 隔壁老王来送原谅帽 2019-07-25 汉隶是我国两汉书法艺术的象征。《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。 汉隶是我国两汉书法艺术的象征曹全碑是汉朝著名隶书碑刻其特点字型秀美线条粗细变化大中宫紧实主笔突出书写动作潇洒飘逸有篆书笔意是隶书代表作之一 曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。 曹全碑的用笔以藏锋圆润为主同时辅以露锋笔法和方折体势因此能柔中见刚 ｜点｜ 点 起笔藏锋，以圆润居多。尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。 起笔藏锋以圆润居多尖点起笔略带方势形如木楔出锋不宜太尖锐长点也多呈尖尾收笔要缓形态迟钝 点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。 点在字形中多起辅助作用方向和体态随结构而变一字中有多点出现时其中有所变化注意在统一点作组合使用时有明确的秩序感  ｜横｜ 横 隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。 隶书横画有主副之分主笔横形态明确且左右发挥曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类起笔均藏锋但形态有圆方弯的变化 主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。 主笔横在后半段笔锋逐渐按下然后提锋收笔收笔出锋不宜太快锋尖含浑不锐利  在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。 在有些字形中因结构限制横画只能向第二行字例中虽然横画右发挥具有主笔横画的形态也因为结构限制不作左右夸张发挥 另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。 另外副笔横画的各种形态其中也有水平形和覆舟形的变化和主笔横画相比副笔横画取势平和笔法变化不大曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点收笔略呈迟钝的尖势  ｜竖｜ 竖 曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针，但尖头不锐利。另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。 曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势收笔则尖尾竖状如悬针但尖头有尖和圆的变化尖尾如悬针但尖头不锐利另一类垂露竖起笔后逐渐按锋下行收笔要回锋 曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。 曹全碑中的竖画大多笔势变化不大头尾均呈圆浑状注意竖画基本都呈垂直形有时偶有变化但不宜明显倾斜  在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。 在遇到两竖并立的字形时隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化典型的如门字类字形弯尾竖上半段写如竖在中部或尾部才向左弯出其形态又有种种变化 左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。 左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖如报扶德等字四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例 这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。 这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖有的变化为撇有的则演化为竖钩因此不能从楷书的角度推想隶书的写法  ｜撇｜ 撇 撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。 撇画有主副之分主笔撇画又可分为斜撇直撇两大类斜撇起笔即向左斜出体态修长飘逸成为隶书的典型笔画之一直撇的字例其形态与弯尾竖犬致相同先直下再左斜撇画起笔要藏锋结笔多回锋 带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔，不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。 带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出撇画为副笔不作大的发挥变化多个撇画组合使用时主次变化不明显其倾斜方向大致相近有一种秩序感  ｜捺｜ 捺 捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起笔即向右斜下，平捺体势稍平，多使用在走车及心底一类的字形中。 捺画也是隶书中的典型笔画之一主笔捺画有斜平之分斜捺如第二行字例起笔即向右斜下平捺体势稍平多使用在走车及心底一类的字形中 捺画书写时要注意笔的提按变化，结笔出锋要略缓，锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势，不作大的发挥变化。 捺画书写时要注意笔的提按变化结笔出锋要略缓锋尖不能太尖锐副笔捺画则表现为有形无势不作大的发挥变化  ｜钩｜ 钩 严格地讲，隶书中没有典型的钩画，如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化，而大多字例都写如弯竖。 严格地讲隶书中没有典型的钩画如转时弟等字仅在收笔时略微弯出变化而大多字例都写如弯竖 曹全碑中立刀旁最有钩的特征，其取势较平，与竖画相接近于直角，出锋不宜太快，锋角不宜尖锐。像“民'字类的挑钩，可以分作两笔写出，典型的如“氏” 的写法。 曹全碑中立刀旁最有钩的特征其取势较平与竖画相接近于直角出锋不宜太快锋角不宜尖锐像民字类的挑钩可以分作两笔写出典型的如氏的写法  ｜折｜ 折 篆书无明显方折笔面，自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥，一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成，从第一行字例中，可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。 篆书无明显方折笔面自隶书开始才有了明确的折法折画如不作夸张发挥一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成从第一行字例中可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的 竖画接主笔横画发挥成主笔的字例，其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成，所以两笔相接要连续进行，转换时用它要灵动，不可积墨成团。 竖画接主笔横画发挥成主笔的字例其中巴流完先等字的折画宛如一笔写成所以两笔相接要连续进行转换时用它要灵动不可积墨成团  各种折画在起初练习时以两笔写成为好，逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中，有些字的折画其折转处流畅圆润，行笔轻灵中见果断，稍有迟疑就会滞留墨溃，因此关键在“熟能生巧”。 各种折画在起初练习时以两笔写成为好逐步熟练后即可随势连写而成在曹全碑中有些字的折画其折转处流畅圆润行笔轻灵中见果断稍有迟疑就会滞留墨溃因此关键在熟能生巧 曹全碑中有不少字形的折画两笔分离，各自成画，但彼此间仍有气息相通，特别是横画收笔要轻而虚，给竖(或点)的起笔留有余地。 曹全碑中有不少字形的折画两笔分离各自成画但彼此间仍有气息相通特别是横画收笔要轻而虚给竖或点的起笔留有余地  斜折也有断和连的变化，其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济，彼此之间在统一中见变化。 斜折也有断和连的变化其转折处写法与其他折画相同折画连续出现时折转处要虚实相济彼此之间在统一中见变化 |
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