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书法运笔这9个细节要注意啊

2019-08-23  赵东华

畅游记 

用笔也就是笔法,通俗的说就是怎样用毛笔把每一个笔画写的准确、到位、漂亮,合乎法则。写好了不容易!用笔是个技术活儿。

书法也要有悟性,悟性有时是需要有书内功夫和书外功夫多方面的综合修养来获得的,修养够了,就能很轻松地看到错综复杂万千笔画之间藏着的细节。今天就跟大家谈一谈用笔方面需要注意的几个细节!

1、忌专用中锋或专用侧锋;宜中锋侧锋并用,须特别留意的是,意在笔前,走笔方向明确,腕宜圆,笔宜方,八面出锋,细处用中锋,厚处用侧锋。

2、忌由快速产生的平拖、干笔、粗细均等;宜行处皆留,留处皆行。

3、忌按笔过重,提笔发飘;宜讲究提按:齐而不齐,直而不直,曲中含直,直中含曲。要“提着笔向下按”,按着笔时也轻提。

4、忌用笔失控,送笔不及,力量不到;细笔要有韧性,粗笔还要结实,既有铁划银钩的粗笔,又有行云流水的细笔。

5、忌单字中做“眼”,一字中不能多处主笔,互争则败;宜讲究穿插避让,以自然的书写感把笔控锋。

6、忌书眼过多,随处是眼等于无眼;但也要考虑,中间一行是作品的重点。一幅作品中,要有几个突出、精彩、有个性的字,此亦名“书眼”,大小字变化相间,轻重字参差错落,才能“放逸生奇”

7、忌一字一蘸墨,笔均墨匀;重新起笔宜用浓墨,浓墨字的笔画特别要交代清楚。笔墨重的字不能面积相等,字的重轻要有过渡,无墨时也能看出字中有笔,最忌团状的模糊一片,使用涨墨犹须小心,不能一片狼籍,全无书卷气。

8、忌笔速过快,也忌笔速过慢;快则失势,慢则僵板,宜墨干时速度略慢,湿时略快,粗时略慢,细时略快。

9、忌呆板或油滑;行草要有楷意,间架稳固,楷书要用行法写,生动不滞。交笔时,起讫分明,每笔都要交代清楚,点画与牵丝严格分开,不使笔势有背自然。

宋克 《草書-唐宋诗卷》 欣赏

明代继元人书风,依旧崇尚贴学。明太祖朱元璋替代蒙古统治者,定都金陵,成祖朱棣更移都北京。朱元璋私疑心重,用刑亦苛,特别是对张士诚势力范围内的许多士人心存疑总,或遣边远,或受株连,相与结舌,噤若寒蝉,故书坛沉寂,至成祖时,方始留意翰墨,尝诏求加上方善书之士以写外制,简拨精于书法者授中书舍人以写内制,更在中书舍人中选出二十八人专习二王书,并出示内府所藏名人法书手迹,供其摹习,其后仁宗、宣宗、世宗、神宗诸帝皆雅好书法,于是风气大开。明代书法大致可分成三个时期:初期以三宋二沈为代表,即宋璲、宋克、宋广和沈度、沈粲五人,初期继赵孟頫之余绪,殊少新意,书风纤弱,直至明代中叶,苏州地区出现了祝允明、文徵明、王宠等书家,始由松雪上窥晋唐,风气为之一转,成为明书之中兴时期,因三子皆吴人,故一时有『天下法书皆归吴中』之语。晚明则有邢侗、董其昌、张瑞图、米万钟、倪元璐、黄道周、王铎、傅山高富有个性的书法成为明代书风之后劲。因此从总体上来说,明代书法崇尚气势、变化、姿态和个性的自由抒发构成了这时代的时代特色。在明代初期最有成就的书家当推宋克。

宋克(公元一三二七),卒于明太祖洪武二十年(一三八七),字仲温,一字克温,号南宫生,吴郡长洲(今江苏苏州)人。宋克处元末明初,少年英俊,磊落清爽,常以李太白、苏东坡自比,任侠使气,闻鸡起舞。其聪慧过人,博涉经史,长于丹青,尤善画竹, 今尚有《万竹图》传世。曾从元康里之入室弟子饶介学书,所传皆二王草法,故仲温特别钟情于草书。草书流走畅贯,挥运自如,似飞剑狂舞,潇洒纵横,十分契合于宋克"任侠使气"的性格。所见沙孟海的墨迹中也有不少临古人的作品,如临宋克章草条幅。宋克对沙孟海带有章草味的行草有行重要影响。

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16缺了 《和章岷从事斗茶歌》“欲乘风飞。君莫羡花间女郎只斗草,赢得珠玑满斗归”。

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