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沈尹默，原名君默，当代著名书法家，曾被评为“20世纪10大书法家”之一，在民国时期就和于右任并称，有“南沈北于”之称，谢稚柳曾评价他的书法：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。除了书法实践，沈尹默在书法理论上也有建树，论著作有《谈书法》、《书法论》和《二王法书管窥》等。 沈尹默行书 沈尹默的书法从欧体入手，楷书结构工整，秀美俊朗，笔力强劲，著名的楷书代表作品有《楷书祝寿十个屏》，沈尹默以学习帖学著称，是当代书法的帖学名家，但是他的书法并没有帖学一贯的问题，其用笔既有碑学的力度，又有帖学的柔美，这和其平时对于碑学的学习有很大关系。 沈尹默行书 这种碑帖兼学的学习书法的方法，也体现到了他的行书上面，沈尹默行书既飘逸潇洒有刚劲有力，挥洒自如自然流畅。这也是他优于同时代其他书法家的主要原因之一。 陆维钊 教授评沈老书法时，云：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。” 沈尹默行书 沈尹默的行书从宋人入手，学习米芾、苏东坡，也有唐代颜真卿的笔意，我们今天看到的这幅行书作品就有很浓厚的米芾书法的味道，其用笔和结构和米芾书法十分相似，加上纸张的选择和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和乌丝栏的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。 沈尹默行书 虽然形式上很相似，用笔力度上也不比宋代的米芾差，但是总让人感觉这幅作品少了点什么，其最大的问题，相对于米芾《蜀素帖》来说，应该就是写的太正了，字写得太正，就会少了很多有趣的姿态，也就显得俗气了。 沈尹默行书 米芾《蜀素帖》的高明之处首先在用笔，变化丰富，八面出锋欣赏起来，能够给人丰富的视觉体验，另一个高明之处在于他的结构，变化也非常丰富，我们仔细观察米芾的《蜀素帖》，就会发现基本没有一个字是正的，都是各有各的姿态，各有各的造型，但是米芾的高明之处在于他能够把这些姿态各异的字统一起来，形成一个完美的整体。
沈尹默行书 对于行书来说，字写得不能太端正了，古人评价王羲之的书法“如谢家子弟，纵覆不端正者，爽爽有一种风度”。而沈尹默这幅行书作品，虽然放在当今是一流的作品，但是写得太正了，少了姿态的变化，虽然酷似米芾《蜀素帖》，却俗气多了。这也是当今的书法老师都会提倡学习古人书法，不学习今人书法的主要原因。
沈尹默行书
米芾《蜀素帖》局部 |
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