 做假之强，强在一群人一个产业、与时俱进、不眠不休。我之弱，弱在一人一身、如一叶扁舟沉浮于收藏之海，但绝不随波逐流。收藏的乐趣，在于有名师引路、有一群志趣相投的人相守相携、风雨与共，收到倾心的藏品以共赏！ ——鸿观收藏 【鸿观收藏】元明清瓷器断代鉴定培训基础班圆满结束。徐鸿老师通过讲授青料、器形、工艺等各方面的鉴定知识和实用鉴定技巧，上千片瓷片、几十件各种程度的仿品、数十件完整器，徐鸿老师这种系统、直观、实用、自成一体的教学方式和鉴定方法，让很多学员非常感叹：原来瓷器还可以这样学！原来瓷器还可以这样看！原来瓷器还可以这样鉴定！     【瓷片大观】 徐鸿老师具体讲授了哪些？到底有多实用？举一个例子：很多藏友都知道“月亮门”这一名词，有些人全年奔波于全国各地各大瓷器鉴定培训机构，学了好久，也没有弄清楚到底啥是月亮门。在【鸿观收藏】老师不但会直观的让学员明白“月亮门”，更会给大家讲授月亮门在哪些朝代和哪些时代常见，真品月亮门和假的月亮门怎么区分辨别等问题，真正让学员们看得清楚、学得明白。这种实用、直观的鉴定技巧还有无数，让学员不用耍降龙十八掌的架子，一招就可以制敌，判断出器物的年代，从而再结合其他工艺、纹饰等特点判断出器物的真伪。  1、 元代瓷器碗、盘底足的特点 瓷器鉴定，一定要先断代然后才能辨伪。确定一件器物具有哪个时代的风格，然后再看它的表现是不是符合时代的特征，进而判断真伪。元代瓷器的盘、碗底足普遍具有五个鲜明的特点： 一、大口小足；二、足端平切；三、修胎规整；四、露胎不施釉；五、小乳突。   2、瓷器的工艺之酱口 瓷器有酱口，多出先在明代的洪武、永乐、宣德、正统、景泰、嘉靖、万历、天启、崇祯以及清代的顺治、康熙、乾隆、道光，民窑多见。但有两种官窑有酱口的情况：一、成化仿哥釉的官窑器是酱口，一般都有“大明成化年制”底款；二、乾隆豆青加彩的官窑器是酱口。  【酱口】  【成化仿哥釉官窑器】  【乾隆豆青釉加彩官窑器】 3、瓷器工艺之玉璧底 玉璧底常见于明代的万历、天启；清代的康熙、乾隆。明代的玉璧底：足端比较宽、比较平；足墙比较浅、比较直。清代的玉璧底足端比较窄、比较斜；足墙比价深。 4、开片 开片形成的原因主要是胎和釉的膨胀系数不同导致的，另外窑温以及胎质的因素也有影响。1、元代青花瓷器开片较少，明代早期的官窑、民窑瓷器开片居多，特别是民窑生烧现象很多。这种开片现象一直影响到明代中期偏晚一点开始消失，但以后有些瓷器还是会有少数开片现象，但属于个别现象；2、明代早期的开片布满器身，很多器物开片密布，大小均有，但碗、罐类器物时代越早开片越多，有些开片很长很大。真正开片消失是在明晚期，偶尔会有一两条惊釉。3、真的开片是从胎向外开出，开片纹好似要翘出釉面一样，仿品的开片往往是浮在釉的表面。
【真品开片由内到外】 【假的开片浮于表面】 5、梵文纹饰和底款 梵文刚开始是作为边饰装饰在碗盘的口沿，从永乐到成化、弘治都有见；而作为主题纹样，最早可以追述到永乐，但实际上是从宣德开始就已经有了，宣德时期的梵文虽然是主题纹样，但是还是会穿插其他纹饰辅助。 【宣德出戟尊】 到了成化，整篇的梵文开始装饰瓷器，官窑、民窑都有。成化官窑整篇梵文纹饰的东西价值很高。满篇的梵文装饰三个时代有：成化、万历、雍正。成化的字体肥、万历的字体瘦、雍正时字体拉长更瘦。明代中期弘治、正德、嘉靖红绿彩也有用梵文作为款装饰在盘的底下。 【明中期红绿彩盘的梵文底款】 6、吉语款 玉堂佳器、长命富贵等吉语款一般流行于明晚期，底足通常会伴有跳刀痕、粘砂等，有的圈足紧贴足墙，这些都是明晚器底足和吉语款的特点。像上图这种“状元极地”、“贵”等字，出现在碗的内心处的，是崇祯时期经常可见的形式。还有一种情况，就是“长命富贵”写在碗的外面或内心，但作为主体纹饰使用，这种情况就是弘治时期常见了。 【弘治时期“长命富贵”作为主体纹饰使用】 |
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