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董邦达书画欣赏

2019-08-19  楠子幽

董邦达(1699-1769或1774)清代官员、书画家。字孚闻、非闻,号东山,浙江富阳人。雍正十一年进士,乾隆二年授编修,官礼部尚书,谥文恪。好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔。其风格在娄东、虔山派之间。与董源、董其昌并列。

董邦达,雍正元年(1725)拔贡。

七年,乡试中式,经刑部尚书励廷仪保举,以七品小京官在户部行走。

十一年成进士,改庶吉土。乾隆二年(1737)散馆,授为编修。次年典试陕西。

六年,充顺天乡试同考官,时方修《石渠宝笈》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》诸书,奉命入内廷襄事。旋授中允,充日讲起居注官,晋侍讲,再晋侍读学士,入直南书房。

十二年,授予内阁学士兼礼部侍郎衔,遭母丧回籍。服未及阕,诏以素服入直内廷。嗣充会试副总裁,实授礼部侍郎。

十八年,主持江西乡试。此后,多次扈从巡幸,充殿试读卷、经筵讲授、武会试总裁等官,补授都察院左都御史,署翰林院掌院学士,迁工部尚书,转礼部,复转工部,赐紫禁城骑马。

三十四年,以老乞休。是年七月,以疾卒,赐祭葬如例,谥曰文恪。墓在富阳新桐乡(今三山镇)新店村,现为县级文物保护单位。邦达工书,尤善画。篆隶古朴;山水宗元人,多用枯笔,而气势磅礴,生面别开,乾隆帝为之题志者甚多。

乾隆二十三年(1758)腊月二十四日,邦达与《红楼梦》作者曹雪芹在宗室敦诚家聚会,谈竺论画,一见如故,曾为曹氏所著《南鹞北鸢考工志》题签并撰序言,传为佳话。清中期著名画家钱维城、曾师从于他。董邦达长子董诰亦是名画家。

董邦达具有双重身份——官员和画家。作为官员的董邦达,一生可谓仕途通达,荣耀万分。从董邦达的身世看,他是走的是科举之路,高中进士,身为朝廷命官,平日忙于公务,作画只能是董邦达的“副业”,因此他并不是一位职业画家;作为画家的董邦达,他又确实擅长此道,尤其以山水画闻名,是当时一位颇有名气的画家。其画风远师 “元四家”(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙),近学“清初四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)。他的山水画作品水墨疏淡,设色淡雅,用笔轻柔,皴法松秀,文人情趣极浓。

由于董邦达既是位地位很高的官员,同时又擅长作山水画,而且皇帝还颇为欣赏其画艺,所以在他流传众多的作品中,有一部分是属于“臣字款”的画幅,就是专门为皇帝而画的作品。从清朝的绘画来看,“臣字款”画数量很多,但是“臣字款”画作者的身份地位却悬殊颇大,其中既有“金枝玉叶”的宗室,还有地位显赫的官员,也有身份比较低下的供奉宫廷的职业画家。董邦达的存世作品中就有不少“臣字款”的画幅。但是这《秋林渔隐图》轴的署款为“董邦达谨绘”,姓名前并没有冠以“臣”字,说明此图并非是为皇帝所画的,而从其他画幅中得知,如此署款,其受画人也不是等闲之辈,应当属于“亲王”、“郡王”级别的贵族,至于具体是什么人,已然不可详考了。

【名称】清 董邦达 烟磴寒林图
【年代】清代
【简介】立轴,纸本,墨笔,纵118.7厘米,横54.7厘米。

此图山峦层叠,草木丰滋,山下溪水环抱,错落野屋幽居,境界幽静清爽。构图严谨,枯笔短皴,笔法浑厚。坡石、杂林、枯枝,繁而不乱,更臻寒林苍莽气息。

【名称】清 董邦达 三希堂记意图
【年代】清代
【简介】纸本,设色,纵201.5cm,横154cm。北京故宫博物院藏。

御题三希堂记::内府秘籍王羲之《快雪帖》、王献之《中秋帖》、近又得王珣《伯远帖》、皆希世之珍也。因就养心殿温室易其名曰“三希堂”以蔵之。夫人生千载之下,而考古论世于千载之上、嘉言善行之触于目而会于心者,未尝不慨然増慕、思与其人揖让进退于其间。羲之清风峻节、固足尚;即献之亦右军之令子也。而王珣,史称其整颓振靡、以廉耻自许。彼三人者、同族同时,为江左风流冠冕,今其墨迹经数千百年治乱兴衰,存亡离合之余,适然苍萃于一堂。虽丰城之剑、合浦之珠,无以逾此。子墨有灵,能不畅然蹈忭僻而愉快也耶。然吾之以三希名堂者、亦非尽为藏帖也。昔闻之蔡先生名其堂曰二希。其言曰:士希贤、贤希圣、圣希天。或者谓余不敢希天,余之意非若是也。尝慕希文、希元之为人、故曰二希、余尝为之记矣。伹先生所云非不敢希天之意、则引而未发、予惟周子所云,固一贯之道,夫人之所当勉者也。若必士且希贤、既贤而后希圣、已圣而后希天,则是教人自画、终无可至圣贤之时也。孟子曰、尽其心者知其性也,知其性则知天矣。人人有尽心知性之责,则人人有希圣希天之道,此或先生所云非不敢希天之意乎。希希文希元而命之曰二希,古人托兴名物以识弗忘之意也。则吾今日之名此堂、谓之为希贤希圣希天之意可,慕闻之先生之二希,而欲希闻之之希亦可。即谓之王氏之帖诚三希也亦可。若夫王氏之书法、吾又何能赞一辞哉。

清 董邦达 青溪落雁图 沈阳博物馆

清代的宫廷画家以摩古为创作原则,弥漫在宫廷的仿古气息,由于康熙、乾隆等皇帝的倡导,风靡了整个画坛。官运亨通的董邦达,在这种氛围下,自然也难逃其桎,然而他善用元人之法,善用枯笔,勾勒皴擦较一般宫廷画家则多了几分逸致,《青溪落雁图》一画在经营位置和用笔用墨颇有几分讲究,也难得有逸致潇远之感。

《乾隆皇帝松荫消夏图》轴,清乾隆,董邦达绘,纸本,水墨,纵193.5cm,横158cm。

作者款识:“臣董邦达恭写。”下钤“臣邦达印”白文方印、“文学侍从”朱文方印。乾隆皇帝御制诗:“世界空华底认真,分明两句难踈亲。最中第一尊崇者,却是忧劳第一人。梦中自题小像一绝,甲子夏五所记也,乙丑季夏清晖阁再书。”下钤“虚忠澄照”朱文方印、“乾隆宸翰”白文方印。 “甲子”是乾隆九年(1744年),乾隆皇帝时年34岁;“乙丑”是乾隆十年(1745年),乾隆皇帝时年35岁。画幅内钤有清内府及乾隆皇帝玺印:“避暑山庄”朱文方印、“澄观”朱文椭圆形印、“绘事践素”白文椭圆形印、“陶冶性灵”朱文方印。

图绘崇山峻岭、溪水潺潺的郊外,乾隆皇帝身着汉装坐于石案旁,目视着童子烹茶的情景。石案上除有茶杯外,还有弦琴及书本,显现出他于茶道之外的文化修养。此图构思巧妙,作者并没有将贵为天子的乾隆皇帝画得身高体大,而是将他融入于自然山水之中,然后又通过山环水抱、苍松围绕的构图方式,将其自然地归笼到了画幅的中心部位,从而突显了其个人形象及至尊无上的皇权地位。图中的山石结构繁复而错落,笔法尖峭,皴法松秀,既有元人遗韵,又得宋人笔墨之工,因而成功地渲染出世外桃源的清幽雅境。实际画中的乾隆皇帝肖像,当出自郎世宁之手。

此画轴包首处贴有黄签,题“澄观斋殿内东阁东墙面西挂”,点明了此图作为室内装饰画,曾被挂于避暑山庄的澄观斋殿内。

董邦达 袖珍山水册页 (二册二十开) 水墨、设色纸本

董邦达 岁寒三友图

董邦达 观音图

董邦达 众林秋深图(仿张贞居笔意)水墨纸本 117.5×53cm

董邦达 清溪闲钓图 镜片

题识:孤舟横野水,门外雪晴时。白日莫放鹤,清溪闲钓鱼。董邦达。
钤印:「董邦达印」、「东山」
鉴藏印:「诗书滋味长」、「浏阳李鸿球字韵清鉴藏」

董邦达 闲居图 镜片

题识:遥分画客挥毫手,暗记诗人得句心。甲寅春二月,为晴岚词兄粲正。东山董邦达。
钤印:「董邦达印」、「东山」
鉴藏印:「诗书滋味长」、「浏阳李鸿球字韵清鉴藏」说明:上款人“晴岚”为张若霭。
张若霭(17131746),字晴岚,室名藕香书屋,安徽桐城人。张若霭有家学,祖父张英、父亲张廷玉均为雍正、乾隆朝大学士。雍正十一年癸丑科殿试金榜中二甲一名进士,未散馆特授编修,后帝亲授内阁学士、礼部侍郎,入直南书房,官至礼部尚书,袭伯爵。

董邦达 秋林红叶图 108×40.5cm

款识:秋林红叶晚萧萧,乘兴携琴过野桥。人在翠微寻不见,白云如练锁山腰。大痴道人笔意,董邦达。
钤印:邦达画印、东山
收藏印:李佐贤收藏书画之印、兰坡经眼、燕庭家藏、芷陔审定真迹备注:李佐贤、刘喜海递藏。李佐贤,字仲敏,号竹朋,山东利津县左家庄人。贤工于诗文,擅长书法,兼涉考据之学,是著名的书画鉴赏家。刘喜海,字燕庭、吉甫,山东诸城人,别号三巴子。清代金石学家、古泉学家、藏书家。

董邦达 秋山问道图 61×38cm

董邦达 石溪 山水图

董邦达 瓶花图

董邦达 结庐深处图

款识:萧然万壑间,结庐最深处,惟有钓鱼航,悠然自采去,东山写并题。南老年翁小阁上,默家文敏临北苑秋山雄浑苍润,爱玩不置,南翁脱手见贻,无以为谢,聊陈此帧,癸亥秋九,董邦达。
钤印:臣董邦达(白)、东山(朱)、曰谓官侍读(白)
收藏印:公愚过目(朱)、皖望邃庵倪氏鉴藏(朱)

董邦达 山水立轴 158×42.5cm

款识:庚辰秋日东山邦达。
钤印:董邦达(白)
收藏印:中岛行正字曰万里号越山人(白)

董邦达 云山青翠图 67×38cm

款识:看云山间青翠涌,谁道云忙山自闲。我看云山亦忘我。闲来洗砚写青山。东山徐邦达。
钤印:东山(朱)、邦达之印(白)
鉴藏印:胡澍印信(白)、江郎(朱)

董邦达 1733年作 山水图 镜片

款识:癸丑仲夏法李熙秋山图东皋草堂董邦达
钤印:东山书画(白)

董邦达 山水立轴

董邦达 山水立轴 41×112cm

董邦达 群仙拱寿图 立轴

董邦达 溪山清远 (十二帧) 册页

董邦达 竞渡图 立轴 112×52cm

董邦达 1763年作 秋山草堂图 立轴 129×70cm

董邦达 山居图 立轴 103×49cm

董邦达 丙戌(1766年)作 仿南田笔意 立轴

董邦达 秋山小筑 立轴 152×55cm

董邦达 葛洪山八景 册页 (八开)

董邦达 咏竹诗意图 手卷 26×232cm

董邦达 丹崖求道 立轴

董邦达 秋林远岫图

董邦达 西湖十景册

董邦达 观音 立轴 88×43cm

董邦达 高士虚怀图 立轴 118×35cm

董邦达 松泉初晓 118×59cm

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