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02 渐 变 灰 滤 镜 GND 「一镜之别」系列视频 - 第2集 - 应对自然/城市/日出日落 使用GND渐变灰滤镜，拯救大光比风光！ 第一集我们介绍了关于CPL偏振镜的使用方法「改善风光作品的质感——CPL偏振镜使用技巧集锦|一镜之别」（点击前往，或可以到文末观看上期视频哦~）。  今天，张千里老师将会分享拍摄风景大片的秘密武器 —— GND渐变灰滤镜，一起来欣赏不同场景下的日出和日落吧！ 我们现在常说的GND就是指渐变灰滤镜，也叫做中灰渐变镜，是英文Graduated Neutral Density的缩写。 GND渐变灰镜，是一种由灰色渐变到透明的长方形滤镜，不同类型的GND渐变的程度或者渐变的方向都会有所不同，使用的场景也会有所不同。 使用时将GND放置在镜头前面，灰色的部分可以减少进光量，从而减少画面上半部分的曝光量。 当我们需要拍摄天空和地面，光线亮度差距比较大的风光场景时，特别是风光摄影中最佳的黄金拍摄时间——日出日落，就非常需要使用到GND渐变灰滤镜来平衡天空和地面的光比。 GND渐变镜按照形状分为：圆形和方形两种。 圆形是比较传统的形状，我们通常并不推荐直接安装在镜头前面使用。 因为这样GND渐变灰滤镜的分界线就固定在了画面的中央，圆形的GND只能旋转，不能上下移动来调节地平线的位置；而且它不能和其他滤镜叠加使用，容易在广角镜头上面产生暗角。 而我们的风光摄影取景的时候构图，并不完全是地平线固定在中间的，所以更推荐方形的GND渐变灰滤镜，搭配NiSi的100mmV6支架来一起使用。
它方便根据构图的需要，进行上下调整GND渐变灰滤镜的分界线。
风光摄影的拍摄场景多种多样，拍摄主体也有各自的特点。 日出日落时，根据光线、云的数量、位置的不同，都需要选择不同类型的GND渐变灰滤镜来应对。
因此GND渐变灰滤镜的种类很多。不仅有常见的软渐变、硬渐变、标准渐变，还有反向渐变和独创的地平线渐变。
其中软渐变是风光摄影当中使用率最高的一种，如果你是刚刚入门风光摄影，我非常建议你先从一片软渐变的GND滤镜开始。
当然每种类型的GND都有各自的特点以及各自的应用场景，我们在后面的实战为王环节一一为大家介绍。 在使用GND渐变灰滤镜之前，首先要给镜头安装上方形的滤镜支架 ，然后选择合适的GND渐变灰滤镜插入支架的滤镜槽内。
需要注意的是在不使用ND减光镜时，GND优先使用靠近镜头一侧的槽位，以减少滤镜和镜头之间的空隙避免炫光的产生。
V6支架的滤镜加片采用特殊的材料制成，弹性软硬度比较适中，采用侧面夹方形滤镜的方式。
插入方形滤镜的时候具有很好的顺畅度和夹紧度，在上下调整GND渐变灰滤镜的位置的时候非常的顺畅，不会有卡顿感，可以精准的控制压光的位置。
如果需要从横构图切到竖构图拍摄，记得要将滤镜支架也旋转过来。
虽然现在数码相机的宽容度越来越大，但还不足以能够应对大规模光比的场景，所以还是需要使用GND渐变灰滤镜来平衡天空和地面之间的光比。
即使是相同的拍摄场景，每次拍摄所遇到的光线和天气都不尽相同，天空和地面之间的光比也就不同。
所以GND渐变灰滤镜还有不同的档位来对应不同的光比，常用的有GND0.9 1.2，它们分别可以减少三档或四档的曝光。
需要进行测光来选择合适的档位。首先针对地面来进行测光，然后再对天空再做一次测光。
这两个测光结果相差多少档曝光，也就意味着我们要使用多少档的GND，这是一个最基本的原则。
但我们也可以在这个原则上做一点小修改，比如想要天空更暗一点，就可以选择深一点的GND滤镜。 当然，如果希望天空比地面稍微亮一点，可以选择更浅一点的GND滤镜。
清晨 / 钻石沙滩 天空的亮度比较大，而地面的亮度会比较的暗。
这时要使用GND渐变灰滤镜，现在滤镜支架上安装的是0.9的GND渐变滤镜，它是从上到下慢慢的从灰色渐变到透明，一种长方形的滤镜。
日落 / 海滩 这时的云彩非常漂亮，但如果直接拍针对天空曝光，地面就很黑，针对地面曝光，天空就完全过曝了。
这时选择软渐变滤镜，会有一个小问题：由于软渐变滤镜的过渡相对柔和，在压暗的时候天空部分压得好像不够黑，就会拼命地往下压，在往下压的时候影响到了地面，云彩就缺乏立体感。
解决方案是，使用标准渐变的渐变灰滤镜。
标准渐变和软渐变的差别： 标准渐变的过渡区域更窄，且过渡更加强烈。换而言之，标准渐变在滤镜的上方，它的灰度比较平均，在接近中间的部分范围非常窄，而且过渡很快。
这种特点使天空部分会更有立体感，所以当天空部分云彩较多时，用它来压暗效果会更好。
黄昏 / 玄武岩礁石的海边 虽然我们头顶是乌云密布，但远处的云彩十分漂亮，那边的天空也会更亮一些，而近处的礁石亮度会比较低。
这种大光比的场景，具体该使用哪一种渐变灰滤镜？ 远处的海平面是一个非常平整的一条直线，在海平面上没有任何突起的物体，所以在这里使用硬渐变会比软渐变的效果要更好。
如果使用软渐变去压暗，在海平面以上的那一小段天空的部分会比较亮，这时使用硬渐变就可以完美解决整个天空的压暗，以及海平面以上那一小部分的天空的压暗。
硬渐变和软渐变之间的差别： 软渐变：从上至下由深灰慢慢过渡到透明
硬渐变：从上到下由深灰过渡到中灰，在滤镜的正中间有一道非常明显非常硬朗的分界线，这条分界线通常我们会把它压在海平面或者地平线上面。
大家可能也会有这样的疑虑，硬渐变中间的这道分界线非常硬朗，在使用的时候会不会很难对准。
其实在分界线的地方带有一点非常柔和的小过渡，虽然过渡的级别不能和软渐变相比，但还是有一点点的过渡。
所以在压暗的时候只要小心一点，让小过渡的一方能够和海平面或者地平线能够去重合，压暗就不会出现什么意外的状况，看起来将会非常自然。
上图在实际拍摄时我们还加了一片六档的ND滤镜，用来放慢快门速度，让海面能够雾化，更加完美。
海上日出 / 悬崖边 太阳刚从海平面上升起来时，天空会有一道亮光，但是上面又是乌云压境。
这时使用反向渐变镜，它的渐变区域是和常规的软渐变滤镜相反的。 灰色的渐变灰区域从上到下逐渐变深，而滤镜中央和硬渐变滤镜一样有一道非常明显的分界线。
如果我们使用软渐变滤镜来拍摄，会让头顶的天空部分变得更暗，而太阳的部分压暗的程度却没有那么高。
现在换上反向渐变滤镜，重新再来拍一下，看看效果。  使用反向渐变 Reverse GND+ND拍摄 使用标准渐变 Medium GND+ND拍摄 除了海边，在陆地上只要地平线附近没有什么突起的物体，或者平缓的山脉，地平线附近刚升起或是即将落下的太阳，都可以使用反向渐变滤镜。
瀑布边 在画面的左侧有一座斜向的山，右边的天空被山划分成了一个小的三角形，天空非常亮，和地面的曝光差别较大。
不使用GND滤镜，天空部分特别白。
如果按照常规的方式使用GND滤镜，可以看到天空确实被压暗了，但山的那一边会被压得很黑，所以不能像平常一样使用GND来压暗天空。
最后采用一个斜向压暗的方案，会看到天空被压暗了，但是山并没有被压暗，并且地面的曝光也看起来比较的和谐。
日落 / 蝙蝠山 水面把蝙蝠山呈现出一个非常漂亮的倒影，此时天空的亮度明显要比水面的亮度要高很多，所以我们需要使用渐变灰的GND滤镜。
当光比差别非常大的时候，一片GND滤镜并不能很好地解决两者之间的亮度差。
这时，其实不一定要买一片特别高档位的GND滤镜，而是用两片中等档位的GND滤镜叠使用，上下稍微错开一些。 从而使天空的过度，变得非常柔和均匀，同时很好地平衡了天空和水面之间的亮度。
在这里还有一个小技巧，虽然我们是从上到下去压暗的，但其实太阳那侧的天空会亮一些，远离太阳的那侧天空会暗一些。
这时稍稍旋转滤镜支架，用斜向压暗的方法去压暗天空的亮部，而少压暗天空的暗部，使天空的亮度更均匀。
前面给大家介绍了在大光比的情况下，用两片GND滤镜叠加去压暗天空的操作方式。但有时我们希望把天空压得更暗一些，让云彩能够更加壮观一些，该怎么操作？ 使用更深的GND滤镜或是两片叠加来使用。
这时要千万小心地面的亮度情况，有时天空确实是压得非常壮观，但地面会显得有点亮，这种状况就会觉得有点假。
叠加两片GND滤镜时的影像 解决的方式稍微复杂一点，我们使用了渐变灰滤镜正反压的一种操作方式。在画面的上方我们依然使用一到两片渐变灰滤镜去压暗天空，让它达到很壮观的效果。
同时把一片普通的软渐变滤镜反过来插，深色的一面朝下，从下往上插，只压一点点。
让地面稍微变暗一些，这时天空在地面的倒影，会有一个比较好的影调。
*不要把中间的山压黑，要保证山是亮的，只压天空和地面，并且地面稍稍压黑一点点就可以。 城市橱窗 旋转GND拍摄，除了用于自然风光，在城市的街头拍摄当中依然可以使用。 喜欢街头摄影的朋友，自然不会错过这些反光的巨大橱窗，因为它能够制造出非常漂亮魔幻的场景。
如果直接拍，你会发现或许橱窗太暗，或许外面反射的部分太亮。 这时选择一片0.9的标准渐变灰滤镜。
我们把GND滤镜横过来，压暗亮部，从而平衡两者之间的影调。
其实不同的场合也可以根据光线的情况进行不同的分析，可以选择软渐变，甚至是硬渐变来进行压暗。
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