导演程工说，“谢谢你，让我看到生活中的光。”
湖北荆州街头，天下起淅沥小雨。一对盲人夫妻一前一后，推着他们搭载着卖唱物件的小车，摸索前行。丈夫说:“我把拐杖拿在左手，你把拐杖拿在右手，这样车子就不会撞着我们了。”
这是纪录电影《生活万岁》中的一组镜头，短短一个半小时的篇幅里，十五个底层人物的生活在银幕上闪过。
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这里没有故事，只有生活
电影开场，一个佝偻的老兵拿着玩具坦克遥控器，自顾自的发号施令，“前进，射击。”随即镜头切换到上海弄堂里，一个老妇人一边卖着油炸小吃，一边抱怨儿子创业失败，自己替他们终生还债的艰辛。接着，在短短的十几分钟内，快递员、边缘山区教师、单亲妈妈出租车司机、夜店驻场女孩、拉萨拉车大爷、城市清洁工等人的生活片段匆匆掠过。
开始一头雾水的观众这才反应过来，原来这个电影没有故事，只有生活。
于是一些人失望，开始悄悄掏出手机;而一些人屏气凝神，选择继续去细致体会这些粗糙生命的凛冽。
的确，《生活万岁》太不像一部常规意义上的电影了，它不是《二十二》这种能击中国民情感的特殊题材;也没有《冈仁波齐 》在精神层面的猎奇感;更没有《乡村里的中国》里一个完整的故事搭建。
它有的，只是将真实生活客观呈现。
那个一边大口喝酒一边大声痛哭，叫嚣着“我命由我不由天”的成都女孩;那个笑着说出，“我也没有做错什么啊，怎么生活就成了这个样子了”的癌症患者;那个掰着手指，算着什么时候可以还清欠债的老妇人;那个在中秋节互相碰杯说着，“有今生，没来世，只要我活着一天，就不会让你到处乱摸”的盲人夫妻。
片中有经济的拮据窘迫，有孑然一生的孤独寂寞，有忠孝不能两全的煎熬，有强颜欢笑的黯然。这些人，都真实存在于常被人们忽视的角落，而电影，给了他们一盏能够让人看见的聚光灯。
如果人间是自然，风吹过贴着地皮的草根，也吹过藤蔓，野花，灌木，名花和参天大树。万物在风中低吟，那也不单是擦过草木的声音。
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不同的“小人物”，相同的姿态
电影的最后一个镜头，经历了心脏移植手术的陈艳玲睁开了双眼，再次看着这个世界。
阳光照进房间，影片的基调也由冷转暖。导演程工说，“谢谢你，让我看到生活中的光”。
同样是聚焦小人物的现实题材，《生活万岁》与最近大热的《无名之辈》有着类似之处，《无名之辈》中梦想着当老大的胡广生，想要考上协警的马先勇，以及全身瘫痪的马嘉旗，都不同程度的展示出了对命运的抗争。
而在《生活万岁》的后半段，失去女儿的广州卖唱人阿明，开始唱着“几多艰辛我都默默接受，不相信未做牺牲竟先可拥有，只相信是靠双手找到我欲求”;孤身老兵来到爱人坟前，用读信追忆以往的峥嵘岁月;不停还账的老人，开始规划债物还清后，搬进一所大房子;而卖唱的盲人夫妻，为了呈现出更好的音色，也不惜重金更新了自己的电子琴。
影片最动人之处即在于此，这些生活在社会中形形色色的小人物，他们虽然正经历困境，却也在努力前行。
如身患癌症，却将扮演小丑作为工作，来帮助其他患者在治疗中减轻痛苦的宋龙超。独处时他也会忧心于自己的病情，埋怨老天不公;但在工作时，他却始终用自己的微笑，感染着其他病人。
“没必要有太多的不开心，没必要想太多，该做什么做什么，因为还不知道会有多少个明天。”
是的，平凡人的世界和生活中或许更多的是荆棘和丛林，我们身处其中，只有咬紧牙关继续向前，走着走着，天就亮了。
