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长空卷玉花，汀洲白浩浩。 雁影不复见，千崖暮如晓。 渔翁寒欲归，不记巴陵道。 坐睡船自流，云深一蓑小。 诗词文本从《元明清诗鉴赏辞典》 译文 风吹荡汀洲白茫茫一片，远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花。 天空见不到归雁，将暮千山之间如破晓时那么宁静。 渔翁感到寒冷想要回家去，却发现不记得归路。 此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。 注释 白浩浩：形容一望无际的白色。 巴陵：现湖南岳阳。 作者简介 陈孚（1259 — 1309）元代学者。字刚中，号勿庵，浙江临海县太平乡石唐里（今白水洋镇松里）人。至元年间，上《大一统赋》，后讲学于河南上蔡书院，为山长，曾任国史院编修、礼部郎中，官至天台路总管府治中。诗文不事雕琢，纪行诗多描摹风土人情，七言古体诗最出色，著有《观光集》、《交州集》等。 赏析 北宋画家宋迪的平远山水组画《潇湘八景》问世后素负盛名，南宋时长沙曾为之专建八景亭。“江天暮雪”即为八景之一。湖南地区的秀丽山水与四时景物本身就充满着诗情画意，身临其境的诗人，无不能在各个画题的启迪下，结合着自身的游历与感受，去一一结撰出新的构图；这正是宋元以来“潇湘八景”的题咏竞相涌现的原因。所以对这类诗作的鉴赏标准，不妨借用一句常语，即看其是否“诗中有画”。 本诗的前半四句，传神地绘出了一幅潇湘江上的雪景图。“玉花”化用梁昭明太子<黄钟十一明启>“玉雪开六出之花”意，形容绝妙，“卷”字见出了雪花纷纷扬扬的飞舞之态。“长空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是细部的、动态的观照，“白浩浩”是总体的、静景的印象：语简而意象丰富。“雁影”句表明已届隆冬的时令，又隐用雁度潇湘的本地风光来暗示“江天”所属的地域。最妙的是第四句，它不仅补明了题面中的“暮”字，而且写出了暮雪雪景所特有的那种朦朦胧胧、半幽半明的色调与风韵，与另一位元诗人黄庚的咏雪名句“江山不夜月千里”（《雪》），可谓异曲同工。 成功的写景之作离不开人物的活动。诗人在画面中安排一名生活在巴陵地区的渔翁，与唐诗中“独钓寒江雪”的江上渔者不同，这名渔翁已登返棹，“寒欲归”三字，隐透出“暮雪”的影响。“不记巴陵道”从唐贾至“日暮已忘巴陵道”（《君山》）诗句翻出，在这里既含有大雪弥漫迷蔽江路的意味，又见出渔翁对“江天暮雪”处境的顺适。宋田为（田不伐）《黑漆弩》小令（或谓元白贲作）中写“不识字渔父”。“浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨”，这一潇洒的形象为元时众多文人所心仪，诗中让渔翁“坐睡船自流”，或即受此启迪，“船自流”的结果，是在视野中留下了一抹渐行渐杳的痕影；这一余韵袅袅的结尾，增添了画面的动感与纵深感，传现出“江天暮雪”全景清逸超妙的风韵。 全诗首尾映照，动静相间，意境高旷。造语不见斧凿用力之痕，却元一笔松懈。近人王文濡评此诗：“描写暮雪情景，传神阿堵。”（《历代诗评注读本》） 对作者写景的功力表示了高度的赞赏。 |
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