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20世纪的中国画坛，可以说是众星云集、大师辈出，无论是油画、国画还是山水、花鸟皆是如此。而在工笔花鸟这一领域当中，有两位画家被称为20世纪中国画坛工笔花鸟画的两座高峰，代表着20世纪工笔花鸟的最高水平。这两位画家一位是于非闇，另一位是今天这位陈之佛，两人分别活跃于北方和南方。陈之佛不仅是一位画家，他还是一位美术教育家，对中国的美术教育做出了突出贡献，其人品和画品皆堪称楷模。  点击加载图片 陈之佛是浙江余姚人，1896年9月23日出生，又名陈绍本、陈杰，号雪翁。1915年从浙江省工业专门学校染织科机织专业毕业（哎？你不是学国画的啊），1918年赴日本留学在东京美术学校工艺图案科学习，成为第一个到日本学工艺的中国留学生。回国后，先后在上海美术专科学校（刘海粟创办，南京艺术学院前身）、中央大学（现南京大学）艺术系任教，擅长图案设计和书籍装帧，后转入国画，长于工笔花鸟。他不仅从事教学工作，还先后出版了《图案ABC》、《图案构成法》、《中国陶瓷图案概观》等书。  点击加载图片  点击加载图片 陈之佛所编撰和出版的书籍，许多著述均为中国美术界出版史上的首创。1935年起，他开始专心从事工笔花鸟画的创作。抗战爆发后，北平艺专、杭州艺专合并为国立艺术专科学校，1942年由陈之佛担任校长。但因过度操劳而病倒的陈之佛不得不在两年后辞职返回中大。在陈之佛的教学生涯当中，在中央大学执教的时间最长。新中国成立后继续从事教学工作，曾随团出访波兰、匈牙利，参与人民大会堂江苏厅的设计工作。  点击加载图片 说完陈之佛在美术教育教学方面的贡献和成绩，我们再来说说他的工笔花鸟画。我们都知道陈之佛在这方面取得了很高的成就，他与北京的于非闇并称“南陈北于”，同为20世纪工笔花鸟画高峰。陈之佛的工笔花鸟来源于传统，兼取后蜀和南唐，徐、黄二家之长，对宋代画院工笔花鸟作品用功尤勤。当然他并不是只会继承毫无创新之人，他在创作时会在传统技法上加入图案装饰手法和日本绘画的设色方法。他的作品在设色、构图、线条上都有独到之处，尤其是其色彩。  点击加载图片  点击加载图片 关于国画创作，陈之佛曾在其《创作随想》中提到这样的观点：“中国画家自古就有'师法造化'之说，凡是好的艺术作品没有不是从生活中来的，花鸟画也不例外。自然界的花鸟，千态万状，变化多端，如果画家不经常去留意它、研究它，缺乏对外界形象的感受，自然难获得作品上的丰富多彩，花鸟画造成千篇一律的情况，最大原因，就在生活的贫乏。”  点击加载图片  点击加载图片 陈之佛并不是一位高产画家，他一生只创作了500多幅工笔花鸟，以淡薄名利的心志终其一生，他认为杰出艺术家的画作乃是国家的文化财产。在他离世后，由其夫人亲自主持按照陈之佛遗愿将90多幅作品捐献给国家。由于陈之佛生前主要生活和工作的地点就是南京，因此这些作品由南京博物院收藏。 |
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