一、就句回文'就句回文'即一句的前半句与后半句互为回文。 《春闺》/清代/李旸 垂帘画阁画帘垂,谁系怀思怀系谁? 影弄花枝花弄影,丝牵柳线柳牵丝。 脸波横泪横波脸,眉黛浓愁浓黛眉。 永夜寒灯寒夜永,期归梦还梦归期。 二、双句回文'双句回文'即下一句为上一句的回读。 菩萨蛮/纳兰容若 雾窗寒对遥天暮,暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦,鸦啼正落花。 裒罗垂影瘦,瘦影垂罗裒,风剪—丝红,红丝一剪风。 三、本篇回文'本篇回文'即一首诗词后半篇是前半篇的回复。 夏 景 诗 香莲碧水动风凉, 水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水, 凉风动水碧莲香。 湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》回文诗: 春城一色柳垂新, 色柳垂新自爱人。 人爱自新垂柳色, 新垂柳色一城春。 四、通体回文'通体回文'即一首诗词从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。 苏轼/《题金山寺回文本》 潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。 桥对寺门松径小,槛当泉眼石波清。 迢迢绿树江天晚,霭霭红霞晓日晴。 遥望四边云接水,雪峰千点数鸥轻。 反读则又为诗: 轻鸥数点千峰雪,水接云边四望遥。 晴曰晓霞红霭霭,晚天江树绿迢迢。 清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。 明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。 秋月/陈琼仙/清 轻舟一泛晚霞残﹐洁汉银蟾玉吐寒。 楹倚静荫移沼树﹐阁涵虚白失霜峦。 清琴瀹茗和心洗﹐韵竹敲诗入梦刊。 惊鹊绕枝风叶坠﹐声飘桂冷露浸浸。 其诗可回读为﹕ 浸浸露冷桂飘声﹐坠叶风枝绕鹊惊。 刊梦入诗敲竹韵﹐洗心和茗瀹琴清。 峦霜失白虚涵阁﹐树沼移荫静倚楹。 书 怀/朱权/明 纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉。 昏昏岭隔重重信,渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默,我于疏拙老骎骎(qīn)。 为了取得音韵哀婉缠绵的效果,诗人在每一句都用了叠字,为了避免由此产生的重复与拖沓,叠字被安排在句中不同的位置。诗不仅是叠字诗,也是回文诗。 骎骎老拙疏于我,默默闲情事有因。心寸寸如江渺渺,信重重隔岭昏昏。 沉沉梦断牵愁乱,寞寞穷吟苦恨贫。阴绿落花风点点,森森翠竹雨纷纷。 最绝的要数清代张奕光的五言律诗《梅》: 香暗绕窗纱﹐半帘疏影遮。 霜枝一挺干﹐玉树几开花。 傍水笼烟薄﹐隙墙穿月斜。 芳梅喜淡雅﹐永日伴清茶。 其诗倒读为﹕ 茶清伴日永﹐雅淡喜梅芳。 斜月穿墙隙﹐薄烟笼水傍。 花开几树玉﹐干挺一枝霜。 遮影疏帘半﹐纱窗绕暗香。 无论正读反读,浑然通脱,各自成趣,毫无生涩别扭之弊,真见功夫者。 五、奇妙的异体回文比如一首词,通体回文后变成一首诗。 最奇巧的是清代女诗人张芬的《虞美人》,题为《寄怀素窗陈妹》,顺读为词,倒读是一首七言律诗。 秋声几阵连飞雁,梦断随肠断。 欲将愁怨赋歌诗,叠叠竹梧移影、月迟迟。 楼高倚望长离别,叶落寒阴结。 冷风留得未残灯,静夜幽庭小掩、半窗明。 倒读则成一首七律: 明窗半掩小庭幽,夜静灯残未得留。 风冷结阴寒落叶,别离长望倚高楼。 迟迟月影移梧竹,叠叠诗歌赋怨愁。 将欲断肠随断梦,雁飞连阵几声秋。 (图/石家小鬼) |
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