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原创 不二斋 2019-08-16 14:12:42 王羲之神秘笔法，被米芾发挥的淋漓尽致。王羲之一个不留意，在行书里遗留了隶书笔法，却成了行书经典笔法，被广泛学习。 熟悉米芾书法的朋友，一定会知道米芾行书的钩画有一个典型的特征，就是习惯性地向左拐一下，然后再往上出钩，这个“钩画”有一个很形象的名字，叫做“蟹爪钩”，因为其形状像蟹爪，故而得名。  我初学书法的时候一直以为这个“蟹爪钩”是米芾行书的特色，只有米芾才这样写钩，后来经老师指导才知道，这个“蟹爪钩”并不是米芾所独创，米芾也是学习的书圣王羲之，这个钩画被称为王羲之的神秘笔法。  米芾行书“时” 在王羲之的行书里，这样的钩画也是随处可见，比如王羲之行书《兰亭序》里“静躁万殊”的“殊”字的竖钩就是一个蟹爪钩，只是没有米芾使用的那么夸张，可以说这个钩是王羲之独创，但是被米芾发挥的淋漓尽致。  王羲之《兰亭序》里的“殊” 早在米芾之前，这个钩也被广泛的使用，比如在隋朝智永楷书千字文里，就曾多次出现“蟹爪钩”，由于这个钩的写法不具有普遍性，大部分书法家的钩画写的和楷书里的钩一样，所以智永楷书里的“蟹爪钩”并没有引起广泛的注意。  智永《楷书千字文》里的“蟹爪钩” 作为一个比较有特色的钩画的写法，它并不是凭空而来的，也不是王羲之臆造的，必然有它的出处和合理性，我们知道，行书是由隶书演变而来，很多笔画不免会受到隶书的影响，王羲之和米芾的这个“蟹爪钩”就是隶书笔法遗留的产物。  汉隶《乙瑛碑》里的钩画 学习过隶书的朋友都知道，隶书里面是没有像楷书一样十分明显和尖锐的钩画的，隶书的钩画更像一个向左平推出去的横画，成熟时期的隶书是没有明显的钩画的，只是向左平推，并没有钩出去，也没有露锋出笔。  米芾《蜀素帖》里的“谢” 王羲之和米芾的“蟹爪钩”就是在隶书平推的基础上，向上出锋，写出了一个钩画，这个向左平推的过程其实就是隶书笔法的遗留。关于“蟹爪钩”的这个推断，不二斋是认可的，因为王羲之所处的时代，离隶书全胜的时代是非常近的。  米芾《蜀素帖》里的“寿” 王羲之出生于公元303年，此时距离汉朝灭亡才仅仅40多年，距离汉代隶书经典名作《曹全碑》的书写完成才仅仅100多年，这在书法发展史是是非常短暂的，这一百多年能够发展出王羲之这样的行书，出现这种新的书体，其速度是非常快的，有一些隶书笔法上的遗留，也是很正常的。  米芾《蜀素帖》里的“诗” 更加巧合的的，这种从隶书里遗留下来的钩画的写法，被宋代的米芾发现，并且加以灵活运用，从一种偶然现象，变成了一种特定的笔法，并一直影响了后世很多书法大师，如董其昌、赵孟頫、王铎等等。  智永楷书 一直到现在，这种钩画的写法仍然非常流行，有些书法老师教授行书的时候，还专门把这个钩画单独拉出来训练，可见对其重视的程度，当年王羲之一个不留意，在行书里遗留了隶书笔法，却成了行书经典笔法，被广泛学习，也可见在书法的创作规程中，“偶谈”效果的重要性。  智永楷书 |
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