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丁林 仰而详观 势取神立 李强《岳阳楼记》隶书观感  《隶势》有云“聊俯仰而详观，举大较而论旃”。观李强先生《岳阳楼记》作品，此句跃于眼前。虽无《四体书势》之高论，同感偶得。 李强先生《岳阳楼记》书作完成于辛卯（2011）初夏，原作高2.44米，宽4.88米，悬挂于黄河迎宾馆7号楼，2018年8月出版成书，堪为李强先生隶书之代表作。作品整体极具震撼力，“气势”“体势”俱佳，使得作品通篇酣畅淋漓，气韵生动，势取而神立。如果说古人论书多修辞之句，或有不知所云者，隶书《岳阳楼记》则是理解《隶势》之文的最好参照。作品“随事从宜，靡有常制。结体或穹窿恢廓，或栉比针列。或砥平绳直，或蜿蜒胶戾。或长邪角趣，或规旋矩折。修短相副，异体同势，奋笔轻举，离而不绝。纤波浓点，错落其间”。〔1〕作品中字体的大小因势而定，没有一成不变的常制。或高大宽宏，或笔画栉比、排列如针划裂痕。笔画极尽排叠之美，却又长短相称，结体异而气势同。书中“乃”字体势摇曳，活跃章法；“象”字若翩然起舞，衣带飘飘；“千”字若披发高士，卓立于世。先生作书时用笔时有坦平笔直，时有曲折错杂，长斜撇掠劲利，横画中也有笔势回旋屈折，实为隶书之佳品。  李强《岳阳楼记》 书法家的艺术审美是支撑其作品的关键，李强先生作品中所呈现的不仅仅是书法的功力，也是其学识的见证。先生对于学术的严谨与思考始终贯穿于书法研究之中，其论文书著多闻于世，思想上的活跃与思考使其建立了自己的书法语言，博学为他作品的格调奠定了坚实的基础。所以其作品所营造“势”的感染力是李强先生综合素质的再现。一个“势”能以“形”的方式展开，显示事物瞬间空间结构的网络关系〔2〕。这种瞬间创作的成功，得益于长期浸润汉碑，字法笔法了然于胸，书写以性情与学识为支撑，“致力于通过抽象的笔画与线条呈现宇宙的本相。书写的动势通过笔与手而贯穿人与艺术”。〔3〕所以李强先生《岳阳楼记》的成功绝非偶然。 当今隶书创作于“新”“巧”上多见急功近利之心，取法不高而使隶书创作失去了高古与质朴之美。审美风貌中的“朴”是“淡中见浓，浓中见深；朴中现真，朴中体道”。〔4〕李强隶书《岳阳楼记》呈现了汉隶之“朴”，坚守传统，实为可贵。书者，如也，也就不仅仅是妙肖自然，而成了主体心灵自由的象征。〔5〕先生至今依然勤耕不辍，在艺术的道路上不断深入。苦修是认识，是境界，也是李强先生的态度。 作品局部          〔1〕华东师大古籍整理研究室《古代书法论文选》，上海书画出版社。 〔2〕涂光社《因动成势》，百花洲文艺出版社。 〔3〕叶朗主编任鹏著《中国美学通史》（汉代卷），江苏人民出版社。 〔4〕李天道《中国古代美学之自由精神》，中央编译出版社。 〔5〕刘成纪《中国艺术批评通史》（先秦两汉卷），安徽教育出版社。 |
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