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写出《书法有法》这本书的作者孙晓云，大家一定不陌生。孙晓云似乎注定是为承传“二王”书法文脉而生的。在她既往的书法生涯中，我看到了诸多当代书坛少见的特质。  其一，家学渊源，起步特别早。她的外祖父是古文字学家、书画篆刻大家朱复戡。她从三岁开始就在母亲的启蒙下学写毛笔字。没有人逼她，那么小的孩子居然越写越有兴趣，天天自觉地写，并逐渐掌握笔法要领，练就了过硬的“童子功”。她的“书龄”比同龄人要长得多，以致她说“那种热爱似乎就长在我的身上”。直到现在，她还是天天写，经常从早写到晚，甚至半夜才睡。  其二，“女红”观念，心态特别好。晓云认为书法是男人的强项，历代女书家寥寥，作为女性，要付出更多的努力。所以她提出“女红”的想法，视书法如同做衣服、织毛线、刺绣、做饭、烧菜一样，平心静气、轻松自然地对待，享受其中的乐趣。从自身特性和特长出发，去选择适合自己的艺术形式，把它做精做好，这是一条具有普遍性意义的经验。  其三，“二王”文脉，路子特别正。近三十多年来，中国书坛发展迅猛，瑕瑜混杂，求怪求异，屡见不鲜。她始终坚持承传文脉，回归传统，遨游于王羲之、王献之、孙过庭、颜真卿、米芾、董其昌、王铎等名家书迹之中，入其门，得其法，逐渐形成了其独特的书风：笔精墨妙，韵浓情真，灵动秀劲，自然天成。  这在她的小行草和小行楷中尤为鲜明。特别是那些看似信笔挥写的手札，雅致而又不失大气，饱蕴着淡雅的情怀和严谨的法度，乃至达到了“经典”的层次。  书界一位评家评价她的小字行草为：“穿越了性别，穿越了年龄，穿越了地域，穿越了社会阶层，甚至穿越了历史，捕捉到了文人书法最具普遍性的那种精神和意蕴。”的确，在当代复兴中国书法优秀人文传统的主流中，她无疑是一位主力推动者。 |
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