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三国两晋南北朝时期，是我国封建社会大动荡和大分裂的历史时期。除西晋时得到短暂的统一外，北方和南方长期陷于分裂和对峙的局面。北方黄河流域一带，从西晋末年以来战乱频发，社会经济遭到严重破坏，中原人民转徙流离，随大批士族地主渡江南下，寻找安身立命之地。这时江南广大地区战乱较少，社会相对安定，北方大批移民的南下，使江南人口激增，促进了南方经济的发展和南北文化的交流，出现了全国范围内民族大融合的形势。 南方社会的相对稳定，促进了城乡经济的发展，商业繁荣，手工业也有复兴之势。南方地区在东汉晚期已经出现的制瓷业，这时就迅速地成长起来，呈现出遍地开花的局面。其中瓷生产基础深厚的浙江地区尤为突出。特别值得一提的是，这时一些地区已初步形成各具特色的瓷业生产中心或体系，如浙江地区就有早期越窑、瓯窑、德清窑等，从而为后期瓷业的大发展奠定了坚实的基础。 这一时期瓷器发展的特色，从发展的地域而言，是由南而北；从瓷器的种类而言，是由青而白。 这一时期正是佛教传入中土以后广泛流布的时期，其影响亦反映在陶瓷制造上，最突出的就是莲花纹饰的盛行。 三国、西晋时期 三国、西晋时期的显著特点是以动物作为造型或装饰的器物大量生产。动物有虎、狮、羊、鸡、蛙、鸟等；或作器物的装饰部件，生产出以鸡头、羊头为流的壶和罐；或将动物的主要特征与器物的用途巧妙结合在一起，创作出熊形灯，蛙形水孟，虎子等。 三国吴青釉熊灯 （1958年江苏南京清凉山三国吴墓出土，底部刻“甘露元年五月造”铭文，是重要的时代标准器，甘露元年为公元265年。该器现藏于中国国家博物馆） 西晋青釉鸡头壶 （高9cm，口径4.5cm，底径5.2cm，壶盘口，短颈，鼓腹，近底渐收，平底。外壁施青釉至下腹。肩部一侧置鸡头流，另一侧贴鸡尾。头尾之间对称置双系。现藏北京故宫博物院） 西晋青釉人骑兽器 （高17.7cm，该器是西晋瓷塑制品的典范，形象生动，是一件难得的艺术珍品。现藏北京故宫博物院。） 西晋青釉虎子 （江苏省南京栖霞岭甘家巷吴墓出土，现藏国家博物馆） 汉代以来的厚葬风气，在三国、西晋时继续盛行。“送终之制，竟为奢糜。生者无赡石之储，而财力尽於填土。这时的瓷器生产也顺应时代的需要，生产了大量的随葬时器，考古证明这时的墓葬中的瓷明器已逐渐替代了以前的陶明器。这时的明器有猪圈、鸡笼、犬舍、建筑物等等。 三国青釉堆塑谷仓罐 （高46.4cm，口径11.3cm，底径13.5cm。20世纪30年代后期浙江绍兴三国墓出土，现藏北京故宫博物院） 东晋、南朝瓷器 东晋初年瓷器依然保持了西晋时期风格，东晋中期开始，瓷器造型由矮扁逐渐向高瘦方向发展。以鸡头作流的鸡首壶，由三国、西晋时的短颈、装饰性实心流，到东晋时，颈部加长，流相通，向着更适于实用方向演变，这一趋势到南朝时更加明显，装饰简朴，盛行褐色点彩和弦纹。 南朝青釉鸡头壶 （高24.4cm，口径8.8cm，底径10.7cm，南朝时期的鸡头壶与两晋时期相比造型变得高大，肩部由溜肩演变成为丰肩，直腹。该壶现藏北京故宫博物院） 北朝瓷器 这是一个外来文化教育（主要是佛教）产生实际影响的年代，人们的陶瓷观念在发生变化，陶瓷与人的生活关系密切。北朝的青釉仰覆莲花尊，乍看是一件青铜器，造型富有装饰性，底坐到器腹，宛如一朵盛开的莲花，上腹、肩到颈、首如一只精美大杯倒扣其上，和谐而有层次，通体透出庄严感、神秘感。体现出魏晋时期造型艺术的“气韵生动”，“以形写神”的美学趣味。 北朝青釉仰覆莲花尊 （高63.6厘米，口径19.4厘米，足径20.2厘米。1948年在河北省景县封氏墓出土。现藏于中国国家博物馆） 北朝白瓷发现少，有确切纪年的只有河南安阳出土的北齐武平元年（575年）范粹墓出土的一批白瓷。这是我国已发现的年代最早的白瓷，为中国瓷业的发展开辟了新的发展道路。也为唐代南青北白的陶瓷格局打下了基础。 |
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