老婆儿的感染，她自觉地把手套脱掉了。这戴手套与脱手套之别，是她思想感情的变化，脱手套的举动，是她内心深处一大飞跃。马琳演了两年戏以后，她已经体会到，作为一个演员，需要学的东西很多。不学习，创造就没有依据。但是，生活不是万能，表演技巧，演唱方法，特别是戏曲演员，身段、唱腔也不可轻视。老艺人常说:“吐词不清，道字不明，等于钝刀子杀人。”戏票座位不管远近，都是掏钱买的。演员唱腔、道白要像打电报一样，一字一句都要送到观众的耳朵里。马琳同志很佩服崔兰田。她去向崔兰田学过《秦香莲》。通过学唱“接过来这杯茶，心中乱如麻”，解决了吐词行腔技巧问题。 
马琳跟崔兰田大师学习期间留影 中国戏曲老艺人虽然没有理论指导，但他们常年实践在舞台上，有些表演，自然也就符合理论的要求。梅兰芳的“真里有假，假里有真，真真假假，假假真真”就是矛盾的统一，非常符合斯坦尼斯拉夫斯基体系。马琳毕竟是跟崔兰田学习过，风格很象崔派的艺术风味。 回想起来，我们和马琳在一起风里雨里几十年，为一个共同目的，为一句唱腔，为一个动作，在一个排练场，有多少个不眠之夜哪!人的年龄不平均，假如能平均，愿将我的年龄给马琳几年。几次梦见马琳。马琳同志，我很怀念你! |
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