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其实，这不是有人和田英章过意不去，而是田英章自己故意诋毁中国书法。 把批评田英章书法不足，说成是不如田英章写得好嫉妒田英章，这是典型的以小人之腹度君子之腹了。 比如说，他办的书法学习班，有明确要求，必须学习田楷。  这就是书法学习班的最可恨的地方了。也是对书法传播的歪曲。 为什么学习书法，必须要学习田英章的书法呢？ 中国历史上学习书法一千多年，基本上没有教育学生学习书法，就学自己的书法现象，而且还要必须这样。 再说，每一个人，都有自己的选择美的权利呢！ 如果大家都一模一样，不是都成呆子了吗？ 中国古代馆阁体书法，就是因为桎梏思想，所以，个个书生都成呆子了！  这不是田英章自己把自己列为中国书法的圣人了吗好像王羲之也没有叫儿子必学学自己。王羲之学习书法的道路，也是转师多益，才成为一个大书法家的。 当然，中国有个新的书法圣人也是好事情，但是，田英章连欧阳询的影子都没有走出来，自许书法大师，那是对中国书法发展的严重歪曲！ 一个写字匠，一会儿是欧楷的学生，一会儿自己是田楷。 正因为田英章的书法教育有严重歪曲误导，所以，被社会大众严厉批评，那是非常正常的。 田英章还攻击学院书法教育，教篆书等等。  书法学院是专业书法学习研究传播的场所，不系统学习书法，像田英章那样只学习田楷，不是滑天下之大稽了？ 田英章扭曲的书法教育，给社会带来了非常严重的错误。 比如说，馆阁体就是楷书，楷书就是馆阁体，楷书的书法根本等等，完全把书法的基本知识都割断了，这些田英章的粉丝，如此低层次的书法认知，后果是灾难性的。 第一，不懂写字与书法第二，混淆楷书与馆阁体第三，割断书法的历史联系性 很多田英章的粉丝，有一个共同的特点，那就是，除了楷书一切书法都是丑书。  我多次说过。书法的个性差异是很大的。 以宋代“苏、黄、米、蔡”而论，相对来说，蔡襄更将近王羲之，而米芾、苏轼、黄庭坚，都与王羲之距离较大。 如果按照田英章粉丝，假如以王羲之书法为标准，那么，米芾、苏轼、黄庭坚不都是“丑书”了吗？ 所以，我们真的会看到，不少人一看黄庭坚米芾，就会认为是丑书。 如此毁灭中国书法文化的原因是什么？ 中国历史上都没有如此无知的书法认知。而这些人恰恰都是田英章的信徒。  中国历史上评论书法，都是按照书法美的不同价值分别评论。从来没有不合己意，就污之以“丑书”，这么简单粗暴。 所以是说，田英章对中国书法的扭曲和摧残是不遗余力的。 他的错误书法教育观，当然会引起社会正义人士的强烈批评。 最后我们说说田英章本人的书法。有人说田英章的书法是馆阁体，有人说是印刷体，也有人说是中国最伟大的楷书大师。 人多嘴杂什么话都有，这就混淆视听令人无所适从了。 我个人认为，田英章本人书法，也是不差的，也不是馆阁体。尤其是楷书确实也写得不错了。 但是，也不是多高的水平。楷书要突破前人的窠臼，本来就很难。  他的书法存在严重的书法基本常识的不足。 例如过分归纳统一，没有灵活性和变化性。 很多字，几乎一模一样。这是大师书法家非常忌讳的。我们找不到一个书法大师的书法作品，充满字字相同的情况。 田英章的字万字一法，万篇一律。还学欧阳询呢！欧阳询流传下来的碑帖，有一个是相同的吗？ 只有突破前人，才能称为大师。你连一帖一法都做不到，更不要的什么突破欧阳询的影子了。  看看中国古代的欧颜柳赵，哪一个是非常接近的？当然，中国书法史上的楷书，从唐代算起，也不仅仅只有欧颜柳赵。就是唐代初的书法家，虞世南褚遂良薛稷都是非常有特色的书法家。 如果没有跳出前人，你说什么也不能证明是什么大师，这是一个起码的常识。 书法从唐代到今天，楷书已经没有多少创造的理由了。 即使创造了，也没有多大意义，所以，书法进入了书法艺术的时代。书法更多要从魏晋南北朝书法吸取营养，才能丰富书法创新的质量和可能性。 书法艺术，是书法更高的层次和境界。只有永远追求书法的艺术性，才能有书法的活力和创造力 田英章一生还在欧阳询的阴影下讨生活，按照学习传统来说，也就不错了。 但是，自称大师还没有资格。这是没有任何争论的事实。  田英章被一些人造就为书法神级的人物，那是别有用心，玩的的是现代网红，与书法成就没有任何关系。 在田英章这个书法层次的，即使今天没有一个人，那也不等于他就是大师。 标志非常清楚，创造新的书法风格来。你如果有巨大的创造性，再来申请大师，或者不用申请，历史给你，今天给不了，明天也会还给你的。何必大肆叫嚣大师呢？ 天天自称大师，恰恰说明自己不是大师。 所以，田英章拿可怜自己的一技之长，藐视中国书法的博大精深，这已经不是一个个人问题，而是中国书法的生死存亡问题了。 |
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