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在我们的书法习练中，往往在书写时只注意到起笔的逆锋行笔，横画的方向，直画的中正，撇画的开张，捺画的劲健等等。多数情况下我们只照顾到了字的形态，大小字的分布，字行的间距，虚实变化等整体布局，就是忽略了在写每一笔时手的力度的轻重，这也就是书法技法中所常说的提按。 为什么要强调书法的提按呢？ 有书家把提按称为是书法的生命线，也有书家认为提按是书法的要诀。确是这样。 一是提按起到了调整笔画变化的一个重要作用。没有提按，笔画就缺少了表现力，写出的字就显得僵硬和呆板。这是书家的大忌。 二是汉字的笔画规律要求在书写过程中拿笔的手劲要有轻重、强弱，在毛笔的运行中有松紧的变化。我们都有体会，当你手要用力时，握笔的手就会攥得更紧。 三是提按是书家的小动作，也是书写过程中的细节。更是成名书家的过人之处。如果细细观察晋唐及后世的名家字帖都会发现，提按在他们的手书中随处可见。只有不断地出现了提按，写出来的线条才有质量。而这些有质量的线条就是构成他们书法丰碑的一块块基石。 四是提按也是书家经过多年的习练养成的一种控笔能力。控制笔的能力有多强，你的字才能写的有多好，这是成正比的。我们在写字的时候会有这种感觉，有时笔就是提不起来，有时也会按不下去。有时即使提起来了也按下去了，但都很不自然，显出生硬突兀做作。这就是提按的训练不够。《兰亭序》里的字只所以被后代书家所顶礼摩拜，看看提按就知道原因了。 五是提按是一幅作品的基本要求。当今一些被喷的书法作品，多数是不重视提按，缺少线条粗细变化，笔画质量不高而不能给人以美感。他们的笔画简单直白，很多笔画就像是粗制乱造的劈柴，一幅作品，病笔频现，丑态百出。这也是丑书产生的一大原因。
六是古代书家的体会印证。董其昌说：“作字须提得笔起，稍知书法者，皆知之。然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。擒纵二字，是书家要诀。有擒纵，方有节制，有生杀，用笔乃醒；醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。”董其昌所说擒纵，即指提按。刘熙载在《艺概•书概》中说：“辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。书家于'提按’二字，有相合而无相离。”从这里我们得知，古代书家是很重视提按在书法中的运用。他们找到了书写的这一重要规律，并很好的运用到自己的书法实践中去，终成一代大家。 |
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