王文治书《王维〈终南别业〉》

纸本，纵127.4厘米、横40厘米，南京博物院藏　

王文治（1730-1802），清代书法家、画家。镇江人。字禹卿，号梦楼，乾隆二十五年（1760）探花，官翰林侍读，出为云南知府。擅长书法，绘画善花鸟，尤善墨梅，并精音律之学。王文治书法师法董其昌，与梁同书齐名，世称“梁、王”，又与刘墉有“浓墨宰相，淡墨探花”的称誉。当时有“天下三‘梁’（指梁同书、梁衍、梁国治），不及江南一‘王’”（“王”即为王文治）的说法。著有《梦楼诗集》《论书绝句三十首》等。

王文治以其在镇江地区的书画活动和精湛的文化造诣成为“京江画派”（镇江画派）的灵魂人物，并以深具自我特色的绘画诗文题跋和书画创作引领“京江画派”走向繁盛。“京江画派”是由王文治、潘恭寿、张崟、顾鹤庆等人创立的一个地域性绘画流派，又称“京江派”“丹徒派”，是以地名、地区命名的山水绘画流派。冯金伯《墨香居画识》谓此画派“落笔浓重，展卷了然，望而知为京江人”。在18、19世纪的艺术史进程中，王文治及其“京江画派”的绘画艺术在中国绘画史上具有重要的历史地位，“京江画派”的出现成为中国山水画在近、现代重新崛起的前奏。透过王文治的书法特点和审美境界，可由一个侧面感受到“京江画派”特有的笔墨情调、文化气息和审美特色。

王文治书法最得力处显然来自董其昌、笪重光和张即之，尤其是对董其昌书法神髓的汲取，使他形成了秀丽飘逸、潇洒疏朗的风格。这一审美特色从南京博物院所藏王文治书写的《王维〈终南别业〉》中能充分感受出来，从中可见王文治的性情、才思和学养。王文治书《王维〈终南别业〉》全文如下：

中岁颇好道，晚家南山阴。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。

　　　晴溪二兄先生正画　王文治

《王维〈终南别业〉》在章法布局上深受董其昌拉大行距的空间布局影响，竖行之间的距离比较大，行间布白婉约秀美，在妩媚飘逸、疏朗俊爽之中将自己的审美感受充分表现出来。在创作过程中，王文治比较注重行气的贯通，通过线条的自然映带、字体肥瘦大小和笔墨的浓淡干湿的变化来把握行笔的节奏，收到了“不疾不徐而风规自远”的效果，令人耳目为之一新。《王维〈终南别业〉》在间架的结构安排上也颇有特色，多注重字形肥瘦、大小的对比，整体结构紧密、内敛，字形呈现出向外放射状，从而使字与字之间产生联系与呼应，整个空间也因之活跃起来。王文治这一书法结体的形成，有着深厚的晋、唐书法基础，六朝书法神韵、唐宋秀逸飘逸的审美意象为王文治审美特色的出现提供了深厚的历史基础和文化渊源。

《王维〈终南别业〉》运笔柔润，墨淡韵逸，用笔很有规矩，转少折多，果断有致、干净利落；用墨多以青黑色淡墨为主，为俊朗疏秀笔墨韵味的出现提供了墨法上的支撑。尤其是瘦硬、俊美、娟秀的线条，可以从后来者启功、宋文治等书画家的笔墨特色上感觉到，从中可见王文治这一书法风格所具有的强大生命力。