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在中国古典诗歌中，有一个非常有趣的现象，那就是很多闺怨诗和闺怨词的作者，往往都是男性。在这些诗作中，男性文人们或化身闺中思妇，向远方的丈夫倾诉哀愁寄托相思，极尽缠绵悱恻之能事；或站在玩赏的角度，描写女子闺中生活，情调婉转柔美，充满浓浓的女性化色彩。 那么，造成这一现象的原因是什么呢？我们知道，在古代男权社会，君臣关系和夫妻关系其实非常相似。臣子不溶于君王遭君王贬斥，就和妻子不被丈夫疼爱遭丈夫休弃一样。所以，男性文人们就假借女子之口，来表达自己怀才不遇不被君王赏识的不平与不忿。 历史上，男性文人们靠着自身才华，写出了很多优秀的闺怨题材的作品，例如曹丕的《燕歌行》，李白的《春思》，温庭筠的《菩萨蛮》等等。但是，当一些女性文人拿起笔来描写自己的切身感受时，所达到的艺术效果就是男性文人所不能及的。 例如李清照的这首《点绛唇 蹴罢秋千》，写尽了纯情少女在爱情来临时的那种娇憨可爱的情态，令人心生怜爱。可以说，文史上再无人能写出这么酥美的宋词了，读完心都要化了。
德国诗人歌德曾说：哪个男子不钟情，哪个少女不怀春。世间的女子无论什么身份，无论品貌如何，无论才情高低，对爱情都是充满向往的。当爱情来临时，所有的少女都是娇羞的，动人的，如低头的莲花，酥美无比，让人怜爱。 作为中国历史上有名的才女，李清照蕙质兰心，才情非凡。可是，和普通女子一样，她对爱情同样没有免疫力。从词的内容上看，这首词应该是李清照早期的作品。彼时的李清照，还是一位未出阁的少女，天真浪漫，对未来生活充满了向往。 这首词语言质朴，生动逼真，是文史上描写怀春少女的难得的佳作。词的上片是写少女荡完秋千后的情景。下片的来客是一个转折，描写了少女忽见来客时的娇羞情态。假如没有李清照，我们永远都无法窥见一个怀春少女的羞赧。 “蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，闺阁庭院里，一架秋千旁，一位少女在春末夏初的旖旎中从秋千架上懒懒下来。她慵懒随意地整理着自己的衣裙，露出了一双纤纤细手。“纤纤手”一词即写出了少女双手的娇嫩柔美，也点出了词中人物的年纪。而一个“慵”字更是将少女无忧无虑的娇美情态生动地刻画了出来。 “露浓花瘦，薄汗轻衣透”，春日的早晨，露水还挂在花枝上，而少女因为打秋千，娇嫩的脸庞上也挂着汗珠。两相映衬，更见少女容颜的娇美。她荡秋千时，出了一身薄汗，把轻衣湿透了。此时，一位“梨花带雨”般的娇弱柔媚的少女形象便跃然纸上了。整个上片，虽然只写了蹴罢秋千后的情景，但少女荡秋千时裙裾飞扬，在空中飞来荡去的神态宛如眼前。 下片首句“见客人来，刬袜金钗溜”是整首词的过片，将一个娇俏含羞，天真大胆的少女牵引了出来。看到客人进来了，少女急忙回避，慌得连鞋子都来不及穿，穿着袜子就向屋里走去。头发上的金钗也不知何时滑落，一头秀发便散开了。那是一个怎样美丽的瞬间啊！这么“酥美”的少女，谁的心不会化了？ 最后一句“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”简直是神来之笔，通过一连串的动作描写，将少女面对心上人时想见又不敢见的微妙心理刻画得惟妙惟肖。“和羞走”，羞从何来？一定是来客给少女带来的。能让少女满面含羞的客人，想必定是一位英俊潇洒的少年吧。 可是，少女走便走了，却又按耐不住心头的好奇，“倚门回首”，好一个“酥美”无比的回首，仿佛林间的小鹿一般，让人心都化了。然而，更“酥”的场景却在最后：少女刚一回头，就撞上来客的视线。慌乱间，她赶紧低下头，装作嗅青梅，以掩饰自己内心的慌乱和羞怯。而这个“嗅青梅”的动作也成了李清照的独创！ 欲留不能留，想见又怕见，这种何其微妙的少女心事，试问哪一个男性词人能够像李清照这样描写得如此生动形象？“文学源于生活”，纵使才情再高，如果没有切身的真实感受，仅靠才华写出来的文字，不过是逞才炫技的装饰品罢了。假如没有李清照，我们永远无法窥见一个如此“酥美”的娇羞少女！ 亲爱的读者朋友，你喜欢李清照的这首词吗？欢迎留言分享，传播中国古典诗词之美，需要你我的参与。（注：文中图片皆来自网络，如有侵权，请联系本作者删除。在此，感谢图片的提供者。） |
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