晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》审美赏析

下面我们来分析晏殊的《诉衷情·东风杨柳欲青青》。全词如下：

东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。    眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。     

 上片起笔写道：“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。”这是一幅如画春景图。意思是说，东风吹来，大地生机蓬勃，河边的杨柳已经萌发春意，虽还没有青青成荫，但一番春雨初霁，在朦胧雾气中，已经表现出浓浓的翠意。这两句将“东风”、“春柳”，“春雨”、“春晴”等几个审美意象融合一体，不但表现出色彩明媚，春意盎然初春气氛，而且也渗透了词人心醉神迷的感受。

接着写道：“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。”面对烂漫无比的春光，往往会触景伤情。美好的时光总是短暂的，春光如此，人生也是如此。“香阁浓睡”中的“浓”字，就描写出了酣睡的状态。这闺中人为什么有这样的异常情态？而“恼”（怨恨）字，就表明了闺中人的怨思。闺中人怨恨什么？接着词人写道：“撩乱有啼莺。”这里，词人借用了金昌绪的《春怨》。诗歌写道：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”显然，词人所写闺中人的“恼”，其实就是对远去的夫君的思念而不得。在春天，莺声是很悦耳的，但“妾”思念丈夫也只有在梦中得以相见，一旦莺啼，也就无法梦见远方的丈夫，所以，闻莺心烦，不得不“打起黄莺儿”。词中闺中人对春色视而不见，沉沉思睡，希望在梦中见到丈夫，于是，听到莺声却生恼恨。从最本质上说，闺中人不但思念远出的丈夫，而且因春感怀，对自己美好的青春年华的失去而伤感，而怨恨。我们知道，在古代诗词中，“惜春”也就是对自己青春年华的珍惜、叹惋。

下片写道：“眉叶细，舞腰轻，宿妆成。”这是直接对人物的具体描写。 “眉叶”和“舞腰”，表面是在写柳，实际上是在写人。在自然界中，杨柳枝叶的纤细袅娜，恰似女子眉、腰的秀美窈窕。柳如美人，美人似柳，可以说，真是“天人合一”。词人运用比喻，既写出柳的风神，也显出人的韵致。“宿妆”就是隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”是指“浓睡”的闺中人醒来，无心梳洗，懒于修饰。无论古代或现代，自然少不了“女为悦己者容”。温庭筠《望江南》写道：“梳洗罢，独倚望江楼。”还有《菩萨蛮》中写道：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”女人为谁打扮，就是为了心上人喜欢。现代歌曲中不是有“天天为你打扮，就是让你喜欢”吗？这里，“香阁浓睡”的反常状态，不就反衬也许是多次梳妆打扮而最后失望的结果的表现。我们从“宿妆”不整的容态中感受到了思妇的思念情感之深，叹息青春年华的易逝。

词作最后的写道：“一春芳意、三月和风，牵系人情。”这三句意思是说，整个春天花红柳绿的春意，以及暖暖的微风，以及那柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，一切的一切，无不牵系闺中人的情思。“牵系”以此表现了柳丝的特点，也是对“眉叶细，舞腰轻”的照应。可以说，词人在描写“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”的春景中，把人物的纷乱心绪与杨柳枝条丝丝缕缕结合起来，更好地表现了闺中人的春怨。 

在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：

首先，结构完整，意蕴深厚。其次，情景结合，境界开阔。再次，借用典故，含蓄蕴藉；第四，语言质朴，明快清丽。