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宋、元时期的玉器中，花鸟题材的作品占有相当的比重，尤其是金政权，把“春水”作为服饰图案，推动了“春水”题材玉器的制造图。所谓“春水”玉，考古发掘的金代玉器中已有多件，是以荷塘、雁、鹤为主要图案的作品，另外宋、元玉器中的花形玉佩、鸟形玉佩种类很多。 明代的花鸟题材玉器就是在这一基础上发展而来。明早期花鸟图案玉器有山东朱檀墓出土的花形玉杯、花纹白玉带板，安徽明李墓出土的双凤纹佩玉凤头簪。图案略带宋、元玉器图案特点。明中晚期玉器的考古发现中，可以看到花鸟纹作品涉及到了明代玉器的许多方面，一般类型的玉器中都有花鸟纹的作品。 按照作品的制造方式，花鸟题材玉器作品可分为镂雕的立体性作品、透雕的片状作品、带有凸起图案的作品及带有阴线花鸟图案的作品。 镂雕的立体作品主要有三类：一类为花插、玉杯、玉洗等，体积较大，将镂雕的花卉同容器结合起来，作品中的花枝多为大叶，花朵也较大，花瓣、花叶厚实有力。镂雕花枝往往占作品体积的一半以上，整体形状不甚规整，往往依材料形状进行设计，在体块上无较明显的取舍。第二类为较小的独立作品，以炉纽、挂坠为主。作品又分两种，一种为空心作品，如柱形宫顶炉纽，图案多于外皮，中心镂空，作品外形一般较规整，表层图案平整，少起伏。另一种为实心作旵，外表有镂雕图案。第三类为作品的局部镂雕，如细长发縴的一端有镂雕的簪头，玉瓶的双耳为镂雕的花朵等。这类的镂雕，图案疏朗，空白处较多为花卉，且一般都有较长的枝。 透雕的片状作品主要为带有花鸟图案的片状玉饰，有单层图案，上、下双层图案，三层图案之别。作品往往突出中心花朵，或一种，或几种花，表层图案较平面化。凸雕的花鸟图案见于器皿、文具、牌形玉饰等作品，起表面装饰作用。多数作品起凸很薄，图案似剪纸贴于器物表面。从雕琢技巧上又可以看到二种，一种是作品不剔地，在图案周围，用坡状铲除法铲去一些，所有底子与图案表面在同一平面上。另一种是剔地阳文，把作品表面地子剔凹，使图案凸起，做法似清代竹雕中的留青雕法，作品表面有一层凸起的图案。另一些片状玉器，图案空白处有较深的剔除。阴线花鸟图案应属剔雕，即图案于器物表面凹下，剔雕作品多见于清代工艺品。 雕法又可分为二种，一种是剔雕阴线，另一种是进行较大面积的深层剔除，如竹刻中的剔雕白菜纹笔筒，所饰白菜图案为竹壁上剔岀。玉器上的阴线图案，在辽代已见作品，辽宁省朝阳市辽代的北塔天宫中藏有圆形玉片饰，上面的图案是阴线双蝶，据此，人们改变了认为阴线图案玉器主要为清代作品的传统看法，转而认为很多阴线图案作品为明代制造。另外，江西新余县明墓出土有成组玉佩，其上琢有阴线的风鸟纹纹，作品更加明确地表明了明代阴线图案的特征。与清代图案相比，明代阴线图案线条粗深而简练，图案简法，特写性强。  |
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