Q：高品 A：山林 Q：您是如何走上摄影结合自媒体的道路的？ A：一方面摄影成为了自己的工作和生活，另一方面大环境里自媒体的崛起，二者结合似乎成为一种必然。 Q：所以是摄影先行？ A：没有准确地先后顺序。自媒体在雏形之时，网路环境已经给我足够的启发，我也积极投身，直到挖掘了自己摄影方面的技能后，各方平台也给予我一定的反馈。我觉得它们之间是一种相互摩擦，相互推动的关系。 Q：就美食摄影来说，可以看出您的道具一方面很用心，但又跳脱了摆拍的套路，加入了许多人文、乡土的元素，您对食物摄影有什么自己沉淀的技巧吗？ A：在我看来，我具备的能力更多是对“物”的情怀，对文化本身的痴迷。我对自己作品中摄影的成分只会打30分，实际操作中，前期的准备工作也是绝对的重头部分。我天性敏感细腻，不把“物”单纯做“物”，我会在内心搭建一个又一个的故事化景象，让它们开口和我对话，把所思所想都融化在桌面上。其中包含了超出摄影本身的内容，比如古诗词的还原拍摄，侧重点是古诗词表达的意向，摄影只是媒介的角色。 Q：可否这么理解，摄影是通向你想要达到的意境与意向的工具。那么从本质上来说，您的摄影是为了表达生活本身的诗意？ A：对的，摄影在我的生活中，是媒介的身份，是我用来表达对世界观点的工具。它类同于文字、绘画，亦或音乐。我对生活的体悟，感知内心的需求，以及对物对人对琉璃世界的杂陈和顺流，都通过了摄影这个媒介来挥洒。 Q：食物是故乡的一种载体，所以它是有生命的。 那么另一种的“道具”，是对片中人（如男人与孩童）的塑造，观众能一眼感觉到古代的气息，却不像是许多古装照片生硬刻意＋满满的穿越感，除了用服饰来营造氛围，您还有什么方法？ A：除了上之所述，我对植物环境有比较浓烈的偏执。日常的生活圈，很难觅得完全古陈的环境，一方面人工痕迹很重，有的是仿旧设计，失了岁月沉淀，另一方面是没有条件次次拍摄都千山万水到访一地。于是从身边的山水之境里寻觅更多的可能，而山水之中不论跨越几个朝代，总是不容易出错的。草木皆有情，再代入人物的气息，画面便也带了些人物本身的故事。 Q：不论是食物还是叙事，都融入了植物图鉴，故有人间草木的意思。 在拍摄的实际过程中，您怎么指导“拍摄对象”做出您脑海中的画面？其中您最觉得最难的是哪一步？ A：最难的一步是自己心中如何有情。许多人不能理解和不能言语的东西怎么对话，山不能言，水不能语。所以语言真的是人类才有的天赋？感情是人类专属的疆域？我在看德国作家Peter Wohlleben的《树的秘密生命》一书时，才明白，其实树也有声音，也有独特的情感，其中有句话：「从本质上来说，不论是狼撕裂野猪，还是鹿吃掉一株橡树幼苗，其结果都是痛苦与死亡」。 即使是一棵小树苗，它的死亡也是痛苦的。这也是我对生活的一个态度之一，万物有灵，草木本心。
Q：若是唯心的来说，微尘也有灵，实际上是一种怜惜万事万物的同理心。 这么理解的话，您与其说选择了古人的画风，不如说更接近遗世独立的隐士？ A：既是遗世独立，也是桀骜不驯。古味之象总是能绵远悠长，像一幅情意深深的水墨，三言两语甚至能把虚空之境都明白了说，也只有这个画风是能够担当的。 Q：那对比起来的话，如果要在现代社会表达这些意境，您觉得会有难度吗？ A：其实我觉得不是难度的问题，而是当代的社会环境，很难赋予到我们这样类同的体会。现在整体来看，有的泡沫，有的急躁，更多的是消费主义，拥有不同的解读成为了新的标杆，认同感处在边缘的地带。当然，有不同的解读本身是一件好事，但对于古代旧时的那份诗情画意，很难再回到我们的身边，这是进步，也是必然的消亡。 当然，整合同风格道具的能力是不在话下的，我也有很多现代风格的摄影作品，但呼声较之中国风就清淡很多。一方面我觉得自己也许是造化不足，另一方面，我觉得是当代的审美非常多元，高低参差，观众都在各取所需。
Q：您把对于古代旧时的情愫，与对于故乡旧时的情愫融为一体？它们对你而言是相同的吗？ A：准确地说，我只是单纯对于故乡，对于父母的情愫。我走上静物美食摄影的路，也是出于对父母的那份深情。而父母的存在，正好处于跨越的一段时间轴里，古风便成为了最合恰的表达方式。
Q：在故乡的塑造中，“父亲”这个角色出现了多次，每次出现总是兼顾了温煦与冷清之感，也似乎是区别于母亲的一种特质？如何理解“当我们离开了故乡，于是拥有了故乡”这句话？ A：先说父亲的部分。从小我对父亲的感情是很清淡的，他始终忙于工作，在家的时刻，大部分都是严父的角色，我对他处在了望而远之的位置。直到长大成人，才逐渐发现他的温柔他的细腻，他大男孩一般的隐藏个性。在很多的工作上，便由父亲出任了更多的配合工作，母亲一直居于幕后，帮助制作美食帮助淘淘旧器。他们一并存在，相辅左右，但阴阳两性，给到我不同的光辉，璀璨和暖。 至于如何理解“当我们离开了故乡，于是拥有了故乡”这句话，在我们没有远离故乡的时候，是无法体会故乡的意义的。直到我游走多地，身居异遥，我才发现我对于故乡的依赖和仰热。也只有这样的时刻，身体里才会燃起对故乡更多的渴望。不能时时怀抱，心中便有了空间承载自己童年回忆和青葱岁月的地方。 另一方面，我对古诗词的炙热情感，也在此时汇入情感的江河，一切恰逢其时。
Q：那么，对你影响最深的古诗词是？ A：对我影响最深的古诗词是：幸有我来山未孤。具体来说它不是绝对的古诗词，它是丰子恺先生题画之句，仅此七字。 Q：这句话很妙，既不是一味仰视，也不是俯首，真正与山河草木共生同乐大概就是如此了，谢谢分享这句话。 Q：最后一个问题，您最喜欢的摄影作品是什么？ A：即是由我父亲演绎的，幸有我来山未孤。
作品《幸有我来山未孤》 备注： 中国风是近年来颇受欢迎的美食摄影风格，山林食纪是这一风格的代表人物之一。中国风美食摄影看似风格固定，但真正执行起来并不容易，要求拍摄者有相对完备的摄影技术体系和较好的审美能力。 山林食纪的这本书《中国风美食摄影》为学习这一风格的美食摄影打开了一条通道，书中针对中国风的风格特征、道具、构图、布景、光影运用、意境还原等多方面的内容做了详尽解析，让读者可以快速上手，拍出风味十足的中国风美食摄影作品。本书适合喜爱美食摄影、尤其是中国风美食摄影的读者观看。
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