勇敢的冒险家十点电影原创 说到“动画片”，十点君最近有个很有趣的体验。朋友：最近有啥片子值得看吗？我：我觉得《XXX》还不错。朋友：没听说过啊，谁演的？我：是动画，没人演。朋友：那还是算了吧，我不看动画片。我：……终于，今年暑期的“哪吒现象”，让我也偷偷地跟着扬眉吐气了一把。不是说不看动画片吗？真香了吧！事实上，很多优秀的动画电影能做到的，远比成年人想象中要多。今天要说的这部，叫做—— 在聊这部电影之前，我想好好说说它的“来头”。去年，十点君做过一次高分动画电影的集中推荐，其中画风最为清奇的，就是这个系列的第一部——来自法国的《昆虫总动员》。 别具一格的昆虫视角，精致巧妙的“微观小世界”。主角是小蚂蚁、小瓢虫，道具也是小火柴、小炮仗。却能拍出“战争史诗”的恢弘气势。看完之后，我下意识地想起了威廉·布莱克的那句妇孺皆知的诗：To see a World in a Grain of SandAnd a Heaven in a Wild Flower一沙一世界，一花一天堂。这很欧洲。不妨再联想一下举世闻名的法式菜系——小而美，这很法国。长期以来，世界动漫格局一直以美式、日式支撑起了“第一世界”：迪士尼很唯美，皮克斯很疯狂，漫威和DC则充满了拯救世界的英雄。哆啦A梦和海贼王经久不衰，宫崎骏和新海诚也是各有韵味。相比之下，欧洲的动画产业则更主张风格自由，强调个性色彩。比如去年上映的法国动画电影——《大坏狐狸的故事》。纯手绘的画风，幽默而温情的小故事，充满法国人的浪漫情怀。浪漫意味着什么？极致。画面要简单，就干脆手绘。粗线条，大色块。而《昆虫总动员》系列则走向了另一个极致——它让动画，真实得不像动画。为什么会这样呢？我想，或许跟创作者的“家学渊源”有关。第一部的片尾字幕中，我们看到了一个伟大的名字——墨比斯，法国国宝级艺术家。《阿扎克》、《蓝莓上尉》都是世界动漫史里的大牛。 就连宫崎骏和大友克洋这些日本动漫大师，都深受其创作风格的影响。墨比斯与宫崎骏此外，墨比斯的创作还曾延展到了科幻电影的视效制作，《第五元素》、《异形》等经典科幻片，就都有他的功劳。厉害不厉害！而《昆虫总动员》的导演之一海琳·吉罗，就是墨比斯的女儿。上世纪90年代初，大学刚毕业的海琳·吉罗，就参与了吕克·贝松《第五元素》的图形制作工作。2004年，海琳·吉罗和托马斯·绍博建立工作室，用实景+CG的技术手法，制作了一系列的昆虫短片—— 央视还曾经引进过。 2013年，该系列的第一部长片电影《昆虫总动员》得以问世，还没等到电影上映，墨比斯就在2012年与世长辞。时隔5年，这个“微观小世界”又出后续—— 豆瓣评分8.4，比第一部还高。 那群真实可爱的小昆虫们，又回来了。这里要着重提示的是，实景+CG这种技术手段，让《昆虫总动员》系列拥有了不同于普通动画电影的真实质感，也就是前文中提到的——让动画，真实得不像动画。辽阔的山川景色、精密的昆虫巢穴，再加上立体感极强的昆虫形象设计，居然营造出一种《人与自然》的错觉。而纪录片一般的视觉感受，却又掩藏不住昆虫世界里的戏剧冲突：故事的主角，仍然是小蚂蚁和小瓢虫。故事的开端，是“男二号”黑蚂蚁正在偷方糖。不巧，遇到了一群横行霸道的红蚂蚁。红蚂蚁们个头大、数量多，虎视眈眈。但黑蚂蚁也不是吃素的，在危急关头用触角发出求救电波，这就引出了“男一号”小瓢虫帅气空降。没想到，营救过程中出现了意外。小瓢虫不慎坠入快递箱，从冰天雪地的法国——漂洋过海，来到了瓜德罗普——法国的海外省，位于加勒比海小安的列斯群岛中部。东濒大西洋，西临加勒比海，西北为瓜德罗普海峡，南是多米尼加海峡。属热带雨林气候，平均气温26℃。小瓢虫爬出箱子一看：这尼玛啥地方啊！一身红壳子的怪物，难道是坦克？还有这位衣着翠绿的时尚大哥！请问——您有事吗？莫非——想吃我？九死一生啊。不过，在这个微观的昆虫世界里，也不光有残酷的食物链，还有戏剧文学中永恒的主题——首先，是亲情。早在“快递装箱”的时候，小瓢虫的父亲就为了守护儿子，一路跟着来到了加勒比海。在这片陌生的雨林里，父子俩接连出演了一系列的“商业大片”。有和凶悍螳螂的高能空战：还在洞穴历险中遇到了五彩斑斓大蜘蛛：至于后半段中的神秘友军——毛虫之王，魔幻吧。父子俩“虫”在囧途，父亲拼尽一切，儿子也在成长。成长的路上，儿子还收获了一段异国恋情—— 法国人的浪漫也再一次流露出来：浪漫会催生什么？仪式感。 它们摔碎了一只椰子，办了一场“婚宴”。这只“小瓢虫”，简直可以说是“大男主”了。等等，别忘了还有“男二号”——兄弟有难，万山无阻。博学多才的黑蚂蚁，愣是从地球仪上找到了“快递地址”。还找到“家财万贯”的小蜘蛛帮忙，造了一艘酷炫到炸裂的飞屋海盗船——没错，飞屋就是《飞屋环游记》里的那种飞屋；海盗船，也是《加勒比海盗》里的那种。要是有人在这个时候跟我说：怎么可能？蜘蛛会开船？还能飞那么远？气球用嘴吹就能上升？嘴里生产氢气还是热气？我也只能回答他：亲爱的，你真不浪漫。甭管科学原理是啥，反正海盗船最终还是赶到了加勒比海。当它们准备带着瓢虫父子回法国的时候，小瓢虫却已经离不开自己的异国女友了。这就很有意思了：假设万物有灵，那么昆虫的世界里，应该也有“儿大不由爹”的生活烦恼吧。起初，瓢虫父亲当然是坚持要带着儿子“回老家”的——什么加勒比海，什么热带雨林，一会儿蜘蛛，一会儿螳螂的。太凶险了，不好不好。“回老家”多好？气候咱习惯了，食物也习惯了。再看这俩历尽艰险来接你的好兄弟——咱还有人脉啊！可是，看见儿子和小女友难舍难分的样子，老父亲犹豫了。说到底，什么才是“好”呢？父子一场，终究还是要渐行渐远吗？友情，爱情，亲情。是不是一沙一世界？更妙的是，以上这些所谓“剧情”，又都是在“零对白”的情况下表现出来的。电影中，昆虫们没有被赋予人类的语言。仅仅是不同频率的鸣叫，以及连贯流畅的戏剧动作，就把故事给讲完了。简单，但完整。不需要字幕，也不需要赵忠祥老师的解说词。不生产廉价的金句，也不靠文化壁垒贩卖猎奇。这才是电影语言。这也是世界语言。这是电影的魅力，也是表达者的胸怀。而对动画电影曾存保留态度的成年人们——不应该错过这份胸怀。
