思远跨虎 立轴 设色纸本 1934年作 题识：1.思远跨虎称仙灵，宝香逢牛夜不惊。我亦画虎如牛驯，五岳他年驮向禽。甲戌秋，似孟材仁兄法家两正，虎痴张善子泽。2.大千居士写仙人郑思远。钤印：张泽、虎痴、张爰私印、蜀客。 此图为张大千与张善孖兄弟联袂之作，均以各自所长示人。大千的人物飘逸真率，张善孖的老虎也是生动传神。所画内容典出道教仙人郑思远的故事，《云笈七签》中记载郑思远 “仁及鸟兽”，他居处的山头，有一只母老虎生了两只小老虎，山下的居民设法抓住了母老虎，公老虎逃脱了，剩下两只小老虎没有食物，郑思远不忍心，就把小老虎抱回山舍喂养，公老虎知道了这种情况就来投奔郑思远。后来，郑思远每次下山，就骑着公老虎，两只小老虎则驮药箱和衣物相随。有一次，郑思远骑虎到了永康横江桥，遇上一位老友，即停下来在桥边温酒喝，老虎帮助捡柴。突然那位老相识牙齿疼得厉害，向郑思远求虎须，以便插在牙缝间止痛，郑思远一示意，老虎就乖乖躺下，让郑思远拔胡须，“思远跨虎”遂在民间传为佳话。画中描绘郑思远与公虎在山林间泰然相处的情景，公虎雄强而驯服，思远则神情自若，给观者以人与自然万物和谐共存的超脱意境。 
牛背高士 立轴 纸本 1930年作
牧归图 立轴 甲戌(1934年)作
牧牛读书图 立轴 1933年作 款识：癸酉又五月，蜀人张大千造。 钤印：大千毫发。 张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼墨画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法基础上，揉入西欧绘画的光色关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法，可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。张大千30岁以前画风可谓“清新俊逸”，50岁近于“瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境。此牧牛读书图介于“清新俊逸”与“瑰丽雄奇”之间，是张大千大师法石涛的一张佳作。 
放犊图 立轴
归牧图 镜框 设色纸本 1952年作
放牧图 立轴 设色纸本 款识：不受田原用，无为宁戚歌，泷头畊已毕，放犊自婆娑。大千居士爰。 钤印：大千居士、阿爰。 此幅张大千《放牧图》是一首高格调清晰的田园诗。苏东坡云“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”即画与诗是融合而贯通的，画之最高原则，则为意境，节奏、趣味、及意境中之渊深，浑穆、雅逸，诗之原则即是如此，诗与画相互融合，须有高超之天才，清醒之头脑，灵锐之感觉，精纯之感情，静观之态度，运用其画的美感，来表达诗的意境，是一种极其高尚，极其精深，极其幽静的美。 
五福图 立轴 设色纸本 题识：四海茫茫宇宙宽，神仙变幻本多端。莫怪王岳归晚游，戏须当写自在观。拟大涤子笔意，蜀人大千张爰。钤印：大千、大千大利、大风堂。 此幅《五福图》，系张大千早年的佳作，充分反应了其“清新俊逸”的艺术风格，是回顾这位艺术大师从艺旅途难得之作品。画面上，老枝斜出，桃红数点，五位神志怡然的童子相约春游，悠然自得，尤其是身后的童子，双手平举，仿佛在招呼画外的同伴。如此一来，扩展了观者的想象空间，起到弦外有余音的艺术效果。 
东坡诗意图 设色纸本 1934年作
东坡诗意图 设色纸本 1934年作 
东坡诗意图 设色纸本 1934年作 （46.2万元,2005年5月中国嘉德） 款识：江边曳杖恍榔瘦，此东坡句也。恍榔二字入诗自东坡始。甲戌春日偶忆南方草木图此。爰。钤印：蜀郡张爰（白文）、网师园客（朱文）。
东坡先生像 镜心 水墨纸本 1934年作 题识：东坡先生象。到处聚观香案吏，此邦宜着玉堂仙。甲戌秋，内江张爰写。钤印：大千豪发、大风堂、张爰私印、蜀客。 题跋：月明三李白，波影百东坡。应叹龟山蔽，其如望鲁何。丁丑二月春分节后三日后学溥儒拜题。 钤印：二乐轩、省心斋。 此《东坡先生像》线条简洁流畅，结构疏密有致，用墨浓淡相宜。画中人物目光前视，呈若有所思之状。书法是整幅作品的重要组成部分，体现着张大千早年追随曾熙、李瑞清二师学习时的浓厚金石气息。“东坡先生象”五字，取法《乙瑛》、《曹全》等汉碑，结字平稳，波磔分明。“到处聚观香案吏，此邦宜着玉堂仙。”二句取法北碑书法，字取横向扁势，向右上倾斜，有轻有重，方角清晰。画面左下有溥心畬之题诗，字体取法米元章之行书，点划灵动，流畅自然。通观作品，书画相得益彰，满纸充盈着中国传统艺术精神。
梅下觅句图 立轴 淡设色纸本 1934年作 款识：《疏影横斜》一联，■绝千古，后人可不著一字。予写此老于山隈水涘间，想见花下徘徊，得句长吟时情态也。甲戌孟陬。网师园梅花盛开写此。大千居士。钤印：元、大千。 本幅1934年春写于网师园。画中高士靠溪岸，倚石而坐，长吟索句。画家舍惯用的梧桐树下觅句，改对岩隙探首伸出的老梅思索。此“疎影横斜”非月下万玉绽放，清香沁人之幽致。入眼处，老梅如枯爪戟张，枝干秃然，见寡冷荒凉之意。大千布局、笔墨皆取法渐江，方折用笔绘岩层，极得嶙峋崚嶒之状。惟配置高士，以细笔薄染出，于清疏逸意境中，稍添生气，与渐师画境略异。 所钤“元”朱文印、取“元”与“爰”音同，即示其名。此印与另一“季”字白文印，属一对印，偶用于二十年代晚期作品上。今仅钤其一，配“大千”白文印，意义、章法具合。从传世画迹所见，钤此印者极稀，从本幅可推知钤用时间的下限了！
高士 立轴 1934年作 款识：昔南田石谷同在唐氏半园，月夜徘徊桐荫，南田辄大呼，好墨叶。遂有桐阴夜话图合作，今予与恭兄亦复为此，偶为遣兴。甲戌夏月书上。张爰。钤印：大风堂（朱）、大千居士（白）。
白石词意 立轴 设色纸本 1934年作 款识：鬧紅一舸，記年時、常與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。 日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍淩波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。甲戌二月，拈白石念奴嬌詞寫此，大千居士。鈐印：張爰印、蜀客、大千豪髮、大風堂、大千大利。 款识：簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯城南诗客，岑寂。高树晚蝉，说西风消息。虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色，惜红衣。拈石帚词，写于吴中网师园，大千居士。钤印：大千大利 看到这幅画，立刻就令人联想起李清照的如梦令：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。画中前景绘两株垂柳，用爽利潇洒的笔触书写出柳树干以及柳枝。常言道：“画树难画柳”。尤其是微风掠过，柳枝随风摆动的姿态非常难以把握。细观张大千在这幅画中的描绘，惟妙惟肖，栩栩如生。池塘中墨荷的处理也是十分精彩和地道的。张大千的用笔好似随意点染，轻松活泼，将荷塘的生趣表现得恰如其分。用墨上，浓淡墨互用，层次丰富不单薄，加之浅绛设色，显得格外雅致动人。此画别具一格，清新自然。类似于惠崇一路婉约雅致，似勾似抹，幽，静，清，凉，深远的美感。 这是两幅姐妹作，画于1934年2月。张大千读了姜夔（白石）的词集《白石道人歌曲》。姜白石是南宋著名的词人、音乐家，一生未仕，以其孤高的性格交游于当时的诗人词客中，卒于杭州。张大千以丹青名世，钦佩姜白石的才华和孤高的性格。
竹林高士 设色纸本 1934年作
荷塘读史 立轴 纸本 1935年作 款识：甲戌夏午，侍仲兄虎痴养病万寿山之听鹂馆。晨夕散步，池上芰荷香满，清风穆如，使人尘念都消，特少此数竿竹，便似江南也。爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）、大风堂（朱文）。
赏荷图手卷 水墨纸本 1935年作 款识：乙亥八月朔写赠章父任弟还沽上，爰。钤印：大风堂（白）、三十六陂秋色（朱）、大千（白）。 引首：荷花世界梦俱香。思逸仁兄携示旧作，为题其。张大千爰。钤印：大千唯印大幸（朱）。 《赏荷图》是大千的心情小卷。画心作于1934年，引首1935年所题，是赏家爱美不止，在小卷创作一年后请大千先生写的题。此卷的最美是它的意境。水墨的荷塘里，有人泊舟花叶丛中，于无声处听声音。声音在哪里？声音在将开未开的花蕾里，声音在尚未凋谢的花瓣里，声音在郁勃或者枯萎了的荷叶里。张大千的智慧里情愫甚高，故而所作常常以意境动人，此幅就是一例。 |
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